Georg Friedrich Händel: Alexander's Feast - Partition | Carus-Verlag

Georg Friedrich Händel Alexander's Feast

Ode. Version of the first performance and version of 1751 HWV 75, 1736/1751

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Pour l’ouverture somptueuse de sa saison d’oratorios début 1736, Händel présente une composition qui lui permet comme aucun autre de ses oratorios de prouver ses talents de musicien : l’ode de John Dryden, publiée en 1696, Alexander’s Feast or the Power of the Music témoigne du pouvoir de la musique à partir de l’exemple du héros antique Alexandre le Grand. Dans le texte dont la fin a été complétée par Newburg Hamilton, Sainte Cécile domine finalement les événements païens, exprimé par Händel dans une polyphonie savante et évocatrice.

La présente nouvelle édition se base pour la première fois systématiquement sur le conducteur utilisé par Händel pour ses propres représentations et élimine donc quelques erreurs transmises et fournit aussi des précisions sur les chœurs, arias et récitatifs effectivement exécutés, et sur leur ordre. L’édition propose deux versions au choix : la version de la première en 1736 et une version remaniée par le compositeur de 1751. En outre, l’ajout du Concerto pour harpe HWV 294 (Carus 55.294) composé par Händel spécialement pour la première de Alexander’s Feast est possible.
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  • Recitative (Tenore): The praise of Bacchus
  • Arioso (Soprano): Softly sweet, in Lydian measures
  • Chorus: The many rend the skies
  • Ouverture
  • Recitative (Tenore): ‘Twas at the royal feast
  • Air (Tenore) and Chorus: Happy, happy, happy pair!
  • Recitative (Tenore): Timotheus plac’d on high
  • Accompagnato (Soprano): The song began from Jove
  • Chorus: The list’ning crowd admire the lofty sound
  • Air (Soprano): With ravish’d ears
  • Air (Basso): Bacchus, ever fair – Chorus: Bacchus’ blessings are a treasure
  • Recitative (Tenore): Sooth’d with the sound
  • Accompagnato (Soprano): He chose a mournful muse
  • Air (Soprano): He sung Darius great and good
  • Accompagnato (Soprano): With downcast looks the joyless victor sate
  • Chorus: Behold Darius, great and good
  • Recitative (Tenore): The mighty master smil’d to see
  • Air (Soprano): War, he sung, is toil and trouble
  • Chorus: The many rend the skies
  • Air (Soprano): The Prince, unable to conceal his pain
  • Accompagnato (Tenore): Now strike the golden lyre; Chorus: Break his bands of sleep; Accompagnato (Tenore): Hark! hark! – the horrid sound
  • Air (Basso): Revenge, Timotheus cries
  • Accompagnato (Tenore): Give the vengeance due
  • Air (Tenore): The princes applaud with a furious joy
  • Air (Soprano): Thais led the way; Chorus: The princes applaud with a furious joy
  • Accompagnato (Tenore): Thus long ago; Chorus: At last divine Cecilia came
  • Recitative (Tenore, Basso): Let old Timotheus yield the prize
  • Chorus: Let old Timotheus yield the prize
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  • Erster Teil

    1. Ouvertüre

    2. Rezitativ (Tenore)

    Es war beim Königsfest, als Persien gewonnen war
    durch Philipps kriegerischen Sohn.
    In erhabener Pracht
    saß der göttergleiche Held
    auf seinem Herrscherthron,
    umringt von seiner tapfern Feldherrn Schar,
    die Ros’ und Myrten froh bekränzt,
    wie sie durch ihren Sieg verdient.
    Zur Seite ihm die liebliche Thais saß
    geschmückt wie eine Braut des Morgenlandes,
    in jugendlichem Glanz und stolzer Freude.

    3. Arie (Tenore) und Chor

    Glücklich, glücklich, glücklich Paar!
    Allein der Tapfere verdient die Schöne.

    4. Rezitativ (Tenore)

    Timotheus, der erhöht
    unter den Sängern sitzt
    ...
  • First Part

    1. Ouverture

    2. Recitative (Tenore)

    ’Twas at the royal feast, for Persia won
    by Philip’s warlike son.
    Aloft in awful state
    the god-like hero sate
    on his imperial throne;
    his valiant peers were plac’d around,
    their brows with roses and with myrtles bound.
    So should desert in arms be crown’d.
    The lovely Thais by his side
    sate like a blooming Eastern bride,
    in flow’r of youth, and beauty’s pride.

    3. Air (Tenore) and Chorus

    Happy, happy, happy pair!
    None but the brave deserves the fair.

    4. Recitative (Tenore)

    Timotheus plac’d on high,
    amid the tuneful quire,
    ...
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  • George Frideric Handel put his exceptionally versatile compositional abilities to the test at an early age. After moving to London in 1712, where he was appointed Composer of Musick for His Majesty’s Chapel Royal in 1723, he wrote numerous masterpieces for the royal court as well as his major opere serie. For many years he enjoyed triumphant successes with his operas, which were sung by outstanding performers, with serenades, and later also with oratorios such as Saul and Israel in Egypt. Over the years Handel’s reputation grew far beyond the city where he worked; some of his choral works, particularly Messiah, have enjoyed a performance tradition which remains unbroken to this day, and are sung by choirs throughout the world. Plus d'information sur la personne

Critiques

Eine beeindruckende Veröffentlichung ... !
Reinhard Krämer, Württembergische Blätter für Kirchenmusik, 2/2017

Die vorliegende Neuausgabe basiert erstmals konsequent auf der Dirigierpartitur, die Händel für seine eigenen Aufführungen verwendete, und beseitigt dadurch nicht nur einige tradierte Fehler, sondern bietet auch Klarheit über die tatsächlich aufgeführten Chöre, Arien und Rezitative und deren Reihenfolge. Die Ausgabe bietet alternativ zwei aufführbare Fassungen...
Kirchenmusikalische Mitteilungen der Diözese Rottenburg-Stuttgart, Juli 2016

Das Oratorium wurde im Laufe der Zeit mehrfach adaptiert und ist in verschiedenen Fassungen überliefert. Im Vorwort der von Felix Loy im Carus-Verlag verantworteten Neuausgabe sind die verschiedenen Varianten ausführlich dokumentiert. Des Weiteren finden sich wertvolle Hinweise, auch zur Praxis der bei den Händelschen Aufführungen üblichen Instrumentalkonzerte zwischen den beiden Oratoriumsteilen.
Andreas Peterl, Singende Kirche, 3/2016

 

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