Georg Friedrich Händel: Saul - Noten | Carus-Verlag

Georg Friedrich Händel Saul

Oratorium HWV 53, 1739

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Saul erstmals in der von Händel selbst dirigierten Fassung. Saul gehört zu den dramatischsten Oratorien Händels. Wie in kaum einem anderen Oratorium zeigt sich in seiner mitreißenden Dramatik die Nähe zur damaligen Oper. Die Partitur fordert das bis dahin farbigste Orchester bei Händel: Zusätzlich zum normalen Opernorchester kommen auch Posaunen, Harfe, Solo-Orgel, Carillon (Glockenspiel) sowie große Kesselpauken zum Einsatz. Der Chor fungiert erstmals als zentraler Bestandteil einer dramatischen Handlung, übernimmt aber auch kommentierende Funktionen wie in der griechischen Tragödie.

Mit der vorliegenden Neuedition ist zum ersten Mal überhaupt Notenmaterial verfügbar, das gemäß der neueren Händel-Forschung die Dirigierpartitur, aus der Händel selbst seine Aufführungen leitete, als wichtigste Quelle berücksichtigt. Nur aus ihr ist zu erfahren, welche Arien, Chöre, Rezitative und Instrumentalstücke Händel letztlich, nach den zahlreichen Korrekturen im Autograph, für seine Aufführungen wählte und in welcher Abfolge sie musiziert wurden. Daraus ergeben sich neben vielen Neuerungen im Detail (z. B. autographe Anweisungen zum Gebrauch der Orgel) auch ungewohnte Reihenfolgen einzelner Stücke sowie Stellen mit deutlich geändertem Notentext.

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  • Symphony
  • Chorus: How excellent thy name
  • Air (Soprano): An Infant rais’d
  • Trio: Along the monster Atheist
  • Chorus: The Youth inspir’d
  • Chorus: How excellent
  • Recit. (Michal): He comes, Air (Michal): O God-like youth!
  • Recit. (Abner, Saul, David): Behold, O King
  • Air (David): O King, your favours with delight
  • Recit. (Jonathan): O early piety!
  • Air (Merab): What abject thoughts
  • Recit. (Merab): Yet think
  • Air (Jonathan): Birth and fortune I despise!
  • Recit. (High Priest): Go on, illustrious pair!
  • Air (High Priest): While yet thy tide
  • Recit. (Saul): Thou, Merab, first in birth
  • Air (Merab): My soul rejects the thoughts
  • Air (Michal): See with what a scornful air
  • Air (Michal): Ah! lovely youth!
  • Symphony
  • Recit. (Michal): Already see
  • Chorus: Welcome, welcome, mighty King!
  • Accompagnato (Saul): What do I hear?
  • Chorus: David his ten thousands slew
  • Accompagnato (Saul): To him ten thousands!
  • Air (Saul): With rage I shall burst
  • Recit. (Jonathan, Michal): Imprudent women!
  • Air (Michal): Fell rage and black despair
  • Recit. (High Priest): This but the smallest part
  • Accompagnato (High Priest): By thee
  • Recit. (Abner): Rack’d with infernal pains
  • Air (David): O Lord, whose mercies
  • Symphony
  • Recit. (Jonathan): ’Tis all in vain
  • Air (Saul): A serpent in my bosom
  • Recit. (Saul): Has he escaped my rage?
  • Air (Merab): Capricious man
  • Accompagnato (Jonathan): O filial piety!
  • Air (Jonathan): No, cruel father, no!
  • Air (High Priest): O Lord, whose providence
  • Chorus: Preserve him for the glory
  • Chorus: Envy! eldest born of Hell!
  • Recit. (Jonathan): Ah! dearest friend
  • Air (Jonathan): But sooner Jordan’s stream
  • Recit. (David, Jonathan): O strange
  • Air (David): Such haughty beauties
  • Recit. (Jonathan): My father comes
  • Recit. (Saul, Jonathan): Hast thou obey’d
  • Air (Jonathan): Sin not, O King
  • Air (Saul): As great Jehova lives
  • Air (Jonathan): From cities storm’d
  • Recit. (Jonathan, Saul): Appear, my friend
  • Air (David): Your words, O King
  • Recit. (Saul): Yes, he shall wed my daughter!
  • Recit. (Michal): A father’s will
  • Duet (Michal, David): O fairest
  • Chorus: Is there a man, who all his ways
  • Symphony
  • Recit. (David): Thy father is as cruel
  • Duet (David, Michal): At persecution
  • Recit. (Michal, Doëg): Whom dost thou seek?
  • Air (Michal): No, no; let the guilty tremble
  • Recit. (Merab): Mean as he was
  • Air (Merab): Author of peace
  • Symphony
  • Accompagnato (Saul): The time at length
  • Recit. (Saul, Jonathan): Where is the son
  • Chorus: O fatal consequence of rage
  • Accompagnato (Saul): Wretch that I am
  • Recit. and Accompagnato (Saul): ‘Tis said
  • Recit. (Witch, Saul): With me what would’st
  • Air (Witch): Infernal spirits
  • Accompagnato (Samuel, Saul): Why hast thou
  • Symphony
  • Recit. (David, Amalekite): Whence comest
  • Air (David): Impious wretch
  • Dead March
  • Chorus: Mourn, Israel
  • Air (High Priest): O let it not in Gath be heard
  • Air (Merab): From this unhappy day
  • Air (David): Brave Jonathan his bow
  • Chorus: Eagles were not so swift as they
  • Air (Michal): In sweetest harmony
  • Solo (David) and Chorus: O fatal day!
  • Recit. (High Priest): Ye Men of Judah
  • Chorus: Gird on thy sword
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  • Symphony

    Act I

    Scene 1

    An Epinicion, or Song of Triumph, for the victory over Goliah and the Philistines

    1. Chorus of Israelites

    How excellent thy name, O Lord,
    in all the world is known!
    Above all heav’ns, O King ador’d,
    how hast thou set thy glorious throne!

    2. Air (Soprano)

    An infant rais’d by thy command,
    to quell thy rebel foes,
    could fierce Goliah’s dreadful hand
    superior in the fight oppose.

    3. Chorus

    Along the monster atheist strode,
    with more than human pride,
    and armies of the living God
    exulting in his strength defied.

    4. Chorus of Israelites

    The youth inspir’d by thee, O Lord,
    with ease the boaster slew;
    our fainting courage soon restor’d,
    and headlong drove that impious crew.

    5. Chorus of Israelites

    How excellent thy name, O Lord,
    in all the world is known!
    Above all heav’ns, O King ador’d,
    how hast thou set thy glorious throne!
    Hallelujah.

    Scene 2

    Saul, Jonathan, Merab, Michal, etc.; Abner introducing David; High Priest

    6. Recitative (Michal)

    He comes, he

    ...
  • Texte du livret du CD Carus 83.243

    David Vickers
    Traduction : Sylvie Coquillat

    Au début des années 1730, Haendel commence à faire représenter des oratorios anglais pendant le carême, période où il était interdit de donner des opéras italiens. Jusqu’à l’été 1738, il devient évident que des représentations d’opéras italiens ne seraient pas réalisables durant la saison suivante, si bien que Haendel s’affaire à préparer une série de concerts au King’s Theatre, composée presque exclusivement d’œuvres dans le style d’oratorio. Il écrit la partition de Saül entre le 23 juillet et le 27 septembre 1738 ; son oratorio à l’intention dramatique ambitieuse inaugure la saison le 16 janvier 1739 pour être donné six fois en tout.

    Charles Jennens (1699/1700–1773) rédige le livret de Saül. Il a suivi des cours à Oxford, mais un diplôme lui a été refusé car il n’a pas reconnu la légalité de la monarchie de Hanovre. Contrairement aux Jacobites

    ...
  • Text from the CD Carus 83.243

    David Vickers

    In the early 1730s Handel began to perform English oratorios during Lent while Italian opera entertainments were forbidden. By summer 1738 it was evident that Italian opera ventures in London were not viable for the forthcoming season, so he set about preparing for a concert series at the King’s Theatre that almost entirely consisted of oratorio-style works. He composed the score of Saul between 23 July and 27 September 1738, and his ambitious dramatic oratorio opened the season on 16 January 1739, and ran for six performances.

    The libretto of Saul was written by Charles Jennens (1699/1700–1773), who was educated at Oxford but prevented from gaining his degree because of his political opposition to the legitimacy of the Hanoverian monarchy. Unlike the “Jacobites,” who plotted to restore the Roman Catholic Stuarts from exile, Jennens was a staunch Protestant, and therefore

    ...
  • Booklet-Text der CD Carus 83.243

    David Vickers
    Übersetzung: Helga Beste

    In den frühen 1730er Jahren begann Händel mit der Aufführung von englischen Oratorien während der Fastenzeit, während derer italienische Opern nicht aufgeführt werden durften. Bis zum Sommer 1738 wurde offensichtlich, dass Aufführungen italienischer Opern in der kommenden Saison nicht durchführbar sein würden, so dass Händel sich an die Vorbereitung einer Konzertreihe im King’s Theatre machte, die fast ausschließlich aus Werken im Oratoriumsstil bestand. Er schrieb die Partitur des Saul zwischen dem 23. Juli und 27. September 1738; sein ehrgeizig angelegtes dramatisches Oratorium eröffnete die Saison am 16. Januar 1739 und wurde sechs Mal aufgeführt.

    Charles Jennens (1699/1700–1773) verfasste das Libretto für Saul. Er hatte eine Ausbildung in Oxford genossen; ein Abschluss blieb ihm jedoch verwehrt, da er die Rechtmäßigkeit der Hannoverschen Monarchie

    ...
  • Sinfonia

    Act I

    1. Chorus

    Wie groß und hehr ist, Gott, dein Nam’,
    ihn preiset alle Welt!
    weit über alle Himmel, weit
    strahlt deines hohen Thrones Glanz!

    2. Air (Soprano)

    Dem schwachen Jüngling rief der Herr:
    Erwach’ und dämpf’ der Feinde Mut.
    Vergebens trotzte Goliath,
    dem Gottgewählten ward der Sieg.

    3. Chorus

    Der Gottesleugner trat einher
    mit übermüt’gem Spott,
    und des lebend’gen Gottes Heer,
    hohnlachend trotzt der Frevler ihm.

    4. Chorus

    Der Jüngling stand in Gottes Kraft,
    erfechtend leichten Sieg.
    Nun kehrt dem Heere Mut zurück,
    da floh er ihm, der Frevler Schar.

    5. Chorus

    Wie groß und hehr ist, Gott, dein Nam’,
    ihn preiset alle Welt!
    Weit über alle Himmel, weit
    strahlt deines hohen Thrones Glanz!

    6. Recitative (Soprano)

    Er kommt, er kommt!

    7. Air (Soprano)

    Heil! edler, bester Jüngling dir,
    der Menschheit schönster Ruhm.
    Unsterblich Heil! o Mädchen, dir,
    die einst sein Arm als Braut umschließt.
    Der Töchter Juda Seligste,
    o wie

    ...
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Partitur Carus 55.053/00, ISMN 979-0-007-16763-9 304 Seiten, kartoniert
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  • 1 x Stimmenset, Harmoniestimmen, Flöten 1 und 2, Oboe 1, Oboe 2, Fagott 1 und 2, Trompete 1 und 2, Posaunen 1, 2 und 3, Pauken, Harfe, Carillon (55.053/09)
    je: 195,00 €
    5 x Einzelstimme, Violine 1 (55.053/11)
    je: 28,50 €
    5 x Einzelstimme, Violine 2 (55.053/12)
    je: 28,50 €
    4 x Einzelstimme, Viola (55.053/13)
    je: 28,50 €
    4 x Einzelstimme, Violoncello (55.053/14)
    je: 28,50 €
    1 x Einzelstimme, Orgel (55.053/49)
    je: 51,30 €
Einzelstimme, Orgel Carus 55.053/49, ISMN 979-0-007-14576-7 102 Seiten, 23 x 32 cm, kartoniert
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Partitur digital (Download), PDF-Datei Carus 55.053/00-010-000, ISMN 979-0-007-26163-4 304 Seiten
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Inhaltsverzeichnis

  • Georg Friedrich Händel stellte früh seine außergewöhnlich universellen kompositorischen Fähigkeiten unter Beweis. Nachdem er 1712 nach London übergesiedelt war, schuf er dort – 1723 zum Composer of Musick for His Majesty’s Chapel Royal ernannt – zahlreiche Meisterwerke für den Königshof sowie seine großen Opere Serie: Über Jahre feierte er mit den von Ausnahme-Interpreten gesungenen Opern oder mit Serenaden, später auch mit Oratorien wie „Saul“ oder „Israel in Egypt“, triumphale Erfolge. Im Laufe der Jahre wuchs Händels Ruhm weit über seinen Wirkungsort hinaus; einige seiner Chorwerke, vor allem der „Messiah“, verfügen über eine bis heute ungebrochene Aufführungstradition und werden von Chören auf der ganzen Welt gesungen. zur Person

Rezensionen

...der Kritische Bericht knapp gefasst am Ende des Hauptbandes erscheint. So sind auch bei unübersichtlicher Quellenlage alle Entscheidungen der Herausgeber schnell und unkompliziert nachvollziehbar...

Gottesdienst und Kirchenmusik 2.2015

Mit der vorliegenden Neuedition ist zum ersten Mal überhaupt Notenmaterial verfügbar, das... die Dirigierpartitur, aus der Händel selbst seine Aufführungen leitete, als wichtigste Quelle berücksichtigt.

Baden vokal 01/2015

 

... Die vorliegende Neuausgabe basiert daher auf der Direktionspartitur, bezieht das Autograph aber als zweite Hauptquelle mit ein, da sie in einigen Fällen im Detail präzisere bzw. musikalisch sinnvollere Lesarten sowie zusätzliche Informationen enthält.
Toccata, September/Oktober 2014

As ever with Carus, the score is immaculately presented, clear, and authoritative.
Jeremy Summerly, Choir & Organ, September/Oktober 2014

Die Berücksichtigung dieser unschätzbaren Quelle [Anmerkung: der Direktionspartitur] brachte interessante und bedeutende Erkenntnisse hinsichtlich der Aufführungspraxis (z. B. Gebrauch der Orgel) und der Auswahl bzw. Abfolge der einzelnen Arien, Rezitative, Chöre und Instrumentalstücke des Werks mit sich.
singende kirche, 3/2014

Das Novum dieser Neuedition besteht darin, dass erstmals die originale Dirigierpartitur Händels als wichtigste Quelle berücksichtigt wird.
Gustav Danzinger, CHOR aktuell, 3/2014

Mit der vorliegenden Edition von Felix Loy ist nun Notenmaterial verfügbar, das die jüngsten Forschungen zu diesem dramatischsten aller Händel-Oratorien für die Aufführungspraxis verwertbar macht.
CONCERTO, das Magazin für alte Musik, Mai/Juni 2014

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Häufige Fragen zum Werk

Gibt es auch von Händels "Saul" verschiedene Fassungen?

Ja, aber die Abweichungen fallen geringer aus als bei manch anderem Oratorium. Im Grunde betreffen die meisten späteren Änderungen Anpassungen Händels an den Tonumfang der verschiedenen Sänger sowie einzelne Kürzungen, also lediglich Anpassungen an verschiedene Aufführungssituationen. Für die Edition ist allein die Fassung der Uraufführung relevant.
Nein. Die Harfe hat nur eine kurze, 25 Takte lange Sinfonia zu spielen und kann z.B. durch ein Cembalo oder Spinett ersetzt werden.
Das Carillon ist nur an einigen Sätzen in der 3. Szene des 1. Akts beteiligt und hat dort teilweise eine solistische Funktion. Man kann zur Ausführung sowohl ein Glockenklavier als auch ein normales Glockenspiel verwenden, das über den nötigen Tonumfang verfügt (d-g2, ggf. nach oben oktavierend). Die Stimme ist überwiegend nur zweistimmig. Einzelne vierstimmige Akkorde oder der vierstimmige Beginn des Satzes 24 können zur Not auch ausgedünnt werden. Händel notiert das Carillon transponierend (Quarte höher), in unserer Stimme ist es zusätzlich klingend wiedergegeben.
Händel notiert das Carillon transponiert in G mit einem notierten Tonumfang von g bis c3. In unserer Stimme ist es alternativ in C notiert (d bis g2). Die Stimme ist überwiegend zweistimmig mit gelegentlich vorkommenden Akkorden mit bis zu 4 Tönen.
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