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Missa Beatissimae Virginis Mariae MH 15 (L)

Die Missa Beatissimae Virginis Mariae entstand etwa 1758–1760, zwischen dem Ende von Haydns Zeit als Kapellsänger zu St. Stephan in Wien und seiner ersten Anstellung als Kapellmeister des Bischofs von Großwardein (im heutigen Rumänien). Zur Besetzung mit vierstimmigem Chor (chorisch wie solistisch) und dem „Kirchentrio“ treten noch zwei Trompeten (Clarini), Pauken sowie zwei Posaunen, welche die vokalen Alt- und Tenorstimmen im Tutti verstärken, im „Et incarnatus est“ aber auch obligat eingesetzt werden. Als Frühwerk steht die Messe einerseits in jener festlich-barocken Stiltradition, wie sie im süddeutschen Raum bis zur Jahrhundertmitte die Norm der kirchenmusikalischen Praxis darstellte; andererseits zeigt sie bereits subjektive Inspiration, wodurch sich das Werk von vielen Messvertonungen der Zeitgenossen abhebt.

Carus 50.305

Missa Sancti Hieronymi MH 254 (L)

Schon auf Grund ihrer Besetzung nimmt die Missa Sancti Hieronymi sowohl unten den Messvertonungen Haydns als auch im kirchenmusikalichen Repertoire des Salzburger Fürstenhofes eine Sonderstellung ein. Die außergewöhnliche Instrumentierung, die kontrapunktische Arbeit in den fugierten Teilen sowie die melodische Erfindung und harmonische Ausarbeitung weisen diese Messe als ein Meisterwerk aus.

Carus 54.254

Missa in honorem Sanctae Ursulae MH 546
(Chiemsee-Messe) (L)

Unter Haydns über dreißig Vertonungen des lateinischen Ordinariumstextes nimmt seine laut Autograph am 5. August 1793 beendete Missa in honorem Sanctae Ursulae eine herausragende Stellung ein. Sie kann als die „mozartischste“ seiner Messen apostrophiert werden. In der liedhaften Melodik, der Einheit des motivischen Materials und dem ausgewogenen Zusammenklang von festlichen und verinnerlichten Abschnitten zählt die Messe zu Haydns gelungensten und inspiriertesten Werken. Mit der Besetzung von zwei Trompeten und Pauken zusätzlich zum Salzburger „Kirchentrio“ entspricht sie dem Typus der für festliche Anlässe bestimmten „Missa solemnis“. Der volkstümliche Beiname Chiemsee-Messe resultiert aus der Entstehungsgeschichte des Werkes. Haydn schrieb sie für die musikbegabte Nonne Sebastiana Oswald im Benediktinerinnen-Kloster Frauenchiemsee. Über ihren ursprünglichen Bestimmungsort hinaus fand das Werk rasch Verbreitung, was zahlreiche Abschriften, besonders in österreichischen Klöstern, belegen.

Carus 54.546

Missa sub titulo Sancti Francisci Seraphici MH 826
Franziskusmesse (L)

Johann Michael Haydn wirkte über 40 Jahre am fürsterzbischöflichen Hof in Salzburg, für den er die meisten seiner Werke komponierte. Die Franziskus-Messe dagegen entstand 1803 im Auftrag des Wiener Kaiserhofes, anlässlich des Namenstages von Kaiser Franz I. Bereits zwei Jahre zuvor hatte dessen Gattin Marie Therese eine große Messe mit Graduale, Offertorium und Te Deum für ihren eigenen Namenstag bestellt (Missa sub titulo Sanctae Theresiae, 50.328). Beide Messen haben einen großen Umfang und ein ungewöhnlich großes instrumentales Aufgebot.

Carus 50.329

Missa sub titulo Sancti Leopoldi MH 837 (L)

Das letzte vollendete Werk Johann Michael Haydns, die Missa sub titulo Sti. Leopoldi pro festo Innocentium MH 837, entstand für die Salzburger Kapellknaben. Für seine „lieben Chorknaben“ hat Haydn mehr als dreißig lateinische und deutschsprachige Werke in der Besetzung für zwei oder drei Oberstimmen komponiert. Die Komposition an der Leopoldi-Messe wurde am 22. Dez. des Jahres 1805 beendet und „entspricht ganz den Kräften der hoffnungsvollen Zöglinge“. Am Silvestertag des Jahres 1805 schrieb Haydn, der bereits seit längerem kränkelte und merklich unter den Folgen des Franzoseneinfalls litt, an seinen Freund P. Weringand Rettensteiner: „aller dieser traurigen Umstände ungeachtet habe ich dennoch unsern Kapellknaben zu ihrem unschuldigen Kindlein-Fest eine neue Messe geschrieben, und wie ich vernommen, hat sie auch gefallen“.

Carus 54.837

Requiem in c MH 155 (L)
(Missa pro Defuncto Archiepiscopo Sigismundo)

In nur zwei Wochen komponierte Johann Michael Haydn das Requiem in c im Dezember 1771 anlässlich des Todes seines ersten Salzburger Dienstherren, Fürsterzbischof Sigismund Graf Schrattenbach, einem im Volk sehr beliebten Landesfürsten und großen Mäzen der Künste. Das Werk entstand aber auch unter dem Eindruck der persönlichen Trauer: Haydns einziges Kind, Aloisia Josepha, starb im Januar 1771 noch vor Vollendung des ersten Lebensjahres. Teile aus dem Schrattenbach-Requiem erklangen zusammen mit den abgeschlossenen Sätzen seiner zweiten unvollendeten Requiems-Komposition bei Johann Michael Haydns eigener Totenmesse. Selbst bei den Trauerfeierlichkeiten für seinen Bruder Joseph Haydn in Wien griff man auf die Missa pro defunctis des jüngeren Bruders zurück. W. A. Mozart bezieht sich in seinem Requiem mehrfach auf Haydns Vertonung.

Carus 50.321

Deutsche Messe „Hier liegt vor deiner Majestät“ MH 560 (G)

Die Musik des jüngeren Haydn-Bruders, die – obgleich von den Zeitgenossen überaus geschätzt – im 19. Jahrhundert in Vergessenheit geriet, wartet noch auf ihre Wiederentdeckung. Zu den bekannteren Werken Johann Michael Haydns zählt das Deutsche Hochamt „Hier liegt vor deiner Majestät“ MH 560, der musikalische Inbegriff des süddeutsch-österreichischen Katholizismus und bis heute in der kirchenmusikalischen Praxis präsent.

Carus 54.560