Johann Sebastian Bach Magnificat in D
BWV 243 (BWV3 243.2)
- Besetzung:
- Soli SSATB, Coro SSATB, 2 Fl, 2 Ob, 3 Tr, Timp, 2 Vl, Va, Bc
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- Sprache:
- Latein
- Dauer:
- 27 min
- Tonart:
- D-Dur
- Bibelstelle:
- Lk 1,46-55
- Textquelle:
- Liturgie (Vesper-Canticum)
Johann Sebastian Bachs Magnificat BWV 243 entstand in seiner ersten Form in Es ganz zu Beginn von Bachs Leipziger Amtszeit, möglicherweise zu Mariae Heimsuchung am 2. Juli 1723. Eine Aufführung am 1. Weihnachtstag 1723 ist gut dokumentiert. Zu diesem Anlass fügte Bach, einer Leipziger Tradition folgend, vier weihnachtliche Einlagesätze hinzu.
Erst in den 1730er Jahren bearbeitete Bach das Magnificat zur bekannten Fassung in D. Er veränderte die Instrumentation, vor allem aber wurden die größten aufführungspraktischen Probleme der Es-Dur-Fassung entschärft. In dieser Fassung in D ist das Magnificat in der kritischen Carus-Ausgabe des Bach-Experten Ulrich Leisinger enthalten, basierend auf Bachs Partiturautograph.
Im Klavierauszug sind die Einlagesätze für weihnachtliche Aufführungen als Anhang enthalten; Partitur und Stimmen stehen für die Einlagesätze separat zur Verfügung (Carus 31.243/50).
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- Partitur
- Klavierauszug, mit Anhang
- Chorpartitur
- Studienpartitur
- Magnificat
- Et exsultavit
- Quia respexit
- Omnes generationes
- Quia fecit
- Et misericordia
- Fecit potentiam
- Deposuit potentes
- Esurientes
- Suscepit Israel
- Sicut locutus est
- Gloria patri
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Übetracks Sopran
- Magnificat (Choir Coach, Sopran 1)
- Magnificat (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
- Magnificat (Choir Coach, Sopran 2)
- Magnificat (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
- Omnes generationes (Choir Coach, Sopran 1)
- Omnes generationes (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
- Omnes generationes (Choir Coach, Sopran 2)
- Omnes generationes (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
- Fecit potentiam (Choir Coach, Sopran 1)
- Fecit potentiam (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
- Fecit potentiam (Choir Coach, Sopran 2)
- Fecit potentiam (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
- Suscepit Israel (Choir Coach, Sopran 1)
- Suscepit Israel (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
- Suscepit Israel (Choir Coach, Sopran 2)
- Suscepit Israel (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
- Sicut locutus est (Choir Coach, Sopran 1)
- Sicut locutus est (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
- Sicut locutus est (Choir Coach, Sopran 2)
- Sicut locutus est (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
- Gloria patri (Choir Coach, Sopran 1)
- Gloria patri (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
- Gloria patri (Choir Coach, Sopran 2)
- Gloria patri (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
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Übetracks Alt
- Magnificat (Choir Coach)
- Magnificat (Choir Coach, Slow mode)
- Omnes generationes (Choir Coach)
- Omnes generationes (Choir Coach, Slow mode)
- Fecit potentiam (Choir Coach)
- Fecit potentiam (Choir Coach, Slow mode)
- Suscepit Israel (Choir Coach)
- Suscepit Israel (Choir Coach, Slow mode)
- Sicut locutus est (Choir Coach)
- Sicut locutus est (Choir Coach, Slow mode)
- Gloria patri (Choir Coach)
- Gloria patri (Choir Coach, Slow mode)
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Übetracks Tenor
- Magnificat (Choir Coach)
- Magnificat (Choir Coach, Slow mode)
- Omnes generationes (Choir Coach)
- Omnes generationes (Choir Coach, Slow mode)
- Fecit potentiam (Choir Coach)
- Fecit potentiam (Choir Coach, Slow mode)
- Sicut locutus est (Choir Coach)
- Sicut locutus est (Choir Coach, Slow mode)
- Gloria patri (Choir Coach)
- Gloria patri (Choir Coach, Slow mode)
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Übetracks Bass
- Magnificat (Choir Coach)
- Magnificat (Choir Coach, Slow mode)
- Omnes generationes (Choir Coach)
- Omnes generationes (Choir Coach, Slow mode)
- Fecit potentiam (Choir Coach)
- Fecit potentiam (Choir Coach, Slow mode)
- Sicut locutus est (Choir Coach)
- Sicut locutus est (Choir Coach, Slow mode)
- Gloria patri (Choir Coach)
- Gloria patri (Choir Coach, Slow mode)
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1. Magnificat (Coro SSATB)
Hoch erhebt meine Seele den Herren.2. Et exsultavit (Aria Soprano II)
In Gott, meinem Heiland, jubelt mein Geist.3. Quia respexit (Aria Soprano I) / 4. Omnes generationes (Coro)
Er hat in Gnaden geschaut auf seine niedrige Magd,
Siehe, von nun an nennen mich selig alle Geschlechter.5. Quia fecit (Aria Basso)
Großes hat der Gewaltige an mir getan,
dessen Name heilig ist.6. Et misericordia (Aria Alto, Tenore)
Und sein Erbarmen währt von Geschlecht zu Geschlecht über die,
welche ihn fürchten.7. Fecit potentiam (Coro)
Macht hat er geübt mit seinem Arm
und zerstreuet, die stolzen Herzens sind.8. Deposuit (Aria Tenore)
Herrscher hat er vom Thron gestürzt,
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1. Magnificat (Coro SSATB)
Magnificat anima mea Dominum.2. Et exsultavit (Aria Soprano II)
Et exsultavit spiritus meus in Deo salutari meo3. Quia respexit (Aria Soprano I) / 4. Omnes generationes (Coro)
Quia respexit humilitatem ancillae suae,
ecce enim ex hoc beatam me dicent omnes generationes.5. Quia fecit (Aria Basso)
Quia fecit mihi magna qui potens est,
et sanctum nomen eius.6. Et misericordia (Aria Alto, Tenore)
Et misericordia a progenie in progenies
timentibus eum.7. Fecit potentiam (Coro)
Fecit potentiam in bracchio suo,
dispersit superbos mente cordis sui.8. Deposuit (Aria Tenore)
Deposuit potentes de sede
et exaltavit humiles.... -
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Texte du livret du CD Carus 83.152
Katrin Bemmann
Traduction (abrégée) : Jean Paul MénièreDepuis le Vle siècle, le « Magnificat », chant de louange à Marie, qui vient d’apprendre qu’elle va être la mère du Christ, constitue dans la liturgie catholique le point culminant des Vêpres. Avec la Réforme, les Vêpres, et avec elle le Magnificat, ont été reprises dans la liturgie protestante.
Le Magnificat latin de Johann Sebastian Bach existe en deux versions. La première, en mi bémol majeur, fut écrite en 1723, l’année où Bach entra en fonction à Leipzig, et conçue pour les Vêpres de Noël. Conformément aux circonstances, cette version fut augmentée de quatre séquences de Noël et les flûtes à bec prenaient, en raison de leur caractère pastoral, la place des flûtes traversières. Quelques années plus tard, Bach entreprit une révision de l’œuvre. Il changea la tonalité en ré majeur, supprima les quatre pièces rajoutées et confia
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Text from the CD Carus 83.152
Katrin Bemmann
Translation (abridged): John CoombsThe “Magnificat” – the song of praise of the Virgin Mary on hearing that she is to become the mother of Christ – has formed the climactic point of the service of Vespers in the liturgy of the Catholic Church since the 6th century. Following the Reformation Vespers, including the Magnificat, retained a place in the Protestant liturgy.
Johann Sebastian Bach’s Latin Magnificat exists in two versions. The first, in E flat major, was written in 1723, the year when he took up his position in Leipzig, and was intended for use in the Christmas Vespers. In view of that intention four Christmas pieces were added to this version, and instead of flutes Bach used recorders, with their pastoral character. A few years later Bach revised the work. He transposed it to D major, removed the Christmas pieces, and replaced the recorders by flutes, whose
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Booklet-Text der CD Carus 83.152
Katrin Bemmann
Das „Magnificat“ – der Lobgesang Marias, nachdem sie erfahren hat, dass sie die Mutter Christi wird – bildet seit dem 6. Jahrhundert in der Liturgie der katholischen Kirche den Höhepunkt der Vesper. Musikalisch entwickelte sich aus der einstimmigen Psalmodie nach und nach eine vielfältige Palette von Formen, sei es als Lied, mehrstimmige Motette oder kantatenähnliche Vertonung mit Instrumentalbegleitung. Mit der Reformation wurde die Vesper und damit auch das Magnificat in die protestantische Liturgie übernommen.
Von Johann Sebastian Bachs lateinischem Magnificat existieren zwei Fassungen. Die erste in Es-Dur entstand in Bachs Leipziger Antrittsjahr 1723 und war für die Weihnachtsvesper bestimmt. Dem Anlass entsprechend war diese Fassung um vier weihnachtliche Einlagesätze erweitert, und statt Traversflöten fanden Blockflöten mit ihrem pastoralen Charakter Verwendung. Einige Jahre später nahm Bach eine Überarbeitung vor. Er änderte die Tonart in D-Dur, strich die vier zusätzlichen Stücke und übertrug den nunmehr besetzten Traversflöten größere Aufgaben.
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Inhaltsverzeichnis
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Komponist*in
Johann Sebastian Bach
| 1685-1750Johann Sebastian Bach zählt zu den bedeutendsten Komponisten der abendländischen Musikgeschichte. Er entstammte einer weit verzweigten Musikerdynastie, die im thüringisch-sächsischem Gebiet zahlreiche Stadtmusiker und Organisten hervorbrachte.
Bach vocal
Seit Gründung des Carus-Verlags ist die Edition der Musik von Johann Sebastian Bach für uns ein besonderer Schwerpunkt. Im Reformationsgedenkjahr haben wir das Projekt Bach vocal abgeschlossen. Bachs geistliche Vokalmusik liegt nun vollständig in modernen Urtextausgaben samt Aufführungsmaterial vor. Eine Gesamtedition aller Partituren in einem hochwertigen Schuber ist ebenfalls erhältlich. zur Person
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Herausgeber*in
Ulrich Leisinger
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Generalbassaussetzer*in
Paul Horn
| 1922-2016Paul Horn war ein deutscher Kirchenmusiker, Organist, Komponist und Musikwissenschaftler. Er studierte Kirchenmusik und Orgel an der Evangelischen Kirchenmusikschule Esslingen am Neckar bei Hans-Arnold Metzger und Musikwissenschaft, Theologie und Geschichte an der Universität Tübingen. Seine berufliche Laufbahn begann als Kantor an der Evangelischen Michaelskirche in Stuttgart-Degerloch. 1954 wurde er Kantor an der Evangelischen Stadtkirche Ravensburg, eine Position, die er bis zu seiner Pensionierung innehatte. Als Musikwissenschaftler arbeitete Horn bis ins hohe Alter eng mit Carus zusammen. So stammen zahlreiche Carus-Klavierauszüge aus seiner Feder. zur Person
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Übersetzer*in
Jean Lunn
Rezensionen
Bach, Johann Sebastian (1685 - 1750): Magnificat in D; BWV 243
Für versierte Chöre eine lohnenswerte Aufgabe.Peter Bartetzky, Musik im Bistum Essen 1/2003
Die heute bekanntere Fassung in D-Dur liegt nun auch als Partitur und Klavierauszug als „Stuttgarter Bach-Ausgabe” im Carus-Verlag vor. Diese Fassung entstand durch Bach selbst ca. 1733 für eine Aufführung des „Lobgesang der Maria” außerhalb der Weihnachtszeit, sodass die weihnachtlichen Einlagesätze fehlen und diese nun auch als eigene Ausgabe erschienen sind.
Württembergische Blätter für Kirchenmusik 3/2005
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