Johann Sebastian Bach: Messe en si mineur - Partition | Carus-Verlag

Johann Sebastian Bach Messe en si mineur

BWV 232 (BWV3 232.4)

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Bien que la Messe en si mineur de J. S. Bach soit l’une de ses œuvres les plus interprétées, elle fait l’objet de nombreuses interrogations. Non seulement on ignore toujours la raison qui poussa Bach à composer cette messe, mais le texte musical en lui-même renferme certains mystères. Notre édition hybride contient la partition complète en version reliée, et son DVD-rom offre un aperçu historique inédit, en reliant chaque mesure de la partition à la source adéquate, elle-même scannée en haute résolution. Cette nouvelle édition se base sur les parties séparées originales du Kyrie et du Gloria, envoyées en 1733 par Bach à son nouvel employeur le Prince Electeur de Saxe Frédéric Auguste II.


La nouvelle édition propose:

- une version unique prenant en compte les parties séparées réalisée par Bach
- nouvelle édition hybride disponible (DVD-rom, scans des sources)
- se base sur les tous derniers résultats de la recherche

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  • Kyrie eleison I
  • Christe eleison
  • Kyrie eleison II
  • Gloria in excelsis Deo
  • Et in terra pax
  • Laudamus te
  • Gratias agimus tibi
  • Domine Deus
  • Qui tollis
  • Qui sedes
  • Quoniam tu solus Sanctus
  • Cum Sancto Spiritu
  • Credo in unum Deum
  • Patrem omnipotentem
  • Et in unum Dominum
  • Et incarnatus est
  • Crucifixus
  • Et resurrexit
  • Et in Spiritum Sanctum
  • Confiteor
  • Et exspecto
  • Sanctus / Pleni sunt
  • Osanna
  • Benedictus
  • Osanna
  • Agnus Dei
  • Dona nobis pacem
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  • carus music, the Choir Coach Üben mit carus music
    • Kyrie eleison I (Choir Coach, soprano 1)
    • Kyrie eleison I (Choir Coach, soprano 2)
    • Kyrie eleison II (Choir Coach)
    • Gloria in excelsis Deo (Choir Coach, soprano 1)
    • Gloria in excelsis Deo (Choir Coach, soprano 2)
    • Et in terra pax (Choir Coach, soprano 1)
    • Et in terra pax (Choir Coach, soprano 2)
    • Gratias agimus tibi (Choir Coach)
    • Qui tollis (Choir Coach)
    • Cum Sancto Spiritu (Choir Coach, soprano 1)
    • Cum Sancto Spiritu (Choir Coach, soprano 2)
    • Credo in unum Deum (Choir Coach, soprano 1)
    • Credo in unum Deum (Choir Coach, soprano 2)
    • Patrem omnipotentem (Choir Coach)
    • Et incarnatus est (Choir Coach, soprano 1)
    • Et incarnatus est (Choir Coach, soprano 2)
    • Crucifixus (Choir Coach)
    • Et resurrexit (Choir Coach, soprano 1)
    • Et resurrexit (Choir Coach, soprano 2)
    • Confiteor (Choir Coach, soprano 1)
    • Confiteor (Choir Coach, soprano 2)
    • Et exspecto (Choir Coach, soprano 1)
    • Et exspecto (Choir Coach, soprano 2)
    • Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, soprano 1)
    • Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, soprano 2)
    • Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, soprano 1)
    • Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, soprano 2)
    • Osanna (Choir Coach, soprano 1)
    • Osanna (Choir Coach, soprano 2)
    • Dona nobis pacem (Choir Coach)
    • Kyrie eleison II (Choir Coach, Slow mode)
    • Gloria in excelsis Deo (Choir Coach, Slow mode, soprano 1)
    • Gloria in excelsis Deo (Choir Coach, Slow mode, soprano 2)
    • Et in terra pax (Choir Coach, Slow mode, soprano 1)
    • Et in terra pax (Choir Coach, Slow mode, soprano 2)
    • Gratias agimus tibi (Choir Coach, Slow mode)
    • Qui tollis (Choir Coach, Slow mode)
    • Cum Sancto Spiritu (Choir Coach, Slow mode, soprano 1)
    • Cum Sancto Spiritu (Choir Coach, Slow mode, soprano 2)
    • Credo in unum Deum (Choir Coach, Slow mode, soprano 1)
    • Credo in unum Deum (Choir Coach, Slow mode, soprano 2)
    • Patrem omnipotentem (Choir Coach, Slow mode)
    • Et resurrexit (Choir Coach, Slow mode, soprano 1)
    • Et resurrexit (Choir Coach, Slow mode, soprano 2)
    • Confiteor (Choir Coach, Slow mode, soprano 1)
    • Confiteor (Choir Coach, Slow mode, soprano 2)
    • Et exspecto (Choir Coach, Slow mode, soprano 1)
    • Et exspecto (Choir Coach, Slow mode, soprano 2)
    • Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Slow mode, soprano 1)
    • Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Slow mode, soprano 2)
    • Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Slow mode, soprano 1)
    • Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Slow mode, soprano 2)
    • Osanna (Choir Coach, Slow mode, soprano 1)
    • Osanna (Choir Coach, Slow mode, soprano 2)
    • Dona nobis pacem (Choir Coach, Slow mode)
    • Kyrie eleison I (Choir Coach)
    • Kyrie eleison II (Choir Coach)
    • Gloria in excelsis Deo (Choir Coach)
    • Et in terra pax (Choir Coach)
    • Gratias agimus tibi (Choir Coach)
    • Qui tollis (Choir Coach)
    • Cum Sancto Spiritu (Choir Coach)
    • Credo in unum Deum (Choir Coach)
    • Patrem omnipotentem (Choir Coach)
    • Et incarnatus est (Choir Coach)
    • Crucifixus (Choir Coach)
    • Et resurrexit (Choir Coach)
    • Confiteor (Choir Coach)
    • Et exspecto (Choir Coach)
    • Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Alto 1)
    • Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Alto 2)
    • Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Alto 1)
    • Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Alto 2)
    • Osanna (Choir Coach, Alto 1)
    • Osanna (Choir Coach, Alto 2)
    • Gloria in excelsis Deo (Choir Coach, Slow mode)
    • Et in terra pax (Choir Coach, Slow mode)
    • Gratias agimus tibi (Choir Coach, Slow mode)
    • Qui tollis (Choir Coach, Slow mode)
    • Cum Sancto Spiritu (Choir Coach, Slow mode)
    • Credo in unum Deum (Choir Coach, Slow mode)
    • Patrem omnipotentem (Choir Coach, Slow mode)
    • Et resurrexit (Choir Coach, Slow mode)
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    • Osanna (Choir Coach, Slow mode, Alto 1)
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    • Dona nobis pacem (Choir Coach, Slow mode)
    • Kyrie eleison I (Choir Coach)
    • Kyrie eleison II (Choir Coach)
    • Gloria in excelsis Deo (Choir Coach)
    • Et in terra pax (Choir Coach)
    • Gratias agimus tibi (Choir Coach)
    • Qui tollis (Choir Coach)
    • Cum Sancto Spiritu (Choir Coach)
    • Credo in unum Deum (Choir Coach)
    • Patrem omnipotentem (Choir Coach)
    • Et incarnatus est (Choir Coach)
    • Crucifixus (Choir Coach)
    • Et resurrexit (Choir Coach)
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    • Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach)
    • Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach)
    • Osanna (Choir Coach, Tenore 1)
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    • Kyrie eleison II (Choir Coach, Slow mode)
    • Gloria in excelsis Deo (Choir Coach, Slow mode)
    • Et in terra pax (Choir Coach, Slow mode)
    • Gratias agimus tibi (Choir Coach, Slow mode)
    • Qui tollis (Choir Coach, Slow mode)
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    • Credo in unum Deum (Choir Coach, Slow mode)
    • Et resurrexit (Choir Coach, Slow mode)
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    • Et exspecto (Choir Coach, Slow mode)
    • Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Slow mode)
    • Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Slow mode)
    • Osanna (Choir Coach, Slow mode, Tenore 1)
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    • Kyrie eleison II (Choir Coach)
    • Gloria in excelsis Deo (Choir Coach)
    • Gratias agimus tibi (Choir Coach)
    • Qui tollis (Choir Coach)
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    • Credo in unum Deum (Choir Coach)
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    • Crucifixus (Choir Coach)
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    • Confiteor (Choir Coach)
    • Et exspecto (Choir Coach)
    • Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach)
    • Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach)
    • Osanna (Choir Coach, Basse 1)
    • Osanna (Choir Coach, Basse 2)
    • Dona nobis pacem (Choir Coach)
    • Kyrie eleison II (Choir Coach, Slow mode)
    • Gloria in excelsis Deo (Choir Coach, Slow mode)
    • Et in terra pax (Choir Coach, Slow mode)
    • Gratias agimus tibi (Choir Coach, Slow mode)
    • Qui tollis (Choir Coach, Slow mode)
    • Cum Sancto Spiritu (Choir Coach, Slow mode)
    • Credo in unum Deum (Choir Coach, Slow mode)
    • Patrem omnipotentem (Choir Coach, Slow mode)
    • Et resurrexit (Choir Coach, Slow mode)
    • Confiteor (Choir Coach, Slow mode)
    • Et exspecto (Choir Coach, Slow mode)
    • Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Slow mode)
    • Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Slow mode)
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  • I. Missa

    Kyrie

    1. Coro

    Lord, have mercy on us.

    2. Soprano & Alto

    Christ, have mercy on us.

    3. Coro

    Lord, have mercy on us.

    Gloria

    4a. Coro

    Glory be to God on high.

    4b. Coro

    And on earth peace to men of good will.

    5. Soprano

    We praise thee; we bless thee; we adore thee; we glorify thee.

    6. Coro

    We give thee thanks for thy great glory.

    7a. Soprano & Tenore

    Lord God, heavenly King, God the almighty Father.
    O Lord, the only-begotten Son, Jesus Christ,
    O Lord God, Lamb of God, Son of the Father.

    7b. Coro

    ...
  • I. Missa

    Kyrie

    1. Coro

    Herr, erbarme dich unser.

    2. Soprano & Alto

    Christus, erbarme dich unser.

    3. Coro

    Herr, erbarme dich unser.

    Gloria

    4a. Coro

    Ehre sei Gott in der Höhe.

    4b. Coro

    Und Friede auf Erden den Menschen, die guten Willens sind.

    5. Soprano

    Wir loben dich, wir preisen dich,
    wir beten dich an, wir rühmen dich.

    6. Coro

    Wir danken dir,
    ...
  • I. Missa

    Kyrie

    1. Coro

    Kyrie eleison.

    2. Soprano & Alto

    Christe eleison.

    3. Coro

    Kyrie eleison.

    Gloria

    4a. Coro

    Gloria in excelsis Deo.

    4b. Coro

    Et in terra pax hominibus bonae voluntatis.

    5. Soprano

    Laudamus te, benedicimus te, adoramus te, glorificamus te.

    6. Coro

    Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam.

    7a. Soprano & Tenore

    Domine Deus, Rex caelestis,
    ...
  • Text from the CD Carus 83.314

    Ulrich Leisinger
    Translation (abridged): J. Bradford Robinson, David Kosviner

    The idea of an autonomous work of art that has governed discussions of art ever since the nineteenth century was alien to Johann Sebastian Bach and his contemporaries. Almost all of Bach’s compositions were written for external occasions, whether in fulfillment of his duties as concert- and chapel-master or to meet the needs of his lessons. Remarkably, however, he returned to some of his works again and again over long periods of time. Some of the alterations he made went far beyond what was necessary for a simple revival, suggesting that he was intent on putting these works into a “definitive”shape.

    The circumstances surrounding the Mass in B minor BWV 232, to use the name we give it today (Carl Philipp Emanuel Bach called it “the great Catholic Mass” to distinguish it from his father’s Kyrie-Gloria Masses, BWV 233–236), are especially complex. Its genesis was spread over a period of more than fifteen years, and the work, though finished at the time of Bach’s death (on 28 July 1750), still awaited a final revision to put it into performable condition. Despite

    ...
  • Booklet-Text der CD Carus 83.314

    Ulrich Leisinger

    Die Idee des autonomen Kunstwerks, die die Diskussion von Kunst seit dem 19. Jahrhundert bestimmt, war Johann Sebastian Bach und seinen Zeitgenossen fremd. Nahezu alle Kompositionen Bachs sind auf äußere Veranlassung hin entstanden, sei es aus seinen Dienstpflichten als Konzert- und Kapellmeister oder aus der Notwendigkeit des Unterrichts heraus. Bemerkenswert ist aber, dass er sich mit einigen seiner Werke über größere Zeiträume immer wieder auseinandergesetzt hat. Die Eingriffe, die er dabei vornahm, gingen zum Teil deutlich über das hinaus, was für eine bloße Wiederaufführung notwendig gewesen wäre, und lassen ein Bemühen erkennen, eine „endgültige“ Werkgestalt zu schaffen.

    Besonders komplex sind die Verhältnisse bei der h-Moll-Messe BWV 232, wie wir sie heute nennen (Carl Philipp Emanuel Bach nannte sie in Abgrenzung von den Kyrie-Gloria-Messen BWV 233–236 „die große catholische Messe“), denn ihre Entstehungsgeschichte erstreckt sich über einen Zeitraum von mehr als 15 Jahren, und das Werk war zum Zeitpunkt des Todes von Johann Sebastian Bach am 28. Juli 1750 zwar

    ...
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conducteur, avec DVD Carus 31.232/01, ISMN 979-0-007-14338-1 312 Pages, relié en toile
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214,00 € / pièce
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partition d'étude Carus 31.232/07, ISMN 979-0-007-14596-5 312 Pages, DIN A5, cartonné
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18,50 € / pièce
jeu de parties séparées, matériel d'orchestre complet Carus 31.232/19, ISMN 979-0-007-14511-8 23 x 32 cm, sans couverture
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273,00 € / pièce
  • 1 x jeu de parties séparées, parties pour orchestre d'harmonie, flûte traversière 1, flûte traversière 2, hautbois 1, hautbois 2, hautbois 3, 2 bassons, 3 trompettes et timbales, cor (31.232/09)
    par: 101,00 €
    5 x partie isolée, violon 1 (31.232/11)
    par: 11,90 €
    5 x partie isolée, violon 2 (31.232/12)
    par: 11,90 €
    4 x partie isolée, alto (31.232/13)
    par: 11,90 €
    5 x partie isolée, basse continue (31.232/14)
    par: 11,90 €
    1 x partie isolée, orgue (31.232/49)
    par: 38,10 €
partie isolée, orgue Carus 31.232/49, ISMN 979-0-007-21104-2 72 Pages, 23 x 32 cm, sans couverture
disponible
38,10 € / pièce
afficher toutes les éditions
partitions numériques à télécharger, fichier pdf Carus 31.232/00-010-000, ISMN 979-0-007-25861-0 312 Pages
disponible
78,30 € / pièce
texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Texte introductif, en allemand Carus 31.232/00-310-000
disponible
25,00 € / pièce
texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Texte introductif, en anglais Carus 31.232/00-320-000
disponible
25,00 € / pièce
texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Paroles, traduction allemande Carus 31.232/00-350-000
disponible
3,00 € / pièce
texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Paroles, traduction en anglais Carus 31.232/00-360-000
disponible
5,00 € / pièce
texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Paroles, original Carus 31.232/00-380-000
disponible
3,00 € / pièce
  • Jean Sébastien Bach compte parmi les compositeurs essentiels de l'histoire de la musique occidentale. Il faisait partie d'une grande dynastie de musiciens, dont furent originaires nombre de musiciens municipaux et d'organistes dans les régions de Thuringe et de Saxe.

    Bach vocal

    Depuis la fondation des Éditions Carus en 1972, la publication des oeuvres de Johann Sebastian Bach revêt une importance particulière. En 2017, année du 500e anniversaire de la Réforme, nous avons clôturé le projet Bach vocal. L'intégralité de la musique vocale sacrée de Bach est désormais disponible en éditions modernes des textes originaux, matériel d'exécution compris. Une édition globale de toutes les partitions dans un coffret de grande qualité est aussi proposée. Plus d'information sur la personne

Critiques

Die Hybrid-Edition eines der meistaufgeführten Werke der Musikgeschichte, der Messe in h-Moll von Johann Sebastian Bach, ist ein wahrer Gewinn für Dirigenten und Musikwissenschaftler.
Die Tonkunst, April 2016

Das Druckbild der Partitur mit ausführlichem Vorwort und Kritischem Bericht ist übersichtlich und lässt keine Wünsche offen... Diese editorische Spitzenleistung ist sehr zu empfehlen.
Forum Kirchenmusikalische Mitteilungen 6/2015

Diese DVD ist...etwas für ausgewiesene Liebhaber und Entdeckergeister, als Beispiel für eine zeitgemäße Edition...richtungsweisend. Die praxistaugliche Druckausgabe ist durch umfassende Aufführungshinweise ergänzt.
Chorzeit 05.2015

une edition papier, toujours tres soignée et tres claire chez Carus
Crescendo 25.01.2015

 ...Es ist geradezu eine atemberaubende Entdeckungsreise, wie man sie sich sonst nur mit langen Untersuchungen an den Originalquellen oder in Faksimileausgaben erarbeiten kann. ...
KiEK, Kirchenmusik im Erzbistum Köln, Heft 1/2015

Man kann auf der beigefügten DVD die autographen Stimmen im Faksimile mit der gedruckten und anderen Fassungen direkt vergleichen. Im kritischen Bericht erwähnte Besonderheiten klickt man an und schon erscheint die bewusste Stelle in der originalen Handschrift. So macht Quellenstudium Spaß!
Gabriel Dessauer, Kirchenmusik im Bistum Limburg, 1/2015

... Die vorliegende Partitur gehört jedenfalls zu einer repräsentativen Dokumentation dieses zentralen Werks der Musikgeschichte und sollte in einschlägigen Bibliotheksbeständen vorhanden sein.
Albert Raffelt, Informationsmittel (IFB) : digitales Rezensionsorgan für Bibliothek und Wissenschaft, http://ifb.bsz-bw.de/bsz41453011Xrez-1.pdf

... Eine enorme Erleichterung für alle, die das Werk von den Quellen her betrachten und begreifen möchten. Für eine historisch informierte Aufführung ist neben einem gut spielbaren, griffigen Klavierauszug das komplette Orchestermaterial erhältlich.
Gustav Danzinger, CHOR aktuell, Dezember 2014

... eine enorme Erleichterung für alle, die das Werk von den Quellen her betrachten und begreifen möchten.
Toccata, Nov.-Dez. 2014

The Carus edition is extremely well set out and the print is bolder and often larger than others. Carus also includes a disc with, among other things, a facsimile of the full score as well as the Dresden parts What more can the inquisitive enthusiast want? It's not just being able to see the sources but the ability to produce different versions of specific bars. It is definitely worth finding a library that has it.
Clifford Bartlett, Early Music Review, October 2014

Als Hybridausgabe enthält [die Ausgabe] hochauflösende Scans sämtlicher relevanten Quellen sowie die wissenschaftlich-kritische Notenausgabe auf DVD und ermöglicht durch die taktweise Verlinkung neue Einblicke in Bachs musikalisches Vermächtnis. Für eine historisch informierte Aufführung ist neben dem gut spielbaren Klavierauszug das komplette Orchestermaterial erhältlich.
musik & liturgie, 6/14

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Questions fréquentes sur l'œuvre

Certains passages du Kyrie et du Gloria sont très différents du texte musical qu’on connaît. Pourquoi ?

Après la composition en 1733, Bach a fait écrire des parties séparées, voire en a écrites une part importante lui-même. Et comme souvent, de nombreux détails concernant l’exécution encore absents de la partition sont précisés dans ces parties séparées (tempo, passages colla parte, etc.). Quand Bach compile la Messe en si mineur vers la fin de sa vie, il n’avait plus accès aux parties séparées. Il modifie de nouveau quelques versions, alors dans la partition, mais omet de régler les questions liées à l’exécution qui ne sont pas notées dans la partition. Les anciennes éditions ont mélangé la version de la partition avec celle des parties séparées et décidé à la guise de chacun en cas de contradictions. Notre édition respecte systématiquement les parties séparées et offre donc une version autorisée par Bach.
Le Quoniam est le seul mouvement que Bach a largement remanié lors de la révision ultérieure de la partition. Nous proposons la première version des parties séparées comme texte principal et la révision ultérieure sur des portées ossia.
Le Credo a fait l’objet d’un examen approfondi par Carl Philipp Emanuel, le fils de Bach, et de nombreux passages ont été légèrement modifiés ; le fils de Bach a d’ailleurs donné cette version du Credo à Hambourg. On a longtemps considéré que ces inscriptions étaient un dernier remaniement du père ; en effet, les écritures ne se distinguent souvent guère. Grâce à des copies plus anciennes et à un examen scientifique de la partition (2007/08), nous savons aujourd’hui très précisément pour la plupart des passages qui a écrit quoi, et nous reprenons bien entendu la version du père chaque fois que possible. Cependant, en l’état où le père les a laissés, certains passages ne sont pas terminés et contradictoires. L’éditeur a alors parfois dû opter pour les remaniements du fils.
Bien sûr ! À la fois la Missa (Kyrie et Gloria) et le Sanctus ont longtemps existé comme compositions indépendantes, avant d’être intégrés à la Messe en si mineur. Et on peut parfaitement aussi imaginer de donner les autres parties séparément. À Leipzig, Bach n’avait aucun usage de la messe complète, par contre toutes les parties séparées auraient aussi pu y être données séparément lors des offices. L’ancienne version du Sanctus donnée plusieurs fois par Bach est d’ailleurs disponible chez Carus en édition séparée (31.232/50).
En général, Bach ne chiffrait pas les partitions, mais notait seulement le chiffrage dans la partie du continuo. Celle-ci n’existant que pour le Kyrie et le Gloria, le chiffrage autographe est absent pour les autres parties. Le chiffrage dans la partition autographe du Credo émane majoritairement de Carl Philipp Emanuel Bach et suit d’autres principes que celui du père. Nous avons donc renoncé à reproduire ces chiffrages.
Non. D’aucuns se sont parfois demandé si le Confiteor ne devait pas être renforcé instrumentalement, comme le Kyrie II, le Gratias et le Dona nobis pacem. Comme il n’existe pas de parties séparées originales du Credo, nous ne pouvons pas l’exclure complètement. Mais comme à la fois pour le Kyrie II et pour le Gratias, le renforcement instrumental est suggéré dans la partition autographe, et même noté pour le Dona nobis pacem, il nous semble improbable que Bach ait eu l’intention de prévoir un renforcement instrumental ici.
Le Dona nobis pacem se base sur le Gratias. Dans le jeu de parties séparées originales, la partie de basson se distingue du continuo dans le Gratias et se base plus sur la basse vocale. On trouve des éléments similaires dans d’autres œuvres vocales de Bach. Il n’existe aucune partie séparée originale du Dona nobis pacem. L’éditeur de notre version a donc déduit une partie propre de basson pour le Dona nobis pacem à partir de la partie de basson du Gratias.
En 1733, Bach compose le Kyrie et le Gloria pour le nouveau prince-électeur de Saxe, Frédéric Auguste II, le fils de feu Auguste le Fort (décédé le 1er février 1733). Bach lui fait remettre les parties séparées spécialement préparées avec une lettre célèbre dans laquelle il demande un titre à la cour. Depuis, les parties séparées sont conservées dans la collection privée royale de partitions à Dresde et sont désignées dans la littérature par « les parties séparées de Dresde ». Ces parties mentionnent une version (de Dresde) différente de celle de la partition : soit parce que Bach a modifié des détails en recopiant les parties, soit parce que Bach a révisé la partition qu’il a conservée en lien avec l’écriture de la Messe en si mineur.
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