Charles Gounod: Messe no 1 aux orphéonistes - Partition | Carus-Verlag

Charles Gounod Messe no 1 aux orphéonistes

CG 70, 1852/53

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Outre les opéras qui ont fait sa renommée, Charles Gounod a consacré une large part de sa production à la musique religieuse dans laquelle les messes dites brèves, pour chœur a capella ou avec accompagnement d’orgue, tiennent une large place. L’Orphéon de la Ville de Paris, qui rassemblait des hommes de la classe ouvrière, donna naissance à un répertoire choral masculin original. Gounod en devint directeur en 1852 et composa pour cette formation sa première Messe aux orphéonistes, exécutée pour la première fois le 12 juin de la même année par 400 choristes, adultes et enfants, sous la direction du compositeur. Un petit chœur, composé des répétiteurs, se partageait la tâche avec l’ensemble des participants. La messe est écrite pour trois voix d’hommes, avec premier, second dessus et accompagnement d’orgue ad libitum.
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conducteur Carus 27.021/00, ISMN 979-0-007-18164-2 44 Pages, DIN A4, cartonné
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partition de chœur Carus 27.021/05, ISMN 979-0-007-18626-5 24 Pages, DIN A4, sans couverture Minimum de commande : 20 exemplaires
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Informations complémentaires sur l'œuvre
  • Charles Gounod est surtout connu de nos jours pour ses opéras Faust (1859) et Roméo et Juliette (1867) et sa très populaire Méditation sur le 1er prélude de piano de J. S. Bach (1852), remaniée en 1859 en Ave Maria. Sa réputation de grand compositeur d'opéras est loin cependant de rendre justice à l'ensemble de son œuvre immense qui aborde tous les genres. Ses œuvres de musique d'église constituent la majeure partie de cet œuvre et surpassent de loin, en nombre, la production de tous les autres compositeurs français du XIXe siècle. C'est avant tout à son séjour à Rome (1840–42) que Gounod doit sa vocation de compositeur de musique spirituelle. Le contact avec la musique de Palestrina l'impressionna profondément et influença durablement les œuvres qu'il composa par la suite pour l'église. Comme pour Palestrina, la musique d'église avait, pour Gounod, pour vocation principale de mettre au premier plan le message de la foi et d'éviter tout effet apparent dans l'expression musicale. Plus d'information sur la personne

Critiques

Heinichen, Johann David: Missa Nr

Gleich in mehrfacher Hinsicht ist diese gar nicht so kurze Messe ... hochspannend ... Musikalisch überzeugt das gut zu bewältigende Stück aus dem geistlichen Frühwerk Gounods durch süffigen, satten Klang und, wie bei ihm bekannt, durch eingängige, sangliche Melodik. Die Ausgabe ist wie gewohnt sorgfältig gestaltet, sehr informativ in Einführung und kritischem Bericht.
Musica Sacra, 5.2018

... Die vorliegende einfach zu singende Messkomposition entstand für die Pariser Männerchorvereinigung „Orpheon”. Im Grundsatz für dreistimmigen Männerchor und drei Solostimmen (TTB) a-cappella konzipiert, kann das hübsche Werk ad libitum um zwei Diskantstimmen und Orgelbegleitung erweitert werden.
Andreas Boltz, Kirchenmusik im Bistum Limburg, 1/2018

... Insgesamt ist die Messe harmonisch sehr einfach gehalten, ähnlich wie die anderen bekannten Messen Gounods.
Martin Kölle, Kirchenmusikalische Mitteilungen der Erzdiözese Freiburg, November 2017

... Mit einer sorgfältigen Gestaltung von Tempi und Dynamik und der registermäßigen Abstufung zwischen Tutti und kleinem Chor/ Soli lässt sich hier trotzdem auch unter einfachen Verhältnissen ein ausdrucksstarkes Stück Musik realisieren ...
Mathias Michaely, Musik & Kirche, Sept./Okt. 2017

... lohnend, wenn man einfache, gut gemachte Stücke für den liturgischen Gebrauch sucht!
Gustav Danzinger, CHOR aktuell, September 2017

... Das Werk kommt mit harmonisch einfachen, aber durchaus reizvollen Mitteln aus und „atmet” das französisch-romantische Pathos des 19. Jahrhunderts ... Das Werk ist vielleicht eine interessante Option für Projekte, bei denen ein Männerchor und ein gemischter Chor bzw. Frauenchor einmal gemeinsam singen, da der Männerchor in seiner stimmführungsmäßig typischen bzw. üblichen Rolle bleiben kann.
Andreas Peterl, Singende Kirche, 3/2017

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