Georg Friedrich Händel: Brockes-Passion. »Der für die Sünde der Welt gemarterte und sterbende Jesu« - CD, Choir Coach, multimedia | Carus-Verlag

Georg Friedrich Händel Brockes-Passion. »Der für die Sünde der Welt gemarterte und sterbende Jesu«

based on the copy by J. S. Bach HWV 48

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Le texte de Barthold Heinrich pour la Brockes-Passion fait partie des livrets de Passion les plus influents et célèbres du début du 18ème siècle. La version présentée ici, enregistrée pour la première fois, se base sur le manuscrit autographe de Johann Sebastian Bach, et se démarque des versions connues jusqu’à présent par une disposition différente du texte sous le chœur d’entrée.
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Ecouter (97)
  • Sinfonia
  • Chor: Greift zu, schlagt tot
  • Rezit. (Tochter Zion): Verwegner Dorn
  • Rezit. (Evang.): Und eine dicke Finsternis
  • I will magnify thee
  • O worship the Lord
  • Glory and worship
  • Tell it out amnog the heathen
  • Righteousness and equity
  • My mouth shall speak
  • Arie (Tochter Zion): Gott selbst, der Brunnquell
  • Choral: Ach, wie hungert mein Gemüte
  • Rezit. (Evang., Jesus): Drauf sagten sie
  • Chor: Wir alle wollen eh’ erblassen
  • Rezit. (Jesus): Es ist gewiss
  • Arie (Jesus): Weil ich den Hirten
  • Rezit. (Petrus, Jesus): Aufs wenigste
  • Arie (Jesus): Mein Vater, schau wie ich
  • Rezit. (Jesus): Mich drückt der Sünden
  • Arie (Jesus): Ist’s möglich, dass dein Zorn
  • Arioso (Tochter Zion): Sünder, schaut mit Furcht
  • Rezit. (Evang.): Die Pein vermehrte sich
  • Arie (Tochter Zion): Brich, mein Herz
  • Rezit. (Evang.): Ein Engel aber kam
  • Arioso (Jesus, Petrus u.a.): Erwachet doch!
  • Rezit. (Evang.): Und eh’ die Rede
  • Rezit. (Evang., Judas): Und der Verräter
  • Chor: Er soll uns nicht entlaufen
  • Rezit. (Judas, Jesus): Nimm, Rabbi
  • Arie (Petrus): Gift und Glut, Strahl und Flut
  • Rezit. (Jesus): Steck nur das Schwert
  • Chor: O weh, sie binden ihn
  • Rezit. (Petrus): Wo flieht ihr hin?
  • Arie (Petrus): Nehmt mich mit
  • Rezit. (Evang., Jesus u.a.): Und Jesus ward
  • Arie (Tochter Zion): Was Bärentatzen
  • Rezit. (Evang., Petrus u.a.): Dies sahe Petrus
  • Arioso (Petrus): Ich will versinken
  • Rezit. (Evang., Petrus): Drauf krähete der Hahn
  • Arie (Petrus): Heul, du Schaum
  • Rezit. (Petrus): Doch wie will ich verzweifelnd
  • Arie (Petrus): Schau, ich fall’ in strenger Buße
  • Choral: Ach, Gott und Herr
  • Rezit. (Evang., Jesus u.a.): Als Jesus nun
  • Arie (Gläubige Seele): Erwäg, ergrimmte
  • Rezit. (Evang., Tochter Zion): Die Nacht
  • Arie (Tochter Zion): Meine Laster sind die Stricke
  • Rezit. (Judas): O was hab’ ich
  • Arie (Judas): Lasst diese Tat nicht ungerochen
  • Rezit. (Judas): Unsäglich ist mein Schmerz
  • Arie (Tochter Zion): Die ihr Gottes Gnad’
  • Rezit. (Evang., Jesus): Wie nun Pilatus
  • Chor, Rezit. (Evang., Pilatus): Bestrafe diesen
  • Duett (Tochter Zion, Jesus): Sprichst du denn
  • Rezit. (Evang., Pilatus u.a.): Pilatus wunderte sich
  • Rezit. (Evang.): Wie er nun sah
  • Rezit. (Tochter Zion): Besinne dich, Pilatus
  • Rezit. (Evang.): Drauf zerreten
  • Arioso (Gläubige Seele): Ich seh’ an einen Stein
  • Rezit. (Gläubige Seele): Drum, Seele, schau
  • Arie (Gläubige Seele): Dem Himmel gleicht
  • Rezit. (Evang.): Wie nun das Blut als Strome
  • Arie (Tochter Zion): Die Rosen krönen
  • Arie (Tochter Zion): Lass doch
  • Rezit. (Tochter Zion): Die zarten Schläfen
  • Arie (Tochter Zion): Jesu! Dich mit unsern Seelen
  • Rezit. (Evang., Chor): Drauf beugten sie
  • Rezit., Arie (Evang., Tochter Zion): Ja, scheueten
  • Rezit. (Evang.): Worauf sie mit dem Rohr
  • Rezit. (Tochter Zion): Bestürzter Sünder
  • Arie (Tochter Zion): Heil der Welt
  • Rezit. (Evang.): Wie man ihm nun genug
  • Arie (Tochter Zion, Chor): Eilt, ihr angefochtnen
  • Rezit. (Maria): Ach Gott, mein Sohn
  • Duett (Maria, Jesus): Soll mein Kind
  • Rezit. (Evang., Tochter Zion): Und er trug
  • Arie (Tochter Zion): Es scheint
  • Rezit. (Evang.): Wie sie nun an die Stätte
  • Arie (Gläubige Seele): Hier erstarrt mein Herz
  • Rezit. (Gläubige Seele): O Anblick
  • Choral: O Menschenkind, nur deine Sünd’
  • Rezit. (Evang., Chor): Sobald er nun gekreuzigt
  • Arie (Gläubige Seele): Was Wunder
  • Rezit. (Evang.): Dies war zur neunten Stund’
  • Arioso (Gläubige Seele): Mein Heiland
  • Rezit. (Evang.): Drauf lief ein Kriegsknecht
  • Terzett (Gläubige Seelen): O Donnerwort!
  • Rezit. (Gläubige Seele, Evang.): O selig
  • Arie (Tochter Zion u.a.): Sind meiner Seelen
  • Rezit. (Tochter Zion, Evang.): O Großmut!
  • Arie (Gläubige Seele): Brich, brüllender Abgrund
  • Rezit. (Gläubige Seele u.a.): Ja, ja, es brüllet schon
  • Arie (Gläubige Seele): Wie kommt’s
  • Accomp. (Gläubige Seele): Bei Jesus’ Tod
  • Choral: Mein’ Sünd’ mich werden kränken
  • Arie (Tochter Zion): Wisch ab der Tränen
  • Choral: Ich bin ein Glied an deinem Leib
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Compléments
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  • Sinfonia

    1. Soli and Chorus (Chorus of Believers)

    Come, ye cast out sinners,
    death’s children, behold, here life doth end.
    Your death with him shall die,
    his ruin be your salvation.

    2a. Recitative (Evangelist)

    When Jesus sat down at the table
    and with his disciples was eating the Easter lamb,
    the symbol of his death,
    he took the bread,
    and gave thanks to the Highest and broke it,
    gave it to them and said:

    2b. Accompagnato (Jesus)

    This is my body, take and eat it;
    so you will not forget me.

    3. Aria (Daughter of Zion)

    God, for whom the infinite heavens,
    and all space as space is too small,
    is present here, in an unfathomable way,
    ...
  • Sinfonia

    1. Soli und Chor (Chor der gläubigen Seelen)

    Kommet, ihr verworfnen Sünder,
    Todeskinder, seht, hier stirbt das Leben.
    Euer Tod soll mit ihm sterben,
    sein Verderben wird euch Rettung geben.

    2a. Rezitativ (Evangelist)

    Als Jesus nun zu Tische saß,
    und er das Osterlamm, das Bild von seinem Tod,
    mit seinen Jüngern aß,
    nahm er das Brot,
    und wie er es, dem Höchsten dankend brach,
    gab er es ihnen hin, und sprach:

    2b. Accompagnato (Jesus)

    Das ist mein Leib: Kommt, nehmet, esset,
    damit ihr meiner nicht vergesset.

    ...
  • Text from the CD Carus 83.424

    Till Reininghaus
    Translation: Elizabeth Robinson

    Barthold Heinrich Brockes’ poem Der für die Sünde der Welt gemarterte und sterbende Jesus is one of the most influential and best-known Passion libretti of the early 18th century. For George Frideric Handel was by no means the only composer to set the text by the poet and future Hamburg city councilor Brockes. Shortly after the oratorio libretto was published in 1712 Reinhard Keiser, director of the Theater am Gänsemarkt, turned his attention to it. In 1716 Georg Philipp Telemann presented his own Brockes Passion for a Passion performance in Frankfurt; two years later, Johann Mattheson, the music director at Hamburg Cathedral, also decided to set the text. Handel’s setting, which was first performed in public on 3 April 1719 in the Refektorium of Hamburg Cathedral, therefore stands in the context of a whole series of compositions which are based

    ...
  • Booklet-Text der CD Carus 83.424

    Till Reininghaus

    Barthold Heinrich Brockes’ Dichtung Der für die Sünde der Welt gemarterte und sterbende Jesus gehört zu den einflussreichsten und bekanntesten Passionslibretti des frühen 18. Jahrhunderts. Denn Georg Friedrich Händel war keineswegs der einzige, der den Text des Dichters und späteren Hamburger Ratsherrn Brockes vertonte. Bereits kurz nach Erscheinen des Oratorienlibrettos 1712 hatte sich der Direktor des Theaters am Gänsemarkt Reinhard Keiser der Dichtung angenommen. 1716 legte Georg Philipp Telemann für eine Frankfurter Passionsaufführung eine eigene Brockes-Passion vor; zwei Jahre später entschied sich der Hamburger Domkantor Johann Mattheson ebenfalls für den Text. Händels Vertonung, die am 3. April 1719 erstmals öffentlich im Refektorium des Hamburger Doms unter Matthesons Leitung erklang, steht somit174 im Kontext einer ganzen Reihe von Kompositionen,

    ...
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disque compact, 2 CD Carus 83.428/00, EAN 4009350834286 CD dans un écrin
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29,90 € / pièce

Sommaire

  • George Frideric Handel put his exceptionally versatile compositional abilities to the test at an early age. After moving to London in 1712, where he was appointed Composer of Musick for His Majesty’s Chapel Royal in 1723, he wrote numerous masterpieces for the royal court as well as his major opere serie. For many years he enjoyed triumphant successes with his operas, which were sung by outstanding performers, with serenades, and later also with oratorios such as Saul and Israel in Egypt. Over the years Handel’s reputation grew far beyond the city where he worked; some of his choral works, particularly Messiah, have enjoyed a performance tradition which remains unbroken to this day, and are sung by choirs throughout the world. Plus d'information sur la personne
  • The period instrument ensemble Collegium Cartusianum, founded in 1988 as successor to the Barockorchester Koln, has a repertoire ranging from Monteverdi to Brahms. The ensemble’s participation in the complete recording of Wolfgang Amadeus Mozart’s masses conducted by Peter Neumann earned it an outstanding reputation, subsequently confirmed by many concerts, radio broadcasts and CD recordings. As well as collaborating with the Kolner Kammerchor, the Collegium Cartusianum has also received international acclaim for its performances of J. S. Bach’s Orchestral Suites as well as Mozart and Beethoven symphonies. With Mozart’s Il Re Pastore, Mendelssohn’s St. Paul and Elijah, and Dvo?ak’s Requiem the orchestra has extended its repertoire to include opera and romantic works. It has appeared at many leading festivals in Europe and Japan, recently at the Leipzig Bach Festival with a Handel-Bach program, with Handel’s Serenata Aci, Galatea e Polifemo in Krakow and Essen at the second “Fest fur Alte Musik” in Cologne in February 2012. Plus d'information sur la personne
  • In recent years Peter Neumann, born in Karlsruhe, has made a name for himself particularly as a conductor of Handel’s music. This is demonstrated both by the concert series “250 Years Handel Oratorios” which he initiated – performing nine music dramas in accordance with Handel’s concert schedule of 1749–1752 – and by his numerous CD recordings. He has performed masterworks from vocal and orchestral music in the European musical capitals and at many renowned festivals, ranging from Monteverdi’s L’Orfeo and Vespers for the Blessed Virgin (Palais Garnier, Paris) through J. S. Bach’s passions (last in Moscow, Oslo and Versailles) and Mass in B minor (BBC Proms) to Debussy’s Le Martyre de Saint Sébastien at the MusikTriennale in Cologne. 2010, Peter Neumann and his ensembles Kolner Kammerchor and Collegium Cartusianum were guests at the Rheingau Music Festival with Schumann’s Das Paradies und die Peri and at the Schumann Festival in Dusseldorf as well as the Leipzig Bach Festival in 2011. In June 2012 he made his highly acclaimed debut at the Cologne Opera with Handel’s Alcina. As a guest conductor, Neumann has collaborated with, among others, ChorWerkRuhr, the Netherlands Chamber Choir, the SWR Vokalensemble Stuttgart, the NDR Choir, the Schola Cantorum Tokyo, the Concertgebouw Orchestra Amsterdam, the Jerusalem Symphony Orchestra, the Junge Deutsche Philharmonie and Concerto Koln. Highlights of his extensive discography include the complete recording of Mozart’s masses (Gramophone “Crown of Crowns”), Schutz’s Musical Vesper, Schumann’s Missa sacra (Diapason d’Or) and recordings of Bach’s St. John Passion and Handel’s Alexander’s Feast and Brockes Passion (Carus). Plus d'information sur la personne
  • La formation musicale vaste et approfondie de la soprano Nele Gramß puise déjà ses sources dans son contexte familial. Elle a étudié tout d’abord la musique d’école et la viole de gambe puis le chant à Wurtzbourg, Munich et Amsterdam. Margreet Honig, Barbara Schlick et Monika Bürgener sont et ont été des professeurs importants pour elle. Même si son vaste répertoire comprend la musique de toutes les époques et genres musicaux, Nele Gramß se consacre de préférence à la musique du 17ème siècle. Elle interprète en priorité les oratorios de Bach ainsi que les œuvres de Monteverdi, Schütz et la polyphonie vocale. En dehors de l’oratorio, la musique de chambre est son champ d’activité majeur : elle est un membre permanent des ensembles « Movimento » et « Gesualdo Consort Amsterdam » et se produit en récitals de lied avec sa partenaire au piano Annie Gicquel. On peut l’entendre avec les ensembles et les orchestres les plus divers à titre d’invitée. L’été dernier, elle a participé à deux représentations de Jeanne d’Arc de Honegger, un autre grand moment récent ont été les représentations scéniques de Saul de Haendel à l’église Saint-Égide de Nuremberg. Plus d'information sur la personne
  • Originaire de Minden, Johanna Winkel a tout d’abord appris le piano et le violoncelle. En 2002, elle a commencé des études de chant au Conservatoire de musique de Detmold, tout d’abord auprès de Mechthild Böhme, plus tard de Caroline Thomas. Master classes avec Christa Ludwig, Christina Scheppelmann, les King’s Singers, Ralf Popken et à l’Académie de musique ancienne de Berlin. Un contrat d’invitée au Landestheater de Detmold en 2006 a suivi. Récompensée plusieurs fois dans la discipline opéra, Johanna Winkel a été en outre en 2008 demi-finaliste du Concours Hans Gabor Belvedere à Vienne et a remporté la première place du concours international Cantilena à Bayreuth en 2009. Dans les genres du concert et de l’oratorio, Johanna Winkel est une soliste demandée depuis plusieurs années. On peut déjà l’entendre en soliste dans plusieurs productions pour le CD. Plus d'information sur la personne
  • La mezzosoprano Elvira Bill étudie le chant auprès du prof. Christoph Prégardien au Conservatoire de musique de Cologne. Jusqu’à son baccalauréat à Mönchengladbach, Reinhard Becker (Wuppertal) e. a. lui a apporté des impulsions importantes pour le chant. Son répertoire s’étend des maîtres anciens à la musique contemporaine. Dans le domaine de la pratique d’exécution historique, elle est en plus suivie par le contre-ténor Kai Wessel. L’oratorio est un centre de gravité de son activité de concertiste soliste. À titre de soliste, Elvira Bill a chanté sous la direction de Marcus Creed, Peter Neumann, Robin Gritton, Christopher Hogwood et de beaucoup d’autres chefs d’orchestre. Au théâtre de Krefeld-Mönchengladbach, elle a chanté dans l’opéra Der Riese vom Steinfeld de Friedrich Cerha. Des tournées de concerts l’ont conduite dans beaucoup de villes d’Allemagne, en France, en Autriche, au Benelux, en Italie, au Portugal, en Hongrie, en Russie, en Chine et en Oman. Plus d'information sur la personne
  • Le contre-ténor bâlois Jan Thomer a étudié le chant de 2005 à 2008 à la Schola Cantorum Basiliensis auprès de Gerd Türk, Dominique Vellard, Ulrich Messthaler et Andreas Scholl et poursuit aujourd’hui sa formation auprès du prof. Scot Weir à Zurich. Il est lauréat du Concours suisse musical de la jeunesse (avec les félicitations) ainsi que de la Fondation Friedl Wald. Il a suivi les master classes de Jakob Stämpfli, Rosa Dominguez et Margreet Honig. Parmi ses activités musicales, citons son travail de chanteur dans l’ensemble français « Gilles Binchois » et ses prestations de soliste, e. a. au Festival de Davos « Young artists in concert » (2007) ou à l’opéra de Zurich (2008, 2009). Plus d'information sur la personne
  • Markus Brutscher a accompli sa formation musicale auprès des Regensburger Domspatzen et des Augsburger Domsingknaben et a étudié au Conservatoire des Arts à Berlin avec Norma Sharp et à Londres avec Rudolph Piernay. Dès ses études, il était un ténor très demandé et s’est produit sous la direction de nombreux chefs d’orchestre renommés et lors de grands festivals internationaux. Son vaste répertoire s’étend des œuvres du début de l’époque baroque à nos jours. Ces dernières années, l’opéra a pris toujours plus d’importance dans la carrière de Markus Brutscher. Une coopération permanente le lie à des chefs tels que Marc Minkowski, Alessandro de Marci, Thomas Hengelbrock, Frieder Bernius, Peter Neumann, Roland Wilson, Michael Schneider, Martin Haselböck, Helmut Müller Brühl etc. Markus Brutscher a participé à nombre de productions pour la radio et le CD. Plus d'information sur la personne
  • James Oxley a étudié au Royal College of Music et à Oxford. En 1994, il a été 1er lauréat de l’International Vocal Competition en Hollande. Depuis, il se produit sur les plus grandes scènes de concert d’Europe et du monde entier. On a pu entendre James Oxley interpréter l’Évangéliste dans une retransmission à l’échelle européenne de la Passion selon saint Matthieu de J. S. Bach sous la direction de Philippe Herreweghe. Son terrain de prédilection est en outre la musique française et il travaille très régulièrement avec Herviquet, Christophe Rousset, Martin Gester et Jean-Claude Malgoire. James Oxley a été l’invité de l’Opéra de Rennes pour chanter e. a. les rôles de Lenski (Eugène Onéguine) et Belmonte (l’Enlèvement), il a interprété à l’English National Opera le rôle de Lucano dans Poppea de Monteverdi et à l’Opéra de Rouen le rôle de Ferrando (Così fan tutte), le Pilote (Le Vaisseau fantôme) et le rôle-titre de Candide. Il est membre du groupe The Factory, une compagnie de théâtre expérimentale à Londres. James Oxley donne régulièrement des master classes et est professeur invité au Royal College of Music. Plus d'information sur la personne
  • Le baryton Michael Dahmen étudie depuis 2006 auprès du Christoph Prégardien au Conservatoire de musique de Cologne. Depuis, il se produit comme chanteur d’opéra et de concert en Allemagne et à l’étranger, p. ex. en Italie, en France, en Suisse, au Brésil et au Mexique. Sur la scène lyrique, il a chanté e. a. Masetto (Don Giovanni) et Dr. Falke (La Chauve-Souris). Son activité de concert avec des partenaires aussi prestigieux que le pianiste Michael Gees, le gambiste Christophe Coin, les chefs d’orchestre Peter Neumann et Marcus Creed est documentée à la radio et sur CD et a conduit le boursier Wagner à chanter e. a. au Festival international Bach de Schaffhausen et au Festival Beethoven de Bonn. Plus d'information sur la personne

Critiques

Not one of Handel's best-known compositions; there are very few recordings, and that makes the Carus recording all the more worthwhile. It is a performance which sets a standard that will be difficult to surpass. There is an impressive coherence between soloists, choir and orchestra - it is a performance without a weak link. A highly important addition to the catalogue of Passion music.

MUSICWEB INTERNATIONAL, Recordings Of The Year 2010, 12/2010

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