Franz Schubert: Messe en la bémol majeur - Partition | Carus-Verlag

Franz Schubert Messe en la bémol majeur

D 678

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La Messe en la bémol majeur de Franz Schubert : une œuvre reprise sans cesse par le compositeur, avec laquelle, selon ses propres dires, il visait le « sommet de l’art » – et voulait peut-être seulement obtenir d’être embauché à la cour de Vienne. Ses efforts pour proposer une messe nouvelle, personnelle, ont en tout cas mené à des solutions non conventionnelles (et à une tonalité inhabituelle), une renonciation à une acclamation pure et simple, une retenue dans le pathos au profit d’une écriture incroyablement travaillée au moins des premières parties : une brillante Missa solemnis pour les offices religieux solennels de la cour, en même temps qu’une présentation publique de la compétence artistique d’un compositeur ambitieux.
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  • Kyrie (Coro SATB)
  • Gloria (Coro SATB)
  • Gratias agimus tibi (Soli e Coro SATB)
  • Domine Deus (Soli e Coro SATB)
  • Cum Sancto Spiritu (Coro SATB)
  • Credo (Coro SATB)
  • Et incarnatus est (Coro SSAATTBB)
  • Et resurrexit (Soli e Coro SATB)
  • Sanctus (Coro SATB)
  • Osanna in excelsis (Coro SSAATTBB)
  • Benedictus (Soli e Coro SATB)
  • Osanna in excelsis (Coro SSAATTBB)
  • Agnus Dei (Soli e Coro SATB)
  • Dona nobis pacem (Soli e Coro SATB)
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  • Kyrie

    Kyrie eleison.
    Christe eleison.
    Kyrie eleison.

    Gloria

    Gloria in excelsis Deo.
    Et in terra pax hominibus bonae voluntatis.
    Laudamus te, benedicimus te, adoramus te. Glorificamus te.

    Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam.
    Domine Deus, Rex coelestis,
    Deus Pater omnipotens,
    Domine Fili unigenite, Jesu Christe.

    Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris.
    Qui tollis peccata mundi, miserere nobis.

    ...
  • Kyrie

    Lord, have mercy on us.
    Christ, have mercy on us.
    Lord, have mercy on us.

    Gloria

    Glory be to God on high
    and on earth peace to men of good will.
    We praise Thee; we bless Thee; we worship Thee.
    We glorify Thee.

    We give Thee thanks for Thy great glory.
    Lord God, heavenly King,
    God the almighty Father,
    O Lord, the only begotten Son, Jesus Christ.

    O Lord God, Lamb of God, Son of the Father.
    Thou who takest away the sins of the world, have mercy upon us.

    ...
  • Kyrie

    Herr, erbarme dich unser.
    Christus, erbarme dich unser.
    Herr, erbarme dich unser.

    Gloria

    Ehre sei Gott in der Höhe
    und Friede auf Erden den Menschen, die guten Willens sind.
    Wir loben dich, wir preisen dich, wir beten dich an.
    Wir verherrlichen dich.

    Wir sagen dir Dank ob deiner großen Herrlichkeit.
    Herr und Gott, König des Himmels,
    Gott, allmächtiger Vater,
    Herr Jesus Christus, eingeborener Sohn.

    Herr und Gott, Lamm Gottes, Sohn des Vaters.
    Du nimmst hinweg die Sünden der Welt, erbarme dich unser.

    ...
  • Texte du livret du CD Carus 83.436

    Christine Martin>
    Traduction (abrégée) : Sylvie Coquillat

    La Messe en la bémol majeur (D 678) de Schubert fut écrite entre 1819 et 1822. Auparavant, Schubert avait déjà écrit quatre messes. Mais la composition de la Messe en la bémol s’étend sur plusieurs années car elle devait satisfaire aux plus hautes exigences : il voulait la dédier à l’empereur ou à l’impératrice, écrit Schubert à Josef von Spaun après avoir achevé la première version en décembre 1822, parce qu’il la jugeait « réussie ». Il la remania cependant en 1824–1825 une fois encore dans une version définitive.

    La Messe en la bémol majeur de Schubert s’inscrit clairement dans la lignée des Missae solemnes de Mozart, Joseph et Michael Haydn. Comme eux, Schubert allie le style d’église contrapuntique à la disposition harmonique et formelle d’une composition symphonique. Le Kyrie apparaît ainsi tout

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  • Text from the CD Carus 83.436

    Christine Martin
    Translation (abridged) : Elizabeth Robinson

    Schubert’s Mass in A flat major (D 678) was composed between 1819 and 1822. Schubert had already written four masses previously. However, the composition of the Mass in A flat stretched over several years, yet was intended to satisfy the highest demands: Schubert wanted to dedicate it to the emperor or empress, and after completing the first version, he wrote to Josef von Spaun in December 1822, for he regarded it as “successful.” Nevertheless, he revised it once again in 1824–25, producing a final version.

    Schubert’s Mass in A flat clearly follows in the tradition of the solemn masses of Mozart, Joseph and Michael Haydn. Like them, Schubert combined the contrapuntal “church style” with the harmonic and formal plan of a symphonic movement. Thus, the Kyrie first appears as a motet-like movement in

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  • Booklet-Text der CD Carus 83.249

    Christine Martin

    Schuberts Messe in As-Dur (D 678) entstand zwischen 1819 und 1822, einer Zeit, in der sich der Komponist neben dem ihm vertrauten Lied zunehmend den repräsentativen Gattungen der Vokalmusik wie der Oper, dem Oratorium und der Kirchenmusik zuwandte und nach neuen, individuellen Ausdrucksformen suchte. Schubert hatte zuvor bereits vier Missae breves geschrieben, von denen zwei in Wien-Lichtenthal, der Pfarrgemeinde seiner Familie, mit Erfolg aufgeführt worden waren. Die Entstehung der Messe in As zog sich jedoch von den ersten Skizzen im November 1819 über mehrere Jahre hin. Sie war Schuberts erste große Messe und sollte – möglicherweise im Wissen um Beethovens zeitgleiche Beschäftigung mit einer solchen Missa solemnis – höchsten Ansprüchen genügen: Er wolle sie dem Kaiser oder der Kaiserin widmen, schrieb Schubert nach Abschluss

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  • 1 x jeu de parties séparées, parties pour orchestre d'harmonie, flûte traversière, hautbois 1, hautbois 2, clarinette 1, clarinette 2, basson 1, basson 2, cor 1, cor 2, trompette 1, trompette 2, trombone 1, trombone 2, trombone 3, timbales (40.659/09)
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Informations complémentaires sur l'œuvre
  • Throughout most of his life Franz Schubert was concerned with church music. When he was eleven he was chosen as treble soloist at his local church in the Vienna suburb of Lichtenthal and soon afterwards he was admitted to the choir of the Imperial Court Chapel, directed by Antonio Salieri. Soon he also began to compose; his earliest surviving sacred pieces date from 1812. During his lifetime his church music achieved a comparatively wide degree of acceptance but after his death, most notably, his smaller works were unjustly forgotten. The Carus programme encompasses Schubert’s complete sacred compositions and it is intended to emphasize the wide range of his works in this area. Many of the smaller liturgical compositions are published here for the first time in separate editions. What is to be discovered is a fascinating œuvre, rooted in the ‘stile antico’ of Antonio Salieri and in the compositions of the Viennese classical masters, but whose exquisite lyricism and harmonic subtlety reveal a typically Schubertian world of expression: works with great power of conviction and exceptional musical beauty. Plus d'information sur la personne

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