Johann Sebastian Bach: Messe in h-Moll - CDs, Choir Coaches, Medien | Carus-Verlag

Johann Sebastian Bach Messe in h-Moll

BWV 232 (BWV3 232.4)

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Bachs h-Moll-Messe gehört zu seinen größten und ambitioniertesten Werken überhaupt. Sie hat den Komponisten über zwei Jahrzehnte beschäftigt: angefangen vom Sanctus (1724) über die "Missa" von 1733 bis zu den ergänzenden Ordinariumssätzen aus den letzten Lebensjahren. Damit bildet das Werk in seinem Formenreichtum an Arien, Duetten sowie konzertanten und fugierten Chören eine Essenz seines profunden Könnens und persönlichen Stils. Das „größte musikalische Kunstwerk aller Zeiten und Völker“ (so enthusiastisch der erste Herausgeber Hans Georg Nägeli 1818) und eines der anspruchsvollsten chorsinfonischen Werke überhaupt liegt in einer hochkarätigen, an Prinzipien der historischen Aufführungspraxis orientierten Einspielung mit Frieder Bernius, dem Kammerchor Stuttgart und dem Barockorchester Stuttgart vor (Carus 83.211). Ausgezeichnet mit Gramophone - Editor's Choice
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  • I. Missa

    Kyrie

    1. Coro

    Lord, have mercy on us.

    2. Soprano & Alto

    Christ, have mercy on us.

    3. Coro

    Lord, have mercy on us.

    Gloria

    4a. Coro

    Glory be to God on high.

    4b. Coro

    And on earth peace to men of good will.

    5. Soprano

    We praise thee; we bless thee; we adore thee; we glorify thee.

    6. Coro

    We give thee thanks for thy great glory.

    7a. Soprano & Tenore

    Lord God, heavenly King, God the almighty Father.
    O Lord, the only-begotten Son, Jesus Christ,
    O Lord God, Lamb of God, Son of the Father.

    7b. Coro

    ...
  • I. Missa

    Kyrie

    1. Coro

    Herr, erbarme dich unser.

    2. Soprano & Alto

    Christus, erbarme dich unser.

    3. Coro

    Herr, erbarme dich unser.

    Gloria

    4a. Coro

    Ehre sei Gott in der Höhe.

    4b. Coro

    Und Friede auf Erden den Menschen, die guten Willens sind.

    5. Soprano

    Wir loben dich, wir preisen dich,
    wir beten dich an, wir rühmen dich.

    6. Coro

    Wir danken dir,
    ...
  • I. Missa

    Kyrie

    1. Coro

    Kyrie eleison.

    2. Soprano & Alto

    Christe eleison.

    3. Coro

    Kyrie eleison.

    Gloria

    4a. Coro

    Gloria in excelsis Deo.

    4b. Coro

    Et in terra pax hominibus bonae voluntatis.

    5. Soprano

    Laudamus te, benedicimus te, adoramus te, glorificamus te.

    6. Coro

    Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam.

    7a. Soprano & Tenore

    Domine Deus, Rex caelestis,
    ...
  • Text from the CD Carus 83.314

    Ulrich Leisinger
    Translation (abridged): J. Bradford Robinson, David Kosviner

    The idea of an autonomous work of art that has governed discussions of art ever since the nineteenth century was alien to Johann Sebastian Bach and his contemporaries. Almost all of Bach’s compositions were written for external occasions, whether in fulfillment of his duties as concert- and chapel-master or to meet the needs of his lessons. Remarkably, however, he returned to some of his works again and again over long periods of time. Some of the alterations he made went far beyond what was necessary for a simple revival, suggesting that he was intent on putting these works into a “definitive”shape.

    The circumstances surrounding the Mass in B minor BWV 232, to use the name we give it today (Carl Philipp Emanuel Bach called it “the great Catholic Mass” to distinguish it from his father’s Kyrie-Gloria Masses, BWV 233–236), are especially complex. Its genesis was spread over a period of more than fifteen years, and the work, though finished at the time of Bach’s death (on 28 July 1750), still awaited a final revision to put it into performable condition. Despite

    ...
  • Booklet-Text der CD Carus 83.314

    Ulrich Leisinger

    Die Idee des autonomen Kunstwerks, die die Diskussion von Kunst seit dem 19. Jahrhundert bestimmt, war Johann Sebastian Bach und seinen Zeitgenossen fremd. Nahezu alle Kompositionen Bachs sind auf äußere Veranlassung hin entstanden, sei es aus seinen Dienstpflichten als Konzert- und Kapellmeister oder aus der Notwendigkeit des Unterrichts heraus. Bemerkenswert ist aber, dass er sich mit einigen seiner Werke über größere Zeiträume immer wieder auseinandergesetzt hat. Die Eingriffe, die er dabei vornahm, gingen zum Teil deutlich über das hinaus, was für eine bloße Wiederaufführung notwendig gewesen wäre, und lassen ein Bemühen erkennen, eine „endgültige“ Werkgestalt zu schaffen.

    Besonders komplex sind die Verhältnisse bei der h-Moll-Messe BWV 232, wie wir sie heute nennen (Carl Philipp Emanuel Bach nannte sie in Abgrenzung von den Kyrie-Gloria-Messen BWV 233–236 „die große catholische Messe“), denn ihre Entstehungsgeschichte erstreckt sich über einen Zeitraum von mehr als 15 Jahren, und das Werk war zum Zeitpunkt des Todes von Johann Sebastian Bach am 28. Juli 1750 zwar

    ...
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Compact Disc, 2 CDs Carus 83.211/00, EAN 4009350832114 CD, Digipac
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  • Johann Sebastian Bach zählt zu den bedeutendsten Komponisten der abendländischen Musikgeschichte. Er entstammte einer weit verzweigten Musikerdynastie, die im thüringisch-sächsischem Gebiet zahlreiche Stadtmusiker und Organisten hervorbrachte.

    Bach vocal

    Seit Gründung des Carus-Verlags ist die Edition der Musik von Johann Sebastian Bach für uns ein besonderer Schwerpunkt. Im Reformationsgedenkjahr haben wir das Projekt Bach vocal abgeschlossen. Bachs geistliche Vokalmusik liegt nun vollständig in modernen Urtextausgaben samt Aufführungsmaterial vor. Eine Gesamtedition aller Partituren in einem hochwertigen Schuber ist ebenfalls erhältlich. zur Person
  • Uwe Wolf studierte Musikwissenschaft, Geschichte und Historische Hilfswissenschaft in Tübingen und Göttingen. Nach seiner Promotion 1991 war er wissenschaftlicher Mitarbeiter am Johann-Sebastian-Bach-Institut in Göttingen. Ab 2004 arbeitete er im Bach-Archiv Leipzig. Er leitete dort eine der beiden Forschungsabteilungen, beteiligte sich maßgeblich an der Neugestaltung des Bach-Museums und entwickelte das Online-Projekt Bach digital. Seit Oktober 2011 ist er Cheflektor beim Carus-Verlag. Er lehrte an verschiedenen Universitäten und gehört zum Herausgeberkollegium mehrerer Gesamtausgaben. zur Person
  • Das Barockorchester Stuttgart, 1985 von Bernius gegründet, ist ein auf die Musik des achtzehnten Jahrhunderts spezialisiertes Ensemble. Die Musiker gehören zu den führenden Vertretern der historischen Aufführungspraxis und musizieren ausschließlich auf Originalinstrumenten. Das Ensemble widmet sich in besonderem Maße der Wiederauführung von Opern des 18. Jahrhunderts. Es war zu Gast bei zahlreichen internationalen Festivals, u.a. in Rom, Salzburg, Dresden und Göttingen. zur Person
  • Die Arbeit von Frieder Bernius findet weltweit große Anerkennung. Als Dirigent wie als Lehrer ist er international gefragt. Seine künstlerischen Partner sind vor allem der Kammerchor Stuttgart, das Barockorchester Stuttgart, die Hofkapelle Stuttgart und die Klassische Philharmonie Stuttgart. Den Grundstein für seine außergewöhnliche Karriere legte 1968 die Gründung des Kammerchors Stuttgart, den er bald zu einem der führenden Ensembles seiner Art machte. Ob Vokalwerke von Monteverdi, Bach, Händel, Mozart, Beethoven, Fauré und Ligeti, Schauspielmusiken von Mendelssohn oder Sinfonien von Haydn, Burgmüller und Schubert – stets zielt die Arbeit von Frieder Bernius auf einen am Originalklangideal orientierten, zugleich unverwechselbar persönlichen Ton. Wiederentdeckungen von Opern des 18. Jahrhunderts widmet er sich ebenso wie Uraufführungen zeitgenössischer Kompositionen. Ein besonderes Interesse gilt der südwestdeutschen Musikgeschichte. Frieder Bernius’ Arbeit ist im Label Carus vielfach auf Schallplatte und CD dokumentiert. Viele Einspielungen wurden mit internationalen Schallplattenpreisen ausgezeichnet. Im Rahmen des Deutschen Chorfests in Stuttgart wurde Frieder Bernius vom Carus-Verlag für seine Gesamteinspielung der geistlichen Vokalmusik von Felix Mendelssohn Bartholdy mit einer Goldenen CD ausgezeichnet. zur Person
  • Die Sopranistin Mechthild Bach wurde in Limburg/ Lahn geboren und studierte an der Musikhochschule Frankfurt Gesang bei Elsa Cavelti, später bei Elisabeth Schwarzkopf, Laura Sarti und Vera Rosza. Ab 1986 war sie Stipendiatin der Studienstiftung des Deutschen Volkes. Opernengagements führten Mechthild Bach an verschiedene deutsche Bühnen, an denen sie sich ein breites Repertoire als lyrischer Sopran erarbeitete. Als Konzertsängerin pflegt sie eine regelmäßige Zusammenarbeit mit renommierten Künstlern und Ensembles in ganz Europa. Zahlreiche Rundfunk- und CD-Einspielungen dokumentieren ihr künstlerisches Schaffen. Die Aufnahme von Zelenkas Missa Dei Patris, bei der sie als Solistin mitwirkte, wurde im Jahre 2002 mit dem Preis der Deutschen Schallplattenkritik ausgezeichnet. zur Person
  • Daniel Taylor ist weltweit einer der meist gefragten Countertenöre. Er konzertiert mit zahlreichen internationalen Ensembles und Symphonieorchestern. Als Liedsänger war er im Konzerthaus Wien, bei der Frick Collection New York, in der Forbidden Concert Hall Beijing, beim Lufthansa Barock Festival und in der Wigmore Hall London zu hören. Er wirkte in Jeremy Podeswas preisgekröntem Film Five Senses mit. Als Opernsänger war er bereits in Glyndebourne (Händels Theodora), an der Metropolitan Opera New York (Händels Giulio Cesare), an der Bayerischen Staatsoper (Händels Rinaldo), in Edinburgh (Glucks Orfeo), an der Welsh National Opera (Händels Jephtha) und an der Canadian Opera (Händels Tolomeo) zu erleben. Daniel Taylor studierte zunächst Literatur, Musik und Philosophie und legte anschließend sein Examen an der University of Montreal in den Fächern Musik und Reli - gionswissenschaften ab. Daniel Taylor ist Professor am Conservatoire de musique in Montreal. zur Person
  • Der Bariton Raimund Nolte erhielt seine Gesangsausbildung maßgeblich bei Josef Metternich und wird derzeit von Irmgard Hartmann betreut. Engagements als Konzertsänger führten ihn durch ganz Europa, nach Israel, Japan und in die USA. Nach seinem Bühnendebüt 1994 bei den Festwochen in Innsbruck folgten Festengagements an der Deutschen Oper am Rhein, dem Theater Bielefeld und seit 1996 an der Komischen Oper Berlin. Neben Schwerpunkten bei Händel und natürlich den großen Mozartrollen widmet sich Raimund Nolte besonders dem lyrischen und Kavaliersfach. Einladungen führten ihn in bedeutende europäische Konzertsäle, nach Oberitalien sowie zu einer Konzertserie mit dem Israeli Kibbutz Orchestra. zur Person

Rezensionen

Bernius, Messe in h-Moll

Schlicht und andachtsvoll mit plötzlichen Zügen von Exaltiertheit: so könnte man vereinfachend den Eindruck zusammenfassen, den diese Einspielung der h-Moll-Messe durch Frieder Bernius vermittelt. Dieser große Chorleiter, dessen Nähe zu Bach offenkundig ist (seine Einspielung der Motetten beherrscht die Diskographie), hat lange gewartet, bevor er die Einspielung des ökumenischen Hauptwerks des Kantors in Angriff nahm. Ablehnung von Effekthascherei, lutherische Strenge, sparsamer jedoch fühlbarer Ausdruck von Emotionen: Bernius möchte uns nicht durch ein Monument einschüchtern, im Gegenteil, er sucht hinter den Chören (Gloria und Credo besonders zurückhaltend) und im Verlauf der Arien (alle sehr feinsinnig wiedergegeben) eine Menschlichkeit und Spiritualität möglichst nahe an Christi Botschaft ebenso wie an aufrichtigen und demütigen Gläubigen. Darum wirkt die kraftvolle Freude des Resurrexit und der beiden Osanna umso herausstechender. Diese Subtilität könnte diejenigen stören, die beeindruckt werden wollen (ob sie nun Klemperer, Gardiner oder Harnoncourt hören) oder nur in ihrer Seele bewegt werden wollen (diesen lägen Leonhardt oder Brüggen eher), diejenigen jedoch, die eine h-Moll-Messe auf der Höhe des Menschen suchen, werden erfreut sein.

Quelle: Diapason

[...] Wer immer eine neue Aufnahme der Messe vorlegt, muss wissen, was er tut - hier gelten höchste Ansprüche und Maßstäbe. Voilà: Genau das Richtige für Frieder Bernius und seinen formidablen Kammerchor Stuttgart.
Bevor ein weiteres Wort gesagt ist: Eine klangschönere, virtuoser gedachte und in aller Fülle transparentere Aufnahme wird man auf dem satten Markt nicht leicht finden. Wenn nicht alles täuscht, schmiegt sich der Anspruch von Frieder Bernius jenem Bachschen Gedanken eng verfugt an: Ein Künstler zieht die Summe jahrzehntelanger Arbeit.
[...]
Man darf also, man muss sogar mit geschärftem Ohr hören, denn anderes würde der Sache nicht gerecht. Und dies ist das Tableau: Vier ausgesuchte Solisten, die nach Art und Ausprägung ihrer stimmlich-musikalischen Individualität für gemeinschaftliche Leistungen prädestiniert sind; 28 Choristen von virtuoser Stimmbeherrschung, selbstverständlich allesamt handverlesen; dazu ein vorzüglich besetztes Barockorchester, das dem Kammerchor ebenbürtig agiert (was wahrhaftig etwas heißen will) - schließlich die Akribie des tüftelnden Aufnahmekünstlers Bernius in der heil'gen Halle der geliebten Kirche in Gönningen. Alle Voraussetzungen stimmen.

Quelle: ndrkultur.de, 18.12.06

[...] Die h-Moll-Messe gilt trotz ihrer ungewöhnlichen Entstehungsgeschichte als musikalisches Vermächtnis. In genialer Weise gelingt es Bach, Sätze von ganz unterschiedlicher stilistischer Grundsubstanz nebeneinander zu stellen, ohne jemals die Geschlossenheit des Ganzen zu gefährden. [...] Nicht nur Bach, auch Frieder Bernius, sein Kammerchor und das Barockorchester Stuttgart ziehen mit dieser Einspielung die Summe jahrzehntelanger Arbeit. Und das Ergebnis kann sich hören lassen. [...] Die Aufnahme erfreut durch einen außerordentlich homogenen Chorklang und ein mit Akribie musizierendes Barockorchester. [...] Frieder Bernius teilt seine 28 Choristen und sein auf historischen Instrumenten spielendes Orchester und lässt es jubeln mit schlankem Ton, deutlichem Akzent und rhythmischer Perfektion.

Kerstin Herfricht
Quelle: hr2, CD-Tipp für „Klassik-Zeit“, 18.12.06

This musical setting of the Latin Mass by Johann Sebastian Bach is one of the greatest and most popular musical works ever written. […] This fine recording by Frieder Bernius with the Kammerchor Stuttgart and the Barockorchester Stuttgart, which is admirably based on the principles of historical performance practice, brings out all the musical details and the grand scale of Bach's awesome creation. […]

Quelle: new-classics.co.uk, 21.12.06

 

[...] Da ist zunächst einmal die Wahl, der Tempi, die von Anfang bis Ende ungemein durchdacht, durchgehört und empfunden sind. - bis hin zu dem eigenartigen Moment des „Et ressurexit”, das deshalb so unglaublich schnell genommen scheint, weil der Vorgang selbst, von dem hier die Rede ist, ja auch etwas „unglaubliches” ist. Restlos begeisterte mich auch die Gestaltung der heiklen Übergänge: Was sonst gern als Sollbruchstelle empfunden wird - die Einsätze des „Et in terra” im Gloria etwa oder des „Expecto” im Credo -, das ist hier mit Bedacht (nicht: bedächtig!) und beispielhafter Behutsamkeit, unter Verzicht auf jedes pseudo-exegetische Geschmachte, realisiert worden. Wie weit das gehen kann, zeigt schließlich das Agnus Dei, durch das ohne die geringste Neigung zum Verschleppen der schmerzlich-schwerfällige Gang zur Schädelstätte den Takt vorgibt. [...]

Quelle: klassik-heute.de, 01/2007

 

[...] Die in diesem trockenen Klang entstehende Transparenz der einzelnen Stimmen verleiht der Musik eine kühle Atmosphäre, die [...] sich wunderbar in die kalvinistisch-protestantische Kirchenatmosphäre fügt. [...]

Thomas Richter
klassik.com, 07.02.2007

 

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