Johann Sebastian Bach Ach Gott, wie manches Herzeleid

Cantate pour le 2ème dimanche après l'Epiphanie BWV 3, 1725

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Bach écrit la cantate Ach Gott, wie manches Herzeleid (Ah ! Dieu, combien de tourments) pour le deuxième dimanche après l’Épiphanie 1725 ; elle fait partie du cycle des cantates chorales. Dans cet impressionnant chœur dans un esprit de lamentation avec de larges parties orchestrales, la basse assure cette fois le cantus firmus, doublée par le trombone dans certains passages. Suit directement la deuxième strophe du cantique à quatre voix, cependant interrompue par un bref récitatif après chaque vers (successivement par les quatre voix). La basse intervient en dernier et chante également l’air suivant riche en mélismes, soutenue par le continuo. Le deuxième air, un duo élargi à un quatuor avec le hautbois d’amour et le continuo, fait la transition avec le choral final.
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  • 1 Coro

    O God, what glut of care and pain,
    oppresses me in this hard time!
    The narrow way is full of grief
    that leads to everlasting life.

    2 Recitativo

    How hard it is for flesh and blood
    which only looks for vain and earthly pleasure
    and scorns both God and heav’nly treasure,
    to cleave to the eternal good!
    Since thou, O Jesu, art my only prize,
    but still my flesh is stubborn and perverse,
    where shall I go, where turn, O where?
    The flesh is weak, the spirit strong;
    so help thou me, to whom I do belong.
    For thee, O Christ, is my desire.
    Who trusts thy help and thy eternal word
    has never yet been cheated or betrayed.
    Since our salvation to this world did bring thee
    and our poor flesh tou took’st upon thee,

    ...
  • 1 Coro

    Ach Gott, wie manches Herzeleid,
    begegnet mir zu dieser Zeit!
    Der schmale Weg ist trübsalvoll,
    den ich zum Himmel wandern soll.

    2 Recitativo (Soprano, Alto, Tenore, Basso)

    Wie schwerlich lässt sich Fleisch und Blut,
    so nur nach Irdischem Eitlem trachtet
    und weder Gott noch Himmel achtet,
    zwingen zu dem ewigen Gut.
    Da du, o Jesu,nun mein alles bist,
    und doch mein Fleisch so widerspenstig ist,
    wo soll ich mich denn wenden hin?
    Das Fleisch ist schwach, doch will der Geist;
    So hilf du mir, der du mein Herze weißt.
    Zu dir, o Jesu, steht mein Sinn.
    Wer deinem Rat und Hülfe traut,
    der hat wohl nie auf falschen Grund gebaut.
    Da du der ganzen Welt zum Trost gekommen
    und unser Fleisch an dich genommen,

    ...
  • Postscipt of the Edition Carus 31.003/03

    Sven Hiemke
    Translation: David Kosviner

    The cantata Ach Gott, wie manches Herzeleid (O God, what glut of care and pain) BWV 3 was composed for the 2nd Sunday after Epiphany on 14 January 1725 and is part of the so-called annual cycle of chorale cantatas which Bach began in his second year of service as Thomaskantor in Leipzig. The objective was to include all the Sundays and feast days of the liturgical year in one cycle of cantatas, each of which was based on a hymn – usually the Hymn of the Day for the Sunday or feast day in question. In the process, the framing verses of the hymn are performed with the text and melody unchanged: In the opening movement of the cantata they appear as a figured chorale arrangement in which three choral voices with imitations prepare the individual hymn lines which are then heard in the fourth voice (mostly the soprano) in augmented note values, and at the end as a setting in the cantional style. The inner verses are paraphrased in the intervening recitatives and arias.

    The author of the madrigal-like texts for Bach’s chorale cantatas remains unknown. It is possible that it was Andreas Stübel (born 1653), the former deputy headmaster of

    ...
  • Nachwort der Ausgabe Carus 31.003/03

    Sven Hiemke

    Die Kantate Ach Gott, wie manches Herzeleid BWV 3 entstand für den 2. Sonntag nach Epiphanias am 14. Januar 1725 und ist Bestandteil des sogenannten Choralkantaten-Jahrganges, den Bach in seinem zweiten Amtsjahr als Leipziger Thomaskantor begonnen hatte. Das Vorhaben zielte auf einen alle Sonn- und Festtage des Kirchenjahres umfassenden Zyklus von Kantaten, die jeweils auf einem Kirchenlied basieren – meist auf dem Wochenlied des betreffenden Sonn- bzw. Feiertages. Dabei erklingen die Rahmenstrophen des Liedes in unveränderter Text- und Melodiegestalt: Im Eingangssatz der Kantate als figurierte Choralbearbeitung, bei der drei Chorstimmen mit Imitationen die einzelnen Kirchenliedzeilen vorbereiten, die dann in der vierten Stimme (meist im Sopran) in vergrößerten Notenwerten zu hören ist, und am Schluss als schlichter Kantionalsatz. Die Binnenstrophen werden in den dazwischenliegenden Rezitativen und Arien paraphrasiert.

    Welcher Dichter die madrigalischen Texte von Bachs Choralkantaten verfasste, ist nicht bekannt. Vielleicht handelt es sich um den ehemaligen Konrektor der Thomasschule Andreas Stübel (*1653), der auch dichterisch tätig war und am 31. Januar 1725

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  • Jean Sébastien Bach compte parmi les compositeurs essentiels de l'histoire de la musique occidentale. Il faisait partie d'une grande dynastie de musiciens, dont furent originaires nombre de musiciens municipaux et d'organistes dans les régions de Thuringe et de Saxe.

    Bach vocal

    Depuis la fondation des Éditions Carus en 1972, la publication des oeuvres de Johann Sebastian Bach revêt une importance particulière. En 2017, année du 500e anniversaire de la Réforme, nous avons clôturé le projet Bach vocal. L'intégralité de la musique vocale sacrée de Bach est désormais disponible en éditions modernes des textes originaux, matériel d'exécution compris. Une édition globale de toutes les partitions dans un coffret de grande qualité est aussi proposée. Plus d'information sur la personne

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