Charles Gounod: Messe Sainte Cécile

Charles Gounod

Messe Sainte Cécile

1855

Description

arrangement; originally for orchestra. In its original version this work for soli, choir, organ and orchestra became known as Gounod’s most well known setting of the Mass both in France and beyond its borders and it was considered the representative contribution to French church music of the 19th century. Already during his lifetime several (some anonymous) arrangements for smaller ensembles were made, including the present version for two equal voices. The four-voiced vocal part from the full score was reduced to a version for two voices, while the organ or piano accompaniment of the original vocal score was, for the most part, retained.

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full score

27.025/00
48 pages, DIN A4, paperback
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27.025/05
16 pages, DIN A4, without cover
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Gounod, Charles: Messe Sainte Cécile

Von den vier festlichen Messenvertonungen Gounods ist die „Messe solennelle de Sainte-Cécile“ sein bekanntestes Werk geblieben, das weit über die Grenzen Frankreichs hinaus als repräsentativer Beitrag zur französischen Kirchenmusik des 19. Jahrhunderts verstanden wird. Dies im Unterschied zu den stellenweise sentimentalen und theatralisch- monumentalen Zügen seines späteren Sakralwerks. Am 22. November 1855 fand in Paris die Uraufführung statt. Das rund 40 Minuten dauernde Werk verlangte in der Urfassung drei Vokalsolisten (STB), einen vierstimmigen Chor (SSTB – ohne eigentliche Altstimme, wie für die französische Vokalmusik der Zeit typisch) sowie ein opulent besetztes Orchester mit Orgel. Aufgrund ihrer Popularität entstanden - noch zu Lebzeiten des Komponisten - mehrere Bearbeitungen der Messe für veränderte Besetzungen, so auch die vorliegende „Réduction à deux voix égales – Soli et Choeurs“ (Sopran und Altstimmen). Einige kürzere Sätze wie „Invocation - Offertoire pour orgue seul“ oder „Domine Salvuml“ fanden in dieser Bearbeitung keine Aufnahme mehr. Die solistischen Passagen lassen sich übrigens auch chorisch lösen, natürlich mit einer wesentlichen klanglichen Einschränkung, was der ohnehin etwas gleichförmigen Komposition nicht unbedingt zu gute kommt.

Raphael Immoos
Quelle: Singen und Musizieren im Gottesdienst März / April 2003