Joseph Haydn: La Création - Partition | Carus-Verlag

Joseph Haydn La Création

Oratorium Hob. XXI:2, 1798

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La édition Urtext de la Création de Haydn se base sur l'édition originale, qu'Haydn avait fait publier exceptionnellement à compte d'auteur et dont il avait personnellement dirigé la parution. Elle est musicologiquement à jour et s'oriente vers les besoins particuliers de la pratique musicale :
- mise en page claire et de lecture aisée, qui laisse de côté les détails inutiles du point de vue de la partition
- clarté des récitatifs secco grâce à un système supplémentaire pour le texte anglais
- préface en allemand, anglais et français, ainsi que rapport critique  présentant de façon concise toutes les informations importantes à propos de l'oeuvre, de l'état des sources, de l'édition
-  matériel d'exécution complet disponible : une réduction pour piano jouable aisément,  la partition pour choeur, les parties d'orchestre (à la vente), ainsi qu'une partie de clavecin complétée pour tous les mouvements

Grâce à l'arrangement de  J. Hickman (Carus 51.990/50), il est possible d'interpréter l'œuvre dans un cadre plus restreint.

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  • First Part

    1. Introduction · The Representation of Chaos Recitativo (Raphael, Chorus, Uriel)

    Raphael
    In the beginning God created the heaven and the earth;
    and the earth was without form and void;
    and darkness was upon the face of the deep.

    Chorus
    And the Spirit of God
    moved upon the face of the waters.
    And God said: Let there be Light,
    and there was Light.

    Uriel
    And God saw the Light, that it was good;
    and God divided the Light from the darkness.

    2. Aria (Uriel, Chorus)

    Uriel
    Now vanish before the holy beams
    the gloomy dismal shades of dark;
    the first of days appears.
    Disorder yields to order the fair place.
    Affrighted fled hell’s spirits black in throngs;

    ...
  • Erster Teil

    1. Einleitung · Die Vorstellung des Chaos Recitativo (Raphael, Chor, Uriel)

    Raphael
    Im Anfange schuf Gott Himmel und Erde,
    und die Erde war ohne Form und leer,
    und Finsternis war auf der Fläche der Tiefe.

    Chor
    Und der Geist Gottes
    schwebte auf der Fläche der Wasser,
    und Gott sprach: Es werde Licht,
    und es ward Licht.

    Uriel
    Und Gott sah das Licht, dass es gut war,
    und Gott schied das Licht von der Finsternis.

    2. Aria (Uriel, Chor)

    Uriel
    Nun schwanden vor dem heiligen Strahle
    des schwarzen Dunkels gräuliche Schatten:
    der erste Tag entstand.
    Verwirrung weicht, und Ordnung keimt empor.

    ...
  • Abridged Foreword of the Edition Carus 51.990/03

    Wolfgang Gersthofer
    Translation: Earl Rosenbaum

    In the first half of the 1790s Joseph Haydn made two concert tours to England which were of decisive importance for the composition of The Creation: Not only did the monumental performances in Westminster Abbey leave a lasting impression, but on his last departure from London in August 1795 he is supposed to have been given an older oratorio libretto on the biblical story of creation, originally intended for Handel, however its existence in this form has never been documented.

    Following his return to Vienna, Haydn actually did set to work on the material at once, whereby Gottfried Bernhard Freiherr van Swieten (1733–1803), who was almost the same age, would become his most important contact. Born in Leyden, in the Netherlands, since 1755 a diplomat in the service of the Habsburgs, during his last assignment abroad at the Prussian Court of Frederick the Great van Swieten became acquainted with the music of Handel and Bach, which henceforth essentially shaped his musical preferences. Even after leaving his political functions he continued to make his mark in the intellectual life of the Imperial (musical) Metropolis as what

    ...
  • Gekürztes Vorwort der Ausgabe Carus 51.990/03

    Wolfgang Gersthofer

    Joseph Haydn unternahm in der ersten Hälfte der 1790er Jahre zwei Konzertreisen nach England, die für das Entstehen der Schöpfung eine ausschlaggebende Bedeutung erlangen sollten: Nicht nur hatten Monumentalaufführungen Händel’scher Oratorien in der Westminster Abbey bei ihm nachhaltigen Eindruck hinterlassen, sondern bei seiner endgültigen Abreise aus London im August 1795 soll ihm zudem ein älteres, ursprünglich für Händel bestimmtes Oratorienlibretto über die biblische Schöpfungsgeschichte zur Vertonung überreicht worden sein.

    Nach Wien zurückgekehrt, machte sich Haydn tatsächlich alsbald an die Arbeit, wobei ihm der fast gleichaltrige Gottfried Bernhard Freiherr van Swieten (1733–1803) zur entscheidenden Bezugsperson werden sollte. Gebürtig aus dem niederländischen Leyden, ab 1755 Diplomat in habsburgischen Diensten, hatte van Swieten auf der letzten seiner Auslandsstationen am preußischen Hofe Friedrichs des Großen Bekanntschaft mit der Musik Händels und Johann Sebastian Bachs geschlossen, was fortan seine musikalischen Vorlieben nicht unwesentlich prägen sollte. Auch nach dem Ausscheiden aus seinen politischen Funktionen (1791)

    ...
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  • 1 x jeu de parties séparées, parties pour orchestre d'harmonie, flûte traversière 1, flûte traversière 2, flûte traversière 3, hautbois 1, hautbois 2, clarinette 1, clarinette 2, basson 1, basson 2, contrebasson, cor 1, cor 2, trompette 1, trompette 2, trombo (51.990/09)
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    1 x partie isolée, clavecin (51.990/48)
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partitions numériques à télécharger, fichier pdf Carus 51.990/00-010-000, ISMN 979-0-007-26146-7 352 Pages
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texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Paroles, traduction en anglais Carus 51.990/00-360-000
disponible
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texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Texte introductif, en allemand Carus 51.990/00-310-000
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Informations complémentaires sur l'œuvre
  • As Kapellmeister to Prince Esterházy, Haydn composed numerous instrumental works and various operas, as well as making important contributions to the genre of church music, including fourteen Latin masses, of which only twelve are authentic or complete; these are complemented by motets and offertories, two important Te Deum settings, two Salve Reginas, a Stabat Mater, and the different versions of the Sieben Worte des Erlösers am Kreuze. The masses were composed continually between 1749 and 1802, except for the years 1783–1795, and therefore constitute the genre with which Haydn was occupied over the longest period of time. The six (authentic or complete) masses composed before 1782 are stylistically very different, and as well as short Missae breves there are more extended masses with rich orchestral scoring; by contrast the six so-called late masses, written from 1796 onwards, form a comparatively homogeneous group of more extensive works scored for large forces. With his two great oratorios Die Schöpfung (The Creation) (1798) and Die Jahreszeiten (The Seasons) (1801) Haydn established the tradition of the German oratorio for middle-class music making. Plus d'information sur la personne

Critiques

...der Carus-Verlag verwendet viel Mühe und Gedanken auf eine praktische Handhabbarkeit, wozu auch der Klavierauszug, Chorpartituren und das Orchestermaterial gehören.
Roman Emilius, Gottesdienst und Kirchenmusik, Januar/Februar 2014

[Der] Erstdruck liegt nun der neuen Carus-Urtextausgabe zu Grunde, ergänzt von Vergleichen mit der Stichvorlage, dem Stimmenmaterial und in einzelnen Fällen einer Dirigierpartitur [...]. Somit füllt Carus hier nun eine jahrzehntelange Lücke, da bislang unglaublicherweise noch keine kritische Ausgabe dieses doch sehr häufig gespielten Werks erhältlich war!
Danke Carus – es wurde Zeit!
Andrea Braun, Das Orchester, Juli 2012

Die neue Carus-Urtextausgabe bringt dieses Werk nun nach neusten musikwissenschaftlichen Erkenntnissen heraus, wurde die Ausgabe doch mit dem Partitur Erstdruck von 1800 abgeglichen, den Haydn, um unautorisierte Vorveröffentlichungen zu vermeiden, im Eigenverlag herausbrachte. Der umfangreiche kritische Bericht und das informative Vorwort geben einen hervorragenden Einblick in die Werkentstehung dieses bedeutenden Werkes.
Michael Hoppe, Musik im Bistum Aachen, April 2012

Carus bietet nun einen Notentext auf dem neuesten wissenschaftlichen Stand.
Kirchenmusik im Bistum Trier, 2/2012

Sehr hilfreich für die Praxis ist auch eine Konkordanz der Nummerierungen zu den diversen anderen erhältlichen Ausgaben. [...] Das Notenbild ist klar und übersichtlich [...].
Württembergische Blätter für Kirchenmusik 1/2013

Hervorragendes Notenbild, viel Information zu Quellen und Aufführungspraxis, vollständiges Aufführungsmaterial (inkl. Chorpartituren!), grandiose Musik.
Johannes Ebenbauer, Singende Kirche, Heft 2/2012

From Carus comes a beautifully laid out full score of Haydn The Creation.
Stephen Cleobury, ABCD Mastersinger, Summer 2012

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