Johann Sebastian Bach: Passion selon Saint Jean. Passio secundum Joannem - Partition | Carus-Verlag

Johann Sebastian Bach Passion selon Saint Jean. Passio secundum Joannem

Version IV BWV 245 (BWV3 245.5), 1749

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La Passion selon saint Jean fait partie des grandes œuvres vocales des années passées par Bach à Leipzig. Contrairement aux autres oratorios, Bach n’a jamais accordé à cette composition une version définitive, mais procédé à des modifications lors de chaque exécution. Toutes les éditions précédentes ont mêlé les lectures possibles des différents strates des sources. Carus répond au désir toujours réitéré des musiciens de disposer d’une des versions authentiques écrites par Bach et présente pour la première fois la deuxième version dirigée par Bach en 1725 (CV 31.245/50) ainsi que la quatrième et dernière version donnée par le compositeur en 1749 (CV 31.245). L’édition de la IVe version contient également en annexe les mouvements 1–10 de la version de Bach dite révisée (1739), de manière à ce que la traditionnelle « version mixte » de la Passion selon saint Jean puisse être également interprétée (utiliser alors la réduction pour piano Carus 31.245/93).

L'enregistrement pour notre carus music, the choir coach et le Carus Choir Coach est basé sur la réduction pour piano de la version traditionnelle (Carus 31.245/93). Les 10 premiers mouvements correspondent à l'annexe de la partition (Carus 31.245/00) à partir de la p.162 et suivantes (réduction pour piano Carus 31.245/03, p.150 et suivantes).

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  • Coro: Herr, unser Herrscher
  • Recitativo & Coro: Jesus ging mit seinen Jüngern
  • Corale: O große Lieb
  • Recitativo: Auf dass das Wort erfüllet würde
  • Corale: Dein Will gescheh, Herr Gott, zugleich
  • Recitativo: Die Schar aber und der Oberhauptmann
  • Aria (A): Von den Stricken meiner Sünden
  • Recitativo: Simon Petrus aber folgete Jesu
  • Aria (S): Ich folge dir gleichfalls
  • Recitativo: Derselbige Jünger war dem Hohenpriester bekannt
  • Corale: Wer hat dich so geschlagen
  • Recitativo & Coro: Und Hannas sandte ihn gebunden fort
  • Aria (T): Ach, mein Sinn
  • Corale: Petrus, der nicht denkt zurück
  • Corale: Christus, der uns selig macht
  • Recitativo & Coro: Da führeten sie Jesum
  • Corale: Ach großer König
  • Recitativo & Coro: Da sprach Pilatus zu ihm
  • Arioso (B): Betrachte, meine Seel
  • Aria (T): Mein Jesu, ach! dein schmerzhaft bitter Leiden
  • Recitativo & Coro: Und die Kriegsknechte flochten eine Krone
  • Corale: Durch dein Gefägnis, Gottes Sohn
  • Recitativo & Coro: Die Jüden aber schrieen und sprachen
  • Aria (B): Eilt, ihr angefochtnen Seelen
  • Recitativo & Coro: Allda kreuzigten sie ihn
  • Corale: In meines Herzens Grunde
  • Recitativo & Coro: Die Kriegsknechte aber
  • Corale: Er nahm alles wohl in acht
  • Recitativo: Und von Stund an nahm sie der Jünger zu sich
  • Aria (A): Es ist vollbracht
  • Recitativo: Und neiget sich das Haupt und verschied
  • Aria (B) & Corale: Mein teurer Heiland / Jesus, der du warest tot
  • Recitativo: Und siehe da, der Vorhang
  • Arioso (T): Mein Herz, in dem die ganze Welt
  • Aria (S): Zerfließe, mein Herze
  • Recitativo: Die Jüden aber, dieweil es der Rüsttag war
  • Corale: O hilf, Christe, Gottes Sohn
  • Recitativo: Darnach bat Pilatum Joseph von Arimathia
  • Coro: Ruht wohl, ihr heiligen Gebeine
  • Corale: Ach Herr, lass dein lieb Engelein
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    Parte prima

    1. Chorus

    Lord, thou our Master,
    thou whose name
    in ev’ry land is honored,
    is ever honored ev’rywhere!
    Show us in this,
    thy Passion’s hour,
    how thou, the very Son of God,
    for endless time, art now become,
    tho’ brought so low,
    forever glorified.

    2a. Recitativo

    Evangelista
    Jesus went with his disciples over the brook Cedron,
    where was a garden, to which came Jesus and his disciples.
    Judas also he who was false knew the place full well,
    for Jesus resorted thither oft to be with his disciples.
    Judas therefore, who had gathered a body of men,
    ...
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    Parte prima · Vor der Predigt

    1. Chorus

    Herr, unser Herrscher, dessen Ruhm
    in allen Landen herrlich ist!
    Zeig uns durch deine Passion,
    dass du, der wahre Gottessohn,
    zu aller Zeit,
    auch in der größten Niedrigkeit,
    verherrlicht worden bist!

    2a. Recitativo

    Evangelista
    Jesus ging mit seinen Jüngern über den Bach Kidron,
    da war ein Garte, darein ging Jesus und seine Jünger.
    Judas aber, der ihn verriet, wusste den Ort auch,
    denn Jesus versammlete sich oft daselbst mit seinen Jüngern.
    Da nun Judas zu sich hatte genommen die Schar
    und der Hohenpriester und Pharisäer Diener,
    kommt er dahin mit Fackeln, Lampen und mit Waffen.
    Als nun Jesus wusste alles,
    was ihm begegnen sollte,
    ...
  • Abridged text from the CD Carus 83.313

    Michael Maul
    Translation: Gudrun and David Kosviner

    Complete even though Uncompleted – Bach’s St. John Passion and its Dramatic History of Origin

    When the court Kapellmeister Johann Sebastian Bach from Köthen took up his post as music director and Kantor of St. Thomas’s School in the early summer of 1723, the weekly performance and composition of cantatas for church services on Sundays and feast days became the focus of his artistic work. In addition, he was obliged every year to deliver a musical rendition of one of the four biblical passion narratives for the vespers service on Good Friday. The latter was undoubtedly the greatest challenge for the Kantor, as the length of a passion composition exceeds that of a cantata many times over. But because there was a strict ban on music-making during the six weeks of Lent in Leipzig, Bach had comparatively much preparation time at his disposal. And so he was able to put his own personal stamp on the event already for his first Good Friday vespers on 7 April 1724. However, he had to demonstrate sensitivity. The practice of figural passion music, which had also become customary in Leipzig since 1721, was (still) controversial.

    ...
  • Gekürzter Booklet-Text der CD Carus 83.313

    Michael Maul

    Unvollendet vollendet – Bachs Johannes-Passion und ihre dramatische Entstehungsgeschichte

    Als der Köthener Hofkapellmeister Johann Sebastian Bach im Frühsommer 1723 sein Amt als Leipziger Musikdirektor und Kantor der Thomasschule antrat, rückte das wöchentliche Aufführen, respektive Komponieren von Kantaten für die Gottesdienste an den Sonn- und Festtagen in den Mittelpunkt seiner künstlerischen Arbeit. Zudem ergab sich für ihn die Verpflichtung, jährlich im Vespergottesdienst am Karfreitag eine musikalische Schilderung von einem der vier biblischen Passionsberichte abzuliefern. Letzteres war für den Kantor gewiss die größte Herausforderung, übersteigt doch die Länge einer Pas­sionsmusik diejenige einer Kantate um das Vielfache. Aber weil während der sechswöchigen Fastenzeit in Leipzig ein strenges Musizierverbot herrschte, stand Bach vergleichsweise viel Vorbereitungszeit zur Verfügung. Und so konnte er bereits in seiner ersten Karfreitagsvesper, am 7. April 1724, dem Ereignis seinen ganz persönlichen Stempel aufdrücken. Dabei musste er allerdings Fingerspitzengefühl walten

    ...
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    5 x partie isolée, violon 2 (31.245/12)
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    4 x partie isolée, alto (31.245/13)
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    5 x partie isolée, violoncelle/contrebasse (31.245/14)
    par: 12,30 €
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Sommaire

  • Jean Sébastien Bach compte parmi les compositeurs essentiels de l'histoire de la musique occidentale. Il faisait partie d'une grande dynastie de musiciens, dont furent originaires nombre de musiciens municipaux et d'organistes dans les régions de Thuringe et de Saxe.

    Bach vocal

    Depuis la fondation des Éditions Carus en 1972, la publication des oeuvres de Johann Sebastian Bach revêt une importance particulière. En 2017, année du 500e anniversaire de la Réforme, nous avons clôturé le projet Bach vocal. L'intégralité de la musique vocale sacrée de Bach est désormais disponible en éditions modernes des textes originaux, matériel d'exécution compris. Une édition globale de toutes les partitions dans un coffret de grande qualité est aussi proposée. Plus d'information sur la personne
  • Paul Horn war ein deutscher Kirchenmusiker, Organist, Komponist und Musikwissenschaftler. Er studierte Kirchenmusik und Orgel an der Evangelischen Kirchenmusikschule Esslingen am Neckar bei Hans-Arnold Metzger und Musikwissenschaft, Theologie und Geschichte an der Universität Tübingen. Seine berufliche Laufbahn begann als Kantor an der Evangelischen Michaelskirche in Stuttgart-Degerloch. 1954 wurde er Kantor an der Evangelischen Stadtkirche Ravensburg, eine Position, die er bis zu seiner Pensionierung innehatte. Als Musikwissenschaftler arbeitete Horn bis ins hohe Alter eng mit Carus zusammen. So stammen zahlreiche Carus-Klavierauszüge aus seiner Feder. Plus d'information sur la personne

Critiques

Johann Sebastian Bach: Johannespassion

... Es ist überaus verdienstvoll, diese Fassung der Praxis erschlossen zu haben.
Württembergische Blätter für Kirchenmusik  2/2005

Die Begegnung mit den verschiedenen Fassungen der Johannespassion eröffnet uns die Möglichkeit, Vertrautes neu zu erleben und dabei die Veränderungen und Konstanten eines Vierteljahrhunderts von Bachs Schaffenszeit zu reflektieren.
Jürgen Hinz, Das Orchester 9/2005

I’ve only seen the score, which is excellently produced, easy on the eyes and to handle. There are (or will be) vocal score, parts, organ realisation and libretto. A companion edition of the 1725 version is also in preparation. This is a commendable enterprise. I would suggest that the whole introduction and the prose of the critical commentary be given in English if there is a reprint, and that the 1725 score issued thus; there could also be a little more on performance matters.
Early Music Review April 2003

Bachs „Johannes-Passion” hat eine komplexe Entstehungs- und Aufführungsgeschichte, die in Form einer Konkordanz der vier Fassungen und durch das ausgezeichnete Vorwort bestens dargestellt wird. Als separate Ausgaben werden die Fassungen II (1725) und IV (1749) im gesamten Aufführungsmaterial ediert. Der Klavierauszug von Paul Horn von Fassung IV weist den Vokalstimmen je ein eigenes Liniensystem zu und bringt die Instrumentalstimmen in gut spielbarem Klaviersatz (samt Hinweisen auf die Instrumentation), wobei dem deutschen Originaltext eine englische Übersetzung von Henry S. Drinker in Kursivdruck beigegeben ist.
Singende Kirche 2/2002

... Eine Konkordanz gibt ausführlich Einblick in die Unterschiede der vier Fassungen und der revidierten Partitur. Hier erhält man nicht nur gutes Aufführungsmaterial, sondern auch gleich einen guten Einblick in die aufführungspraktischen Fragen. Sehr schön und auch nützlich sind die Nachdrucke einzelner Blätter aus den Originalhandschriften. Unbedingt empfehlenswert.
Reinhold Ix, Musik im Bistum Essen 2/2002

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Questions fréquentes sur l'œuvre

Ich möchte die Johannes-Passion in ihrer 1. Fassung von 1724 aufführen. Ist diese auch bei Carus erhältlich oder aus einer der Ausgaben ableitbar?

Von der Fassung von 1724 sind nur wenige Stimmen erhalten. Außerdem lässt die teilautographe Partiturabschrift von 1739 eingeschränkt Rückschlüsse auf die Partitur von 1724 zu. Aus alldem können wir sehen, dass die Fassung von 1724 derjenigen von 1749 recht ähnlich war, allerdings sind für die 1749er Aufführung zwei Texte geändert worden. Einiges spricht dafür, dass auch die Bläserbesetzung und andere Details sich unterschieden, doch da sind wir weitgehend auf Mutmaßungen angewiesen; zu einer gesicherten Besetzungsvariante der Fassung von 1724 ist bei Carus gesondert Aufführungsmaterial erhältlich (Satz 19/20 mit 2 Violen d‘amore und Laute statt zwei Violinen con sord. und obl. Orgel; Carus 31.245/81+82). Eine Übersicht über die Fassungen und deren Unterschiede findet sich vorne in den Carus-Partituren zur Johannes-Passion. Möchte man 2024 eine Johannes-Passion nahe an derjenigen von 1724 aufführen, empfiehlt sich die 1749 Fassung mit den ursprünglichen Texten zu Satz 9 und Satz 19/20 (zu Satz 9 ist der Text aus dem Anhang von Partitur und Klavierauszug zu entnehmen, zu Satz 19/20 stehen beide Fassungen hintereinander in Partitur und Klavierauszug). Hinzunehmen kann man die charakteristische Besetzungsvariante zu Satz 19/20. Weitergehende Rekonstruktionsversuche führen unnötig weg vom überlieferten Notentext, ohne deutlich hörbare Varianten zur Folge zu haben – und ohne die Gewissheit, der Fassung 1724 wirklich näher gekommen zu sein.
While only a few of the instrumental and vocal parts from the 1724 version have survived, the semi-autographical copy of the 1739 score enables us to draw some limited conclusions on the 1724 score. The 1724 version was relatively similar to the 1749 version, but two of the texts were changed for the 1749 performance. Some evidence suggests that the wind instrumentation and other details also differed, but we are largely left to conjecture. Carus has separate performance material for an confirmed variation in the instrumentation in the 1724 version (movement 19/20 with 2 violas d'amore and lute instead of two violas con sord. and obl. organ; Carus 31.245/81 +82). An overview of all the versions and their differences can be found in the preliminary material in the Carus full scores for the St. John Passion. If in 2024 you want to perform the St. John Passion in a version close to that of 1724, the 1749 version with the original texts to movement 9 and movement 19/20 is recommended. For movement 9, the text can be found in full score's appendix and in the vocal score. For movement 19/20 both text versions can be found one after another in the full score and vocal score. You can add the characteristic variation in the instrumentation to movement 19/20. Further reconstruction attempts lead unnecessarily away from the traditional musical text, without resulting in clearly audible differences and the certainty of actually creating a performance that is closer to the 1724 version.
Seules quelques rares parties de la version de 1724 ont été conservées. En outre, la copie partiellement autographe du conducteur de 1739 permet peu de déductions concernant celui de 1724. Ces éléments montrent que la version de 1724 et celle de 1749 étaient très similaires ; deux textes ont cependant été modifiés pour l’exécution de 1749. Il y a des raisons de croire que l’effectif des vents et d’autres détails différaient également, mais nous en sommes réduits à des suppositions. Carus propose du matériel d’exécution spécifique pour une variante confirmée des effectifs de la version de 1724 (mouvement 19/20 avec deux violes d’amour et luth au lieu de deux violons con sord. et orgue obligé ; Carus 31.245/81+82). Un récapitulatif des versions et de leurs différences figure au début des partitions Carus de la Passion selon saint Jean. Pour donner en 2024 une Passion selon saint Jean proche de celle de 1724, il est recommandé d’utiliser la version de 1749 avec les textes d’origine des mouvements 9 et 19/20 (pour le mouvement 9, le texte figure dans l’annexe du conducteur et de la réduction pour piano, pour le mouvement 19/20, les deux versions figurent l’une après l’autre dans le conducteur et la réduction pour piano). On peut ajouter la variante d’effectif caractéristique du mouvement 19/20. Les tentatives de reconstitution plus poussées éloignent inutilement du texte musical conservé, sans aboutir à des variantes clairement audibles – et sans certitude de s’être vraiment rapproché de la version de 1724.
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