Johann Sebastian Bach: Wachet auf, ruft uns die Stimme - Noten | Carus-Verlag

Johann Sebastian Bach Wachet auf, ruft uns die Stimme

Kantate zum 27. Sonntag nach Trinitatis BWV 140, 1731

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Das dreistrophige Kirchenlied "Wachet auf, ruft uns die Stimme" stammt von Philipp Nicolai und begegnet erstmal in dessen "Freudenspiegel des ewigen Lebens". Der Dichter der übrigen Textteile der Kantate ist unbekannt. Die Strophen des Nicolai-Liedes bestimmen den Formplan des Werkes: Strophe 1 eröffnet die Satzfolge mit einem breit angelegten Choralchorsatz, Strophe 2 steht als Choraltrio im Mittelpunkt, Strophe 3 beschließt mit Akkordsatz die gesamte Komposition. Dazwischen sind jeweils zwei Doppelglieder Rezitativ/Duett gestellt.
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  • 1 Choral

    Wake, O wake and hear the voices
    of watchmen from high in their places:
    Awake, rise up, Jerusalem!
    Midnight’s hour lies here before us;
    They call to us and cry in chorus:
    Where are you, virgins rise and come.
    Rise up, the bridegroom comes;
    Stand up and take your lamps!
    Alleluja! Prepare yourselves for the marriage;
    You must go out to meet him now.

    2 Recitativo (Tenore)

    He comes, he comes, the bridegroom comes!
    O Zion’s daughters, now arise.
    He hastens down from his high places
    to your own mother’s house.
    The bridegroom comes;
    see there, he passes and like a bold young deer
    ...
  • 1 Choral

    Wachet auf, ruft uns die Stimme,
    der Wächter sehr hoch auf der Zinne,
    wach auf, du Stadt Jerusalem.
    Mitternacht heißt diese Stunde,
    sie rufen uns mit hellem Munde,
    wo seid ihr klugen Jungfrauen?
    Wohlauf, der Bräut’gam kömmt,
    steht auf, die Lampen nehmt,
    Alleluia!
    Macht euch bereit
    Zu der Hochzeit,
    ihr müsset ihm entgegen gehn.

    2 Recitativo (Tenore)

    Er kommt, er kommt,
    der Bräutigam kommt,
    ihr Töchter Zions, kommt heraus,
    Sein Ausgang eilet aus der Höhe
    In eurer Mutter Haus.
    ...
  • Foreword of the Edition Carus 31.140

    Paul Horn
    Translation: Earl Rosenbaum

    BWV 140 Wachet auf, ruft uns die Stimme is one of the most well known of Bach’s church cantatas. The final movement, the “Gloria sei dir gesungen”, characterized by Bach’s harmonization, has achieved the greatest popularity.

    “Zion hört die Wächter singen”, with its catchy counterpoint, can be heard in numerous scoring variants – Bach even transcribed the movement for organ (BWV 645). The cantata is assigned to the 27th Sunday after Trinity and it employs the weekly hymn and the gospel for the last Sunday of the church year.

    The three stanzas of the hymn by Philipp Nicolai determine the form of the work: The first stanza begins the sequence of movements with a broadly laid out setting of the chorale for choir; in the second stanza a chorale trio is the main focus; the third stanza concludes the entire work with a succinct chordal setting. Two recitative/duet pairs are interposed between these movements, whose texts refer to the gospel for this Sunday (the allegory of the ten virgins, Matt. 25: 1–13) and primarily from this it takes up the idea of the bridegroom coming to meet

    ...
  • Vorwort der Ausgabe Carus 31.040

    Paul Horn

    BWV 140 Wachet auf, ruft uns die Stimme ist eine der bekanntesten Kirchenkantaten Bachs. Höchste Popularität besitzt ihr Schlusssatz, das "Gloria sei dir gesungen" in der von Bach geprägten Harmonisierung. In zahlreichen Besetzungsvarianten – Bach selbst überträgt den Satz auch auf die Orgel (BWV 645) – erklingt das "ion hört die Wächter singen" mit seinem einprägsamen Kontrapunkt. Die Kantate ist dem 27. Sonntag nach Trinitatis zugeordnet und verwendet Hauptlied und Evangelium dieses letzten Kirchenjahrsonntags als Vorlage.

    Die drei Strophen des Nicolai-Liedes bestimmen den Formplan des Werkes: Strophe 1 eröffnet die Satzfolge mit einem breit angelegten Choralchorsatz, Strophe 2 steht als Choraltrio im Mittelpunkt, Strophe 3 beschließt im schlichten vierstimmigen Satz die ganze Komposition. Dazwischen gestellt sind jeweils zwei Doppelglieder Rezitativ/Duett, deren Text auf das Sonntagsevangelium (Gleichnis von den zehn Jungfrauen, Matth. 25,1–13) Bezug nimmt und daraus vor allem den Gedanken des zu seiner Braut kommenden Bräutigams aufgreift. Christus und die gläubige Seele treten als „Bräutigam“ und „Braut“ in einen von mystischer Leidenschaft

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Zusatzinformationen zum Werk
  • Johann Sebastian Bach zählt zu den bedeutendsten Komponisten der abendländischen Musikgeschichte. Er entstammte einer weit verzweigten Musikerdynastie, die im thüringisch-sächsischem Gebiet zahlreiche Stadtmusiker und Organisten hervorbrachte.

    Bach vocal

    Seit Gründung des Carus-Verlags ist die Edition der Musik von Johann Sebastian Bach für uns ein besonderer Schwerpunkt. Im Reformationsgedenkjahr haben wir das Projekt Bach vocal abgeschlossen. Bachs geistliche Vokalmusik liegt nun vollständig in modernen Urtextausgaben samt Aufführungsmaterial vor. Eine Gesamtedition aller Partituren in einem hochwertigen Schuber ist ebenfalls erhältlich. zur Person
  • Paul Horn war ein deutscher Kirchenmusiker, Organist, Komponist und Musikwissenschaftler. Er studierte Kirchenmusik und Orgel an der Evangelischen Kirchenmusikschule Esslingen am Neckar bei Hans-Arnold Metzger und Musikwissenschaft, Theologie und Geschichte an der Universität Tübingen. Seine berufliche Laufbahn begann als Kantor an der Evangelischen Michaelskirche in Stuttgart-Degerloch. 1954 wurde er Kantor an der Evangelischen Stadtkirche Ravensburg, eine Position, die er bis zu seiner Pensionierung innehatte. Als Musikwissenschaftler arbeitete Horn bis ins hohe Alter eng mit Carus zusammen. So stammen zahlreiche Carus-Klavierauszüge aus seiner Feder. zur Person

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