Wolfgang Amadeus Mozart Missa in C

Spatzenmesse KV 220 (196b), 1775-76 (?)

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Eine Besonderheit der "Missa in C" ist die zyklische Anlage, ein Kompositionsprinzip, das Mozart innerhalb seines Messenschaffens in dieser Messe zum ersten Mal anwendet. Im "Agnus Dei" greift er auf die Motivik des "Kyrie" zurück und verleiht so der Messe musikalische Geschlossenheit. Eine weitere Besonderheit ist der volkstümliche Charakter des Werks. Er zeigt sich sowohl in den einprägsamen Themen als auch in der relativ einfachen musikalischen Struktur.

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  • Kyrie (Soli e Coro)

    Lord, have mercy on us.
    Christ, have mercy on us.
    Lord, have mercy on us.

    Gloria (Soli e Coro)

    And on earth peace to men of good will.
    We praise thee; we bless thee; we adore thee; we glorify thee.
    We give thee thanks for thy great glory.
    Lord God, heavenly King,
    God the almighty Father.
    O Lord, the only-begotten Son, Jesus Christ,
    O Lord God, Lamb of God, Son of the Father.

    ...
  • Kyrie (Soli e Coro)

    Herr, erbarme dich.
    Christus, erbarme dich.
    Herr, erbarme dich.

    Gloria (Soli e Coro)

    Und Friede auf Erden den Menschen seiner Gnade.
    Wir loben dich, wir preisen dich, wir beten dich an, wir rühmen dich
    und danken dir, denn groß ist deine Herrlichkeit:
    Herr und Gott, König des Himmels,
    Gott und Vater, Herrscher über das All,
    Herr, eingeborener Sohn, Jesus Christus.
    Herr und Gott, Lamm Gottes, Sohn des Vaters,
    du nimmst hinweg die Sünde der Welt: erbarme dich unser;
    du nimmst hinweg die Sünde der Welt: nimm an unser Gebet;

    ...
  • Kyrie (Soli e Coro)

    Kyrie eleison
    Christe eleison.
    Kyrie eleison.

    Gloria (Soli e Coro)

    Et in terra pax hominibus bonae voluntatis.
    Laudamus te. Benedicimus te. Adoramus te. Glorificamus te.
    Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam.
    Domine Deus, Rex caelestis,
    Deus Pater omnipotens.
    Domine Fili unigenite Jesu Christe.
    Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris.
    Qui tollis peccata mundi, miserere nobis.
    Qui tollis peccata mundi, suscipe deprecationem nostram.
    Qui sedes ad dexteram Patris, miserere nobis.
    Quoniam tu solus sanctus.
    Tu solus Dominus. Tu solus Altissimus, Jesu Christe.
    Cum Sancto Spiritu, in gloria Dei Patris.
    Amen.

    Credo (Soli e Coro)

    ...
  • Abridged Foreword of the Edition Carus 40.626

    Bertold Over
    Translation: John Coombs

    The composition of the Mass in C, popularly known as the “Spatzenmesse” (Sparrow Mass), dates from Mozart’s time as concertmaster at the Court of the Archbishop of Salzburg. That position, which he had held as a salaried employee from the 9th July 1772 – during the preceding years he had held it in an honorary capacity – offered him very wide scope for composing, and made many demands on him. During that period he wrote for the Court a great deal of instrumental music, church music and dramatic music (the serenata Il sogno di Scipione and Il rè pastore). This Mass in C probably dates from 1775–76, and it is in many respects an exceptional work among the compositions of Mozart, who was then aged about twenty.

    This Mass belongs to the class of the Missa brevis et solemnis, much cultivated in southern Germany and Austria during the 18th century. The Missa brevis is a Mass which is concise in construction, and which generally contains no lengthy vocal solos. It is intended for use by a fairly small ensemble, for performance not at High Mass on major feast days, but for masses on

    ...
  • Gekürztes Vorwort der Ausgabe Carus 40.626

    Berthold Over

    Die Entstehung der Missa in C, der so genannten „Spatzenmesse“, fällt in Mozarts Zeit als Konzertmeister am Salzburger Hof. Diese Position, die er seit dem 9. Juli 1772 mit fester Besoldung innehatte – in den Jahren davor bekleidete er sie ehrenhalber –, bot ihm die vielfältigsten kompositorischen Möglichkeiten und Herausforderungen. Für den Hof schrieb er in dieser Zeit viel Instrumentalmusik, Kirchenmusik und dramatische Musik (die Serenata Il sogno di Scipione und Il rè pastore). Die Missa in C entstand wahrscheinlich 1775–76 und stellt für das damalige Schaffen des knapp zwanzigjährigen Mozart in vielerlei Hinsicht eine Besonderheit dar.

    Die Messe gehört zum Typus der im 18. Jahrhundert in Süddeutschland und Österreich verbreiteten Missa brevis et solemnis. Die Missa brevis an sich ist eine Messe, die insgesamt kürzer gefasst ist und weitgehend auf ausgedehnte Soli verzichtet. Sie weist eine kleinere Besetzung auf und ist nicht für festliche Hochämter an hohen Festtagen gedacht, sondern für Messen an Sonn- und weniger wichtigen Festtagen. Eine

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Partitur Carus 40.626/00, ISMN 979-0-007-08458-5 56 Seiten, DIN A4, kartoniert
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Stimmenset, komplettes Orchestermaterial Carus 40.626/19, ISMN 979-0-007-13336-8 23 x 32 cm, ohne Umschlag
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Zusatzinformationen zum Werk
  • Als Sohn des Vizekapellmeisters des Salzburger Fürsterzbischofs war Mozart bereits in seiner Jugend beständig von Kirchenmusik umgeben. Auf seinen Reisen lernte Mozart die Kirchenmusik Italiens kennen, in Wien studierte er später Werke Bachs und Händels. Nach seiner Umsiedlung nach Wien stellen sich mit Oper und Klavierkonzert neue Herausforderungen, bezeichnenderweise bleibt die „c-Moll-Messe“ KV 427, das größte kirchenmusikalische Werk der ersten Wiener Jahre, unvollendet. Die letzte Lebenszeit zeigt wieder eine Hinwendung zur Kirchenmusik: Mozart bewirbt sich mit Erfolg um die Nachfolge des todkranken Leopold Hoffmann als Kapellmeister am Stephansdom, doch kann er die Stelle nicht antreten, da er noch vor Hoffmann stirbt. Ein Kleinod wie das „Ave verum“ KV 618 und das unvollendet gebliebene Requiem KV 626 lassen ahnen, was Mozart als Kirchenkomponist hätte noch leisten können, wäre er in diese verantwortliche Position gelangt. zur Person

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