Heinrich Schütz: Geistliche Chor-Music 1648. Enregistrement complet (Rademann)

Description

Lorsqu'il s'agit de faire honneur à l'art de Heinrich Schütz, son talent dans le maniement de la langue et du texte vient en première position. Dans Geistliche Chor-Music, une de ses œuvres centrales composée en 1648, on retrouve le même raffinement dans la mise en musique du contenu textuel.
Dans sa préface au recueil de 29 motets à 5, 6 et 7 voix, Schütz citait cette oeuvre comme modèle pour la composition sans basse continue – convaincu que tout jeune compositeur devait acquérir „les justes fondements d’un bon contrepoint“. Malgré le contrepoint strict qui marque un retour à la tradition ancienne, le „Musicus poeticus“ réussit à donner à ses motets un caractère fortement expressif.
Les motets isolés sont structurés différemment et se distinguent en longueur et caractère. De courtes pièces, plutôt sobres côtoient d'autres plus longues et de grande intensité expressive, l'optimisme joyeux côtoie la plainte implorante.

Vol. 1 de l'enregistrement intégral des œuvres de Heinrich Schütz avec le Dresdner Kammerchor sous la direction de Hans-Christoph Rademann. Récompensé par le Pizzicato Supersonic Award.

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disque compact, 2 Ex.

83.232/00
12,5 x 14 cm, CD dans un écrin
EUR29,90 / Ex.
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Contenu

29 Œuvre Afficher

chef d'orchestre

Hans-Christoph Rademann Plus d'information sur la personne

ensemble

Cappella Sagittariana Dresden Plus d'information sur la personne

chœur

Dresdner Kammerchor Plus d'information sur la personne

Critiques

 

… The balance within voices and with the instruments is beautifully managed, and the conviction of the performances is both subtle and palpable. Schütz's musical language here is refined, sparin and understated: qualities that can be applied just as well to Rademann's splendid performances.
(Nigel Simeone, International Record Review, September 2011)

Here is a new and delightfully satisfying recording of the complete series of 29 motets. The featured choir and small band of instrumentalists are utterly committed to conveying not only the music's considerable beauty and profundity, but also its place in such stylistic developments. They are aware of the exact relationship between text and melody/texture. Their enunciation of the German is clarity itself. [...] Like Bach, Schütz saw the music as supporting the religious intention of the texts. This requires a careful balance; and that's a balance and sets of nuances of which director, Hans-Christoph Rademann, is very much in control. [...] The acoustic and recording are sympathetic to Schütz's idiom; and are first rate … effective, supporting and enhancing with just the right touch of resonance.
(Mark Sealy, musicweb-international.com, Mai 2011)

Das Dresdner Ensemble agiert [...] mit allerfeinster Gesangskultur: das klingt wunderbar kultiviert, absolut sauber und zu jedem Zeitpunkt transparent. Und es macht unglaublich Lust auf die nächsten CDs dieser Gesamteinspielung.
(Frank Pommer, Die Rheinpfalz, 19.03.2011)

Um als Hörer tief in diese Musik vordringen zu können, sind sinnlich betörende, flexibel den Klang modellierende Aufführungen nötig. Solche liefert unangestrengt vollendet der Dirigent Hans-Christoph Rademann und sein Dresdner Kammerchor, den er ein paar Jahre vor der Wende gegründet hat. Jetzt haben sie mit der „Geistlichen Chor-Musik“ und den „Italienischen Madrigalen“ bei Carus eine Schütz-Gesamteinspielung begonnen – ein betörendes Unternehmen, das Farbigkeit, Agilität, Wärme über strukturelle Strenge stellt.
(Reinhard Brembeck, Süddeutsche Zeitung, 02.03.2011)

Endlich Frieden - das war im Druckjahr dieser Motettensammlung die Stimmung in Mitteleuropa. So sehr Schütz über den Tag hinaus dachte, immer wieder scheint ein Aufatmen durch die kunstvolle Einfachheit der biblischen Stücke zu gehen. Vorbildlich tonschön zelebriert der Dresdner Kammerchor unter Hans-Christoph Rademann barocke Glaubensinnigkeit.
(Johannes Saltzwedel, Spiegel, Nov. 2007)