Johann Sebastian Bach: Markus-Passion - CDs, Choir Coaches, Medien | Carus-Verlag

Johann Sebastian Bach Markus-Passion

Rekonstruktion Hellmann/Glöckner BWV 247, 1731/1964/2001

Bewertung lesen und schreiben
Bachs Markus-Passion gehört zu den weniger bekannten Kostbarkeiten im sakralen Schaffen J.S. Bachs. Umso spektakulärer ist die hier vorliegende Einspielung aus der Frauenkirche Dresden, die auf der für Carus von Andreas Glöckner rekonstruierten Fassung von 1731 basiert. Der bekannte Schauspieler Dominique Horwitz rezitiert den Evangeliumstext im Wechsel mit den Arien und Chorälen, die von amarcord und der Kölner Akademie unter Leitung von Michael Alexander Willens in bestechender Intonation und packender Dramatik dargestellt werden.
Kennenlernen
Anschauen
Anhören (44)
  • Chor: Geh, Jesu, geh zu deiner Pein
  • Rezit. (Evang., Chor): Und nach zwei Tagen war Ostern
  • Choral: Sie stellen uns wie Ketzern nach
  • Rezit. (Evang., Jesus): Jesus aber sprach: Lasst sie in Frieden
  • Choral: Mir hat die Welt trüglich gericht’t
  • Rezit. (Evang., Jesus, Jünger): Und am ersten Tage der süßen Brote
  • Choral: Ich, ich und meine Sünden
  • Rezit. (Evang., Jesus): Er aber sprach zu ihnen
  • Arie (Alt): Mein Heiland, dich vergess’ ich nicht
  • Rezit. (Evang., Jesus): Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
  • Choral: Wach auf, o Mensch, vom Sündenschlaf
  • Rezit. (Evang., Petrus, Jesus): Und Petrus sagte zu ihm
  • Choral: Betrübtes Herz, sei wohlgemut
  • Rezit. (Evang., Jesus): Und ging ein wenig weiter
  • Choral: Machs mit mir, Gott, nach deiner Güt
  • Rezit. (Evang., Jesus): Und kam und fand sie schlafend
  • Arie (Sopran): Er kommt, er ist vorhanden
  • Rezit. (Evang., Judas): Und alsbald, da er noch redete
  • Arie (Alt): Falsche Welt, dein schmeichelnd Küssen
  • Rezit. (Evang., Jesus): Die aber legten ihre Hände an ihn
  • Choral: Jesu, ohne Missetat
  • Rezit. (Evang.): Und die Jünger verließen ihn alle
  • Choral: Ich will hier bei dir stehen
  • Arie (Tenor): Mein Tröster ist nicht mehr bei mir
  • Rezit. (Evang., Falsche Zeugen): Und sie führten Jesus zu dem Hohenpriester
  • Choral: Was Menschenkraft und -witz anfäht
  • Rezit. (Evang., Hohepriester): Und der Hohepriester stand auf
  • Choral: Befiehl du deine Wege
  • Rezit. (Evang., Hohepriester, Jesus): Da fragte ihn der Hohepriester abermals
  • Choral: Du edles Angesichte
  • Rezit. (Evang., Magd, Petrus, Chor): Und Petrus war unten im Hof
  • Choral: Herr, ich habe missgehandelt
  • Rezit. (Evang., Pilatus, Jesus, Chor): Und bald am Morgen hielten die Hohenpriester Rat
  • Choral: Man hat dich sehr hart verhöhnet
  • Rezit. (Evang.): Und da sie ihn verspottet hatten
  • Choral: Das Wort sie sollen lassen stahn
  • Rezit. (Evang., Chor, Jesus): Es war aber um die dritte Stunde
  • Choral: Keinen hat Gott verlassen
  • Rezit. (Evang., Chor, Soldat): Und etliche, die dabeistanden
  • Arie (Sopran): Welt und Himmel, nehmt zu Ohren
  • Rezit. (Evang., Hauptmann): Und der Vorhang im Tempel zerriss
  • Choral: O! Jesu du, mein Hilf und Ruh!
  • Rezit. (Evang.): Und er kaufte eine Leinwand
  • Chor: Bei deinem Grab und Leichenstein
mehr
Zusatz-Material
  • Before the Sermon

    1. Chorus

    Go, Jesus, go unto thy pain!
    I will unceasingly lament thee
    till me thy comfort reappeareth,
    when I am reconciled with thee.

    2. Recitative

    Evang.:
    It was now two days before Passover and the feast of Unleavened Bread. And the chief priests and scribes were seeking how to arrest him by stealth, and kill him; for they said:
    Chorus:
    Yea, not on the feast, that there not be an uproar among the people.
    Evang.:
    And while he was at Bethany in the house of Simon the leper, as he sat at table, a woman came with a glass jar of pure and precious nard; and she broke the jar and poured it over his head. But there were some who were indignant and said:
    Chorus:
    What point hath all this nonsense? For this oint ment could have been sold for more than
    ...
  • Vor der Predigt

    1. Chor

    Geh, Jesu, geh zu deiner Pein!
    Ich will so lange dich beweinen,
    bis mir dein Trost wird wieder scheinen,
    da ich versöhnet werde sein.

    2. Rezitativ

    Evang.:
    Und nach zwei Tagen war Ostern und die Tage der süßen Brote, und die Hohenpriester und Schriftgelehrten suchten, wie sie ihn mit List griffen und töteten. Sie sprachen aber:
    Chor:
    Ja nicht auf das Fest, dass nicht ein Aufruhr im Volk werde.
    Evang.:
    Und als er in Bethanien war im Hause Simons des Aussätzigen und saß zu Tisch, da kam eine Frau, die hatte ein Glas mit unverfälschtem und kostbarem Nardenöl und sie zerbrach das Glas und goss es auf sein Haupt. Da wurden einige unwillig und sprachen untereinander:
    Chor:
    Was soll diese Vergeudung des Salböls?
    ...
  • Texte du CD Carus 83.244

    Andreas Glöckner
    Traduction : Sylvie Coquillat

    Selon l’article nécrologique rédigé fin 1750, Johann Sebastian Bach semble avoir composé cinq musiques de la Passion, dont une à deux chœurs. Pour autant que nous pouvons en croire cette information venant sans doute de Carl Philipp Emanuel Bach, son père devrait avoir écrit encore deux autres œuvres importantes en dehors des Passions selon saint Jean (BWV 245), saint Matthieu (BWV 244) et saint Marc (BWV 247). Parmi ces compositions, une Passion qui, selon les dires du biographe Carl Ludwig Hilgenfeldt fut écrite dès 1717. Des recherches récentes ont révélé que Bach composa cette œuvre – sans doute un oratorio de la Passion – pour une représentation le jour du vendredi saint de l’an 1717 à l’église du château Friedenstein à Gotha. Seuls quelques mouvements en ont été conservés dans des œuvres ultérieures. Il n’existe

    ...
  • Text from the CD Carus 83.244

    Andreas Glöckner
    Translation: Elizabeth Robinson

    According to the obituary of Johann Sebastian Bach probably written at the end of 1750, he was said to have composed five settings of the Passion including one for double choir. Provided this information, which doubtless came from Carl Philipp Emanuel Bach, is accurate, his father must have written two further works in this genre in addition to the Passions according to St. John (BWV 245), St. Matthew (BWV 244) and St. Mark (BWV 247). These compositions include a Passion which, according to the biographer Carl Ludwig Hilgenfeldt, was composed as early as 1717. New research has shown that Bach composed this work – probably a Passion oratorio – for a performance on Good Friday 1717 in the church at Schloss Friedenstein in Gotha. But all that survives from this work are a few movements in later works. And there are only

    ...
  • Booklet-Text der CD Carus 83.244

    Andreas Glöckner

    Nach Aussage des wohl Ende 1750 verfassten Nekrologs soll Johann Sebastian Bach fünf Passionsmusiken, darunter eine zweichörige komponiert haben. Sofern wir dieser sicherlich von Carl Philipp Emanuel Bach stammenden Mitteilung vertrauen, müsste sein Vater außer den Passionen nach Johannes (BWV 245), Matthäus (BWV 244) und Markus (BWV 247) noch zwei weitere einschlägige Werke geschaffen haben. Zu jenen Kompositionen gehört eine Passion, die nach Aussage des Biographen Carl Ludwig Hilgenfeldt bereits im Jahre 1717 entstanden ist. Neuere Recherchen haben erbracht, dass Bach dieses Werk – wahrscheinlich ein Passionsoratorium – für eine Aufführung am Karfreitag des Jahres 1717 in der Kirche auf Schloss Friedenstein zu Gotha komponiert hat. Davon erhalten geblieben sind allerdings nur einige wenige Sätze in späteren Werken. Für eine fünfte, wohl erst nach 1733

    ...
mehr
Kaufen
Compact Disc Carus 83.244/00, EAN 4009350832442 CD, Digipac
lieferbar
19,90 € / St.

Inhaltsverzeichnis

  • Johann Sebastian Bach zählt zu den bedeutendsten Komponisten der abendländischen Musikgeschichte. Er entstammte einer weit verzweigten Musikerdynastie, die im thüringisch-sächsischem Gebiet zahlreiche Stadtmusiker und Organisten hervorbrachte.

    Bach vocal

    Seit Gründung des Carus-Verlags ist die Edition der Musik von Johann Sebastian Bach für uns ein besonderer Schwerpunkt. Im Reformationsgedenkjahr haben wir das Projekt Bach vocal abgeschlossen. Bachs geistliche Vokalmusik liegt nun vollständig in modernen Urtextausgaben samt Aufführungsmaterial vor. Eine Gesamtedition aller Partituren in einem hochwertigen Schuber ist ebenfalls erhältlich. zur Person
  • Paul Horn war ein deutscher Kirchenmusiker, Organist, Komponist und Musikwissenschaftler. Er studierte Kirchenmusik und Orgel an der Evangelischen Kirchenmusikschule Esslingen am Neckar bei Hans-Arnold Metzger und Musikwissenschaft, Theologie und Geschichte an der Universität Tübingen. Seine berufliche Laufbahn begann als Kantor an der Evangelischen Michaelskirche in Stuttgart-Degerloch. 1954 wurde er Kantor an der Evangelischen Stadtkirche Ravensburg, eine Position, die er bis zu seiner Pensionierung innehatte. Als Musikwissenschaftler arbeitete Horn bis ins hohe Alter eng mit Carus zusammen. So stammen zahlreiche Carus-Klavierauszüge aus seiner Feder. zur Person
  • Unverwechselbarer Klang, atemberaubende Homogenität, musikalische Stilsicherheit und eine gehörige Portion Charme und Witz sind die besonderen Markenzeichen von amarcord. Das äußerst facettenreiche und breit gefächerte Repertoire umfasst Gesänge des Mittelalters, Madrigale und Messen der Renaissance, Kompositionen und Werkzyklen der europäischen Romantik und des 20. Jahrhunderts sowie A-cappella-Arrangements weltweit gesammelter Volkslieder und bekannter Songs aus Soul und Jazz. Das Vokalensemble ist Preisträger zahlreicher internationaler Wettbewerbe. Im Jahr 2002 gewann das Ensemble den Deutschen Musikwettbewerb. Neben dem Gewandhausorchester und dem Thomanerchor zählt amarcord zu den wichtigsten Repräsentanten der Musikstadt Leipzig im In- und Ausland. Regelmäßig gastiert die Gruppe bei den bedeutenden Musikfestivals. Zahlreiche Konzerttourneen führten die Sänger in über 50 Länder und auf nahezu alle Kontinente der Erde. In Zusammenarbeit mit dem Goethe-Institut gastierten sie in Australien, Südostasien, dem Nahen Osten, Russland, Afrika und in Mittelamerika. Das 1997 von amarcord ins Leben gerufene Internationale Festival für Vokalmusik "a cappella" (www.a-cappella-festival.de) hat sich unter der künstlerischen Leitung der Gruppe zu einem der wichtigsten Festivals seiner Art entwickelt. Zahlreiche CDs dokumentieren eindrucksvoll die Facetten des Repertoires und werden vielfach mit Preisen wie dem ECHO Klassik (2010, 2012), dem International Classical Music Award, dem Supersonic Award und dem Contemporary A Cappella Recording Award ausgezeichnet. zur Person
  • Die Kölner Akademie zeichnet sich durch ihre historisch genauen Aufführungen der Musik des 17. bis 21. Jahrhunderts aus. Durch die Beibehaltung der überlieferten Sitzordnungen, eine dem Werk angemessene Instrumentation sowohl auf modernen wie auch historischen Instrumenten und die Verwendung kritischer Ausgaben der Werke ist das Ensemble bestrebt, den ursprünglichen Vorstellungen der Komponisten gerecht zu werden. Regelmäßig gastiert die Kölner Akademie bei renommierten Festivals im In- und Ausland und erhielt höchste Anerkennungen für ihre Aufführungen in Deutschland, Österreich, Frankreich, Spanien, Holland, Italien, Belgien, Estland, Schweden, Nor - wegen und Island. In der von der Fachpresse hoch gelobten CD-Reihe „Forgotten Treasures“ des Ensembles liegen bislang zehn Aufnahmen der auf fünfzehn geplanten Reihe mit Welterstaufnahmen von Werken weniger bekannter Komponisten, u. a. Crusell, Danzi, Pichl, Vanhal, Wilms, Romberg, Neukomm, Fischer, Kunc, Jeanjean, D’Alvimare und Streibelt, vor. Im Herbst 2009 begann die Kölner Akademie gemeinsam mit dem Solisten Ronald Brautigam mit der Aufnahme sämtlicher Klavierkonzerte Mozarts. zur Person
  • Michael Alexander Willens, künstlerischer Leiter und Dirigent der Kölner Akademie, erhielt seine Ausbildung an der Juilliard School in New York bei John Nelson. Nach seinem Abschluss als Bachelor und Master of Music setzte er sein Dirigierstudium bei Jaques-Louis Monod und Leonard Bernstein fort. Aufgrund seines breit ge fächerten musikalischen Werdegangs verfügt Michael Willens über einen Aufführungspraxis-Stil, der vom Barock bis zur Gegenwart reicht. Über das Standardrepertoire hinaus widmet er sich zudem der Aufführung weniger bekannter zeitgenössischer amerikanischer Komponisten sowie vernachlässigter Werke der Vergangenheit. Er ist in Deutschland, Polen, Holland, Brasilien und Israel als Gastdirigent aufgetreten. zur Person
  • Dominique Horwitz wurde 1957 in Paris geboren, wuchs zunächst in Frankreich auf und zog 1971 mit seiner Familie nach Deutschland. Im Alter von 19 Jahren stand er erstmals vor einer Fernsehkamera, bereits ein Jahr später folgte sein Kinodebüt in Peter Lilienthals David. Ab 1979 war er vorwiegend an Theatern engagiert, zunächst in Tübingen, danach am Bayerischen Staatsschauspiel in München und am Thalia Theater in Hamburg. 1989 kehrte er mit Dieter Wedels Film Der große Bellheim zum Fernsehen zurück. Spätestens seit 1992 ist Dominique Horwitz durch seine Hauptrolle in Josef Vilsmaiers Stalingrad einem internationalen Kinopublikum bekannt. Neben seinen zahlreichen Film- und Fernsehengagements ist er weiterhin auch auf der Bühne zu erleben, so u. a. beim Berliner Ensemble, am Deutschen Theater Berlin, am Schauspielhaus Zürich und bei den Hamburger Kammerspielen. Seine Vielseitigkeit beweist er auch als Sänger, der ebenso die Dreigroschenoper nach Brecht und Weill wie Chansons von Jacques Brel interpretiert. zur Person

Rezensionen

Untitled Document

[...] Bach-Freunde werden an diesem speziellen Kleinod ihre ungetrübte Freude finden.

Christian Albrecht
musik&liturgie, 3/10

[...] eine großartige Einspielung der Markus-Passion, die als Co-Produktion des Carus-Verlags mit der Stiftung Frauenkirche Dresden realisiert wurde, und die ich persönlich für die zurzeit beste Einspielung des Werks aus jüngerer Zeit halte. Ein instruktives CD-Booklet, das zahlreiche Erläuterungen zum Rekonstruktionsversuch wie zu den einzelnen Interpreten enthält, rundet den hervorragenden Gesamteindruck ab. [...]

Jan Bechtel
Glarean Magazin, 24. August 2010

[...] This excellently presented and performed release of the St. Mark’s Passion from Carus includes a fine and informative essay together with full German texts with English translations. Bach collectors and lovers of sacred music should not hesitate.

Michael Cookson
MusicWeb International, Mai 2010

[...] Dominique Horwitz [...] gelingt eine gute Balance zwischen flüssigem Erzähltempo und kontrastreichen, emotionalen Passagen der wörtlichen Rede. Das Ensemble Amarcord – durch vier Damen verstärkt – sowie die Kölner Akademie tragen zu diesem insgesamt schlüssigen Gesamtkonzept bei und musizieren auf hohem Niveau, das durch die wunderbare Akustik der Dresdner Frauenkirche voll zur Geltung kommen kann. [...]

Ulrich Barthel
Neue Chorzeit, März 2010

[...] Die gesprochenen Texte wie auch der insgesamt eher ruhige Charakter des musikalischen Torsos führen zu einer vergleichsweise meditativen Version des Passionsgeschehens, was zwar ungewöhnlich, aber keineswegs ohne Reiz ist.

Michael Wersin
RONDOplus, 2/2010

[...] Auch musikalisch ist die Aufnahme des Carus-Verlags aus der Dresdner Frauenkirche übrigens absolut hörenswert: In Kammerbesetzung wird die Leidensgeschichte zu einer überraschend intimen Angelegenheit und hat kaum etwas von dem Spektakelhaften der beiden erhaltenen großen Bachpassionen. [...]

Jörg Königsdorf
tagesspiegel.de, 7.2.2010

Bewertungen auf unserer Website können nur von Kund*innen mit registriertem Nutzerkonto abgegeben werden. Eine Überprüfung, ob die bewerteten Produkte tatsächlich erworben wurden, findet nicht statt.

Es liegen keine Bewertungen zu diesem Artikel vor.

Häufige Fragen zum Werk

An dieser Stelle gibt es noch gar keine Fragen und Antworten zum Werk oder Ihre spezifische Frage zum Werk wurde noch nicht beantwortet? Klicken Sie hier und reichen Sie Ihre werkspezifische Frage bei unserem Kundenservice ein!