Peter Schindler: Missa in Jazz - Partition | Carus-Verlag

Peter Schindler Missa in Jazz

Pipes & Phones 2001

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The Missa in Jazz is based on the five parts of the Ordinary of Roman Catholic liturgy. These texts, which originated at the time of early Christianity, have served as inspiration for composers throughout the ages. Missa in Jazz continues this tradition and encounters the words and meanings of the Ordinary of the Mass through the elements of jazz - improvisation and pulsating rhythm - one of the musical languages possible in the present age.

Originally conceived for four-part mixed choir, organ, saxophone and percussion, the Missa in Jazz can also be performed with jazz quartet/band.

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  • Kyrie eleison
  • Gloria in excelsis Deo
  • Gratias agimus tibi
  • Domine Deus
  • Quoniam tu solus sanctus
  • Credo in unum Deum
  • Et incarnatus est
  • Et resurrexit
  • Et in Spiritum Sanctum
  • Et unam sanctam
  • Et expecto
  • Sanctus
  • Pleni sunt coeli
  • Osanna in excelsis
  • Benedictus
  • Osanna in excelsis
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conducteur Carus 27.028/00, ISMN 979-0-007-08996-2 104 Pages, DIN A4, cartonné
disponible
50,95 € / pièce
partition de chœur Carus 27.028/05, ISMN 979-0-007-09100-2 48 Pages, DIN A4, cartonné Minimum de commande : 20 exemplaires
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jeu de parties séparées, parties différentes Carus 27.028/09, ISMN 979-0-007-19906-7 44 Pages, 23 x 32 cm, sans couverture
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  • 1 x partie isolée, instrument de registre grave (27.028/11)
    par: 24,70 €
    1 x partie isolée, saxophone (27.028/21)
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    1 x partie isolée, batterie (27.028/41)
    par: 18,50 €
  • Composer, pianist and organist Peter Schindler writes and performs music for ballets and theatrical performances, films and dramatic recordings, instrumental and choral arrangements, chansons and sacred works. He is particularly passionate about his compositions for children and young adults, which has come to comprise hundreds of humourous children’s songs (Kinderhits mit Witz). His full-length musicals include Geisterstunde auf Schloss Eulenstein (Witching Hour at Eulenstein Castle), Max und die Käsebande (Max and the Cheese Gang), König Keks (Cookie King), Zirkus Furioso (Circus Allegro), and SCHOCKORANGE. These musicals are some of the most frequently played pieces of their kind by children’s and youth choirs in German-speaking theaters and schools. With his first English musical Circus Allegro, Peter’s hugely sucessful work for all kids under 100 is now also accessible to audiences around the world. Plus d'information sur la personne

Critiques

Peter Schindler: Missa in Jazz

Peter Schindlers „Missa in Jazz'' in der Leonhardskirche uraufgeführt ... Hosanna in excelsis - es sind die Himmel der Musik, um die es hier geht, nicht die Luthers oder des Papstes. [...]
Stuttgarter Nachrichten, 4.10.2001


... Peter Schindler saugt die Messeteile keineswegs einzig mit Jazzharmonien voll. Als gut ausgebildeter Komponist kennt er die Musikgeschichte und füllt den Chorpart durch stilsicher geführte Hand mit allem Anspruchsvollen, was die Tradition hergibt. Gregorianik, Kontrapunktik und Fugiertes, Spätromantisches, Neoklassizistisches, harmonisch Modernes und Jazzmodi werden dabei nicht in stilistischer Gelehrsamkeit einzeln exponiert, sondern finden zu einer sehr anregenden Synthese. ...
Rhein-Neckar-Zeitung, 17.9.2002

... Zum einen regt das Nebeneinander von Jazz-Improvisationen, gregorianischem Choral, barocker Polyphonie und Pop-Einsprengseln zum überprüfen der Hörgewohnheiten und-erwartungen an. Zum anderen geht die Vertonung des lateinischen Textes teilweise unorthodoxe Wege, sodass der Inhalt neue Aufmerksamkeit auf sich zieht: Das wiederholte Sanctus (Heilig) zum Beispiel ist als dreifacher Aufschrei komponiert, dem unmittelbar eine gefällige Melodie aus Puccinis Oper Tosca folgt. Wie auch immer man dieses Aufrütteln und Besänftigen deuten mag, es provoziert auf jeden Fall Fragen, vielleicht auch Widerspruch. ...
Mannheimer Morgen, 20.01.2003

... Musik, die nicht zum Beklatschen taugt - Musik, vor der man sich nur verneigen kann.
Südwestpresse, 29.04.2003

Während die lateinische Textvorlage sich mit den Teilen Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus und Agnus Dei ganz auf die Überlieferung stützt, steht die Musik auf drei Beinen: Kantable A-cappella-Passagen schöpfen aus dem chromatisch gefärbten Klangspektrum der klassisch-romantischen Messkompositionen. Oft dienen sie als Einleitung, etwa im „Kyrie eleison”, um dann unvermittelt in die zweite typische Charakteristik umzuschlagen: einen von afrikanisierenden Trommelrhythmen unterstützten vitalen Vorwärts-Impuls ... Gerade an Kernstellen beruhigte sich dieser Impuls jedoch zu meditativen, ja geradezu intimen Momenten; eine musikalische Stille, in die Peter Lehel mit Sopran-, Alt- oder Tenorsaxofon, manchmal auch mit der Bassklarinette, das gewisse Gänsehaut-Feeling des Blues fließen ließ.
Reutlinger Generalanzeiger, 21.6. 2004

Seine „Missa in Jazz” ... ist tatsächlich ein spannendes Kaleidoskop unterschiedlichster Emotionen - vom mitreißenden, temporeichen Chorgesang über helle, klare Passagen, dunkle getragene Momente, die von Orgel und Saxophon beherscht und immer wieder von aufwühlenden Meldodien abgelöst werden, bis hin zum Sanctus, das einen wilden und atemberaubenden Höhepunkt vor dem abschließenden Agnus Dei bildet.
Herrenberger Gäubote, 22.06.2004

 

Surprenant, c'est le moins que l'on puisse dire du concert donné hier en plein « choeur » de la cathédrale. Prenez plusieurs influences stylistiques, grégorien, contrepoint, fugue, romantisme, néo-classicisme, musique contemporaine et sons issus du jazz, mélangez le tout savamment pour que l'émotion ne reste pas au fond mais se déploie avec grâce, et vous obtenez „Missa in Jazz”. ... Et pourtant la recette fonctionne parfaitement. ... Et impossible de dire qui du jazz ou du classique est plus présent tant l'équilibre est humblement respecté, chaque style musical étant illustré dans sa valeur la plus pure, comme si Bill Evans donnait la mesure aux côtés de Ravel. („Überraschend” ist wohl das geringste, was man über das Konzert sagen kann, das gestern im Hauptchor der Kathedrale erklang. Man nehme verschiedene stilistische Einflüsse aus der Gregorianik, aus Kontrapunkt und Fuge, aus Romantik, Neoklassizismus, zeitgenössischer Musik sowie Klänge aus dem Jazz, vermenge das Ganze gekonnt, so dass die Emotionen nicht flach bleiben sondern sich mit Anmut entfalten, und man erhält die „Missa in Jazz”. ... Doch das Rezept funktioniert perfekt. ... Unmöglich zu sagen, ob nun der Jazz oder die Klassik dominiert, denn beide halten einander mit bescheidenem Respekt die Waage, indem jeder musikalische Stil sich in seinem reinsten Wert zeigt; so, als ob Bill Evans an Ravels Seite den Takt gäbe.)
Dernières Nouvelles d'Alsace, 14.02.2005

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