Joseph Haydn: Die Schöpfung - Noten | Carus-Verlag

Joseph Haydn Die Schöpfung

Oratorium Hob. XXI:2, 1798

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Der Carus-Urtextausgabe liegt als Hauptquelle der Partitur-Erstdruck von 1800 zu Grunde. Haydn hatte ihn entgegen seinen sonstigen Gepflogenheiten im Eigenverlag erscheinen lassen, um unautorisierte Vorveröffentlichungen zu vermeiden und eine optimal eingerichtete Ausgabe „letzter Hand“ vorzulegen.

Auf der Grundlage dieses Originaldokuments, das mit weiteren relevanten Quellen verglichen wurde, bietet Carus einen Notentext auf dem neuesten wissenschaftlichen Stand. Über alle wichtigen Daten zur Edition informiert der Kritische Bericht in praxistauglicher, kompakter Form. Ein ausführliches Vorwort vermittelt Einsicht in Werkentstehung, -aufbau und -rezeption und beleuchtet kompositorische und theologisch-geistesgeschichtliche Aspekte.

Zur zweisprachigen Partitur (deutscher und englischer Originaltext von G. van Swieten) werden Klavierauszug und Chorpartitur im Interesse einer guten Lesbarkeit jeweils in zwei getrennten Ausgaben (deutsch oder englisch) angeboten.

Dank der Bearbeitung für Kammerorchester (arr. J. Hickman Carus 51.990/50) ist es möglich, das Werk auch in kleinerem Rahmen aufzuführen.

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  • First Part

    1. Introduction · The Representation of Chaos Recitativo (Raphael, Chorus, Uriel)

    Raphael
    In the beginning God created the heaven and the earth;
    and the earth was without form and void;
    and darkness was upon the face of the deep.

    Chorus
    And the Spirit of God
    moved upon the face of the waters.
    And God said: Let there be Light,
    and there was Light.

    Uriel
    And God saw the Light, that it was good;
    and God divided the Light from the darkness.

    2. Aria (Uriel, Chorus)

    Uriel
    Now vanish before the holy beams
    the gloomy dismal shades of dark;
    the first of days appears.
    Disorder yields to order the fair place.
    Affrighted fled hell’s spirits black in throngs;

    ...
  • Erster Teil

    1. Einleitung · Die Vorstellung des Chaos Recitativo (Raphael, Chor, Uriel)

    Raphael
    Im Anfange schuf Gott Himmel und Erde,
    und die Erde war ohne Form und leer,
    und Finsternis war auf der Fläche der Tiefe.

    Chor
    Und der Geist Gottes
    schwebte auf der Fläche der Wasser,
    und Gott sprach: Es werde Licht,
    und es ward Licht.

    Uriel
    Und Gott sah das Licht, dass es gut war,
    und Gott schied das Licht von der Finsternis.

    2. Aria (Uriel, Chor)

    Uriel
    Nun schwanden vor dem heiligen Strahle
    des schwarzen Dunkels gräuliche Schatten:
    der erste Tag entstand.
    Verwirrung weicht, und Ordnung keimt empor.

    ...
  • Abridged Foreword of the Edition Carus 51.990/03

    Wolfgang Gersthofer
    Translation: Earl Rosenbaum

    In the first half of the 1790s Joseph Haydn made two concert tours to England which were of decisive importance for the composition of The Creation: Not only did the monumental performances in Westminster Abbey leave a lasting impression, but on his last departure from London in August 1795 he is supposed to have been given an older oratorio libretto on the biblical story of creation, originally intended for Handel, however its existence in this form has never been documented.

    Following his return to Vienna, Haydn actually did set to work on the material at once, whereby Gottfried Bernhard Freiherr van Swieten (1733–1803), who was almost the same age, would become his most important contact. Born in Leyden, in the Netherlands, since 1755 a diplomat in the service of the Habsburgs, during his last assignment abroad at the Prussian Court of Frederick the Great van Swieten became acquainted with the music of Handel and Bach, which henceforth essentially shaped his musical preferences. Even after leaving his political functions he continued to make his mark in the intellectual life of the Imperial (musical) Metropolis as what

    ...
  • Gekürztes Vorwort der Ausgabe Carus 51.990/03

    Wolfgang Gersthofer

    Joseph Haydn unternahm in der ersten Hälfte der 1790er Jahre zwei Konzertreisen nach England, die für das Entstehen der Schöpfung eine ausschlaggebende Bedeutung erlangen sollten: Nicht nur hatten Monumentalaufführungen Händel’scher Oratorien in der Westminster Abbey bei ihm nachhaltigen Eindruck hinterlassen, sondern bei seiner endgültigen Abreise aus London im August 1795 soll ihm zudem ein älteres, ursprünglich für Händel bestimmtes Oratorienlibretto über die biblische Schöpfungsgeschichte zur Vertonung überreicht worden sein.

    Nach Wien zurückgekehrt, machte sich Haydn tatsächlich alsbald an die Arbeit, wobei ihm der fast gleichaltrige Gottfried Bernhard Freiherr van Swieten (1733–1803) zur entscheidenden Bezugsperson werden sollte. Gebürtig aus dem niederländischen Leyden, ab 1755 Diplomat in habsburgischen Diensten, hatte van Swieten auf der letzten seiner Auslandsstationen am preußischen Hofe Friedrichs des Großen Bekanntschaft mit der Musik Händels und Johann Sebastian Bachs geschlossen, was fortan seine musikalischen Vorlieben nicht unwesentlich prägen sollte. Auch nach dem Ausscheiden aus seinen politischen Funktionen (1791)

    ...
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Partitur Carus 51.990/00, ISMN 979-0-007-09607-6 352 Seiten, kartoniert
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Chorpartitur, deutsch Carus 51.990/05, ISMN 979-0-007-13543-0 32 Seiten, DIN A4, ohne Umschlag Mindestbestellmenge: 20 Exemplare
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Studienpartitur Carus 51.990/07, ISMN 979-0-007-14160-8 352 Seiten, DIN A5, kartoniert
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Stimmenset, komplettes Orchestermaterial Carus 51.990/19, ISMN 979-0-007-13545-4 23 x 32 cm, ohne Umschlag
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  • 1 x Stimmenset, Harmoniestimmen, Flöte 1, Flöte 2, Flöte 3, Oboe 1, Oboe 2, Klarinette 1, Klarinette 2, Fagott 1, Fagott 2, Kontrafagott, Horn 1, Horn 2, Trompete 1, Trompete 2, Posaune 1, Posaune 2, Posaune 3, Pauken (51.990/09)
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    6 x Einzelstimme, Violine 1 (51.990/11)
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    5 x Einzelstimme, Violine 2 (51.990/12)
    je: 10,70 €
    4 x Einzelstimme, Viola (51.990/13)
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    3 x Einzelstimme, Violoncello (51.990/14)
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    2 x Einzelstimme, Kontrabass (51.990/15)
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    1 x Einzelstimme, Cembalo (51.990/48)
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Einzelstimme, Cembalo Carus 51.990/48, ISMN 979-0-007-13268-2 72 Seiten, 23 x 32 cm, kartoniert
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Partitur digital (Download), PDF-Datei Carus 51.990/00-010-000, ISMN 979-0-007-26146-7 352 Seiten
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  • Als Kapellmeister des Fürsten Esterházy schuf Haydn neben zahlreicher Instrumentalmusik und verschiedenen Opern auch gewichtige Beiträge zur Kirchenmusik, u.a. die vierzehn lateinischen Messen, von denen allerdings nur zwölf authentisch bzw. vollendet sind; dazu Motetten und Offertorien, zwei gewichtige Te-Deum-Vertonungen, zwei Salve Regina, ein Stabat Mater sowie die unterschiedlichen Fassungen der Sieben Worte des Erlösers am Kreuze.  Die Messen sind, mit Ausnahme der Jahre 1783–1795, zwischen 1749 und 1802 kontinuierlich entstanden und bilden damit die Gattung, mit der sich Haydn am längsten beschäftigt hat. Die bis 1782 komponierten sechs (authentischen bzw. vollständigen) Messen sind stilistisch sehr unterschiedlich, neben kurzen Missae breves stehen auch ausgedehnte Messen mit reicher Orchesterbesetzung; dagegen bilden die sechs, ab 1796 entstandenen sog. späten Messen eine vergleichsweise homogene Gruppe groß besetzter und umfangreicher Werke. Mit seinen beiden großen Oratorien „Die Schöpfung“ (1798) und „Die Jahreszeiten“ (1801) begründet Haydn die Tradition des bürgerlichen deutschen Oratoriums. zur Person

Rezensionen

...der Carus-Verlag verwendet viel Mühe und Gedanken auf eine praktische Handhabbarkeit, wozu auch der Klavierauszug, Chorpartituren und das Orchestermaterial gehören.
Roman Emilius, Gottesdienst und Kirchenmusik, Januar/Februar 2014

[Der] Erstdruck liegt nun der neuen Carus-Urtextausgabe zu Grunde, ergänzt von Vergleichen mit der Stichvorlage, dem Stimmenmaterial und in einzelnen Fällen einer Dirigierpartitur [...]. Somit füllt Carus hier nun eine jahrzehntelange Lücke, da bislang unglaublicherweise noch keine kritische Ausgabe dieses doch sehr häufig gespielten Werks erhältlich war!
Danke Carus – es wurde Zeit!
Andrea Braun, Das Orchester, Juli 2012

Die neue Carus-Urtextausgabe bringt dieses Werk nun nach neusten musikwissenschaftlichen Erkenntnissen heraus, wurde die Ausgabe doch mit dem Partitur Erstdruck von 1800 abgeglichen, den Haydn, um unautorisierte Vorveröffentlichungen zu vermeiden, im Eigenverlag herausbrachte. Der umfangreiche kritische Bericht und das informative Vorwort geben einen hervorragenden Einblick in die Werkentstehung dieses bedeutenden Werkes.
Michael Hoppe, Musik im Bistum Aachen, April 2012

Carus bietet nun einen Notentext auf dem neuesten wissenschaftlichen Stand.
Kirchenmusik im Bistum Trier, 2/2012

Sehr hilfreich für die Praxis ist auch eine Konkordanz der Nummerierungen zu den diversen anderen erhältlichen Ausgaben. [...] Das Notenbild ist klar und übersichtlich [...].
Württembergische Blätter für Kirchenmusik 1/2013

Hervorragendes Notenbild, viel Information zu Quellen und Aufführungspraxis, vollständiges Aufführungsmaterial (inkl. Chorpartituren!), grandiose Musik.
Johannes Ebenbauer, Singende Kirche, Heft 2/2012

From Carus comes a beautifully laid out full score of Haydn The Creation.
Stephen Cleobury, ABCD Mastersinger, Summer 2012

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