Wilhelm Friedemann Bach: Concerti (FBO)

Description

In Wilhelm Friedemann Bach’s opus orchestral music played a significant role. In spite of their difficult technical demands these works cannot be regarded merely as pieces for show. The present CD demonstrates how thoroughly they are worked out and what a high level they attain. A particular highlight of this CD is the world premiere release of Wilhelm Friedemann Bach’s Flute Concerto in D. This concerto was recently discovered in 1999 among the music archives of the Berlin Singakademie in Kiev by Prof. Christoph Wolff (Harvard University). These archives were previously believed to have been lost. “This one’s a gem!” Classics Today

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Contenu

4 Œuvre Afficher

chef d'orchestre

Gottfried von der Goltz Plus d'information sur la personne

ensemble

Freiburger Barockorchester Plus d'information sur la personne

solist - flûte

Karl Kaiser Plus d'information sur la personne

solist - violon

Gottfried von der Goltz Plus d'information sur la personne

solist - clavecin

Robert Hill Plus d'information sur la personne

solist - piano

Michael Behringer Plus d'information sur la personne

Critiques

Wilhelm Friedemann Bach : Concerti

La pochette indique « Les Fils Bach I ». On a donc là le premier CD d'une série dont on ignore en quoi elle consistera : un CD par fils Bach, ou plus? Annonce comme une première mondiale, le « Concerto pour flûte » redécouvert en 1999 à Kiev dans les archives de la Singakademie de Berlin a déjà fait l'objet d'au moins deux enregistrements. Attribuée aussi, mais par erreur, à Quantz, cette œuvre dense et expressive date sans doute, du moins telle qu'elle nous est parvenue, de l'ultime période berlinoise du compositeur (vers 1775). La Sinfonia  en ré mineur, vraisemblablement de l’époque de Dresde (vers 1740). Fut longtemps l’ouvrage le plus connu de Wilhelm Friedemann, en raison notamment de sa splendide fugue terminale. Peut-être fut-elle destinée à un office de cour catholique.
Dédié en 1767 à la princesse Maria Antonia de Saxe, le Concerto en mi mineur est le plus long et le plus homophone des quatre pour clavecin et cordes achevés par le compositeur. C'est aussi le dernier en date, et sa partie soliste évoque parfois le pianoforte (instrument adopte pour la présente version). La source principale du grandiose Concerto en mi bémol majeur pour deux  clavecins (sans doute du début des années 1740) ajoute aux cordes deux tors, et une autre source encore deux trompettes et les timbales. Ces cinq instruments sont tous utilisés ici : la musique sonne donc assez massivement, ce dont on ne se plaint pas. Dans le « Cantabile » central en ut mineur l'orchestre se tait, ce qui donne un extrait de concerto pour deux clavecins seuls. Ces partitions ont toutes été enregistrées, mais rarement aussi bien qu'ici. Cela ne vaut pas que pour le Concerto pour flûte, dont nous tenons l'interprétation la plus satisfaisante, mais pour l'ensemble du programme, fort bien rendu et agréablement varie.

Marc Vigna
Quelle : Les Disques

 

Wilhelm Friedemann Bach: Concerti

At the center of the newly discovered flute concerto lies a heartfelt largo, at nine minutes a genuine challenge to player Karl Kaiser, who manages to sustain the musical line impressively despite the hollow tone and unevenness of register inherent in virtually all performances on Baroque flute. With its vivacious outer movements, this concerto is quite a discovery (flutists take note) and Carus Verlag also publishes the score. For the cembalo concerto in E minor (as well as for the flute concerto and the Sinfonia), keyboard player Michael Behringer opts for a fortepiano rather than a traditional harpsichord. This was a marvelous idea for several reasons. First, it permits him to give an appropriately dynamically inflected performance of the concerto, the longest work here, avoiding the aural fatigue that accompanies so many recordings featuring harpsichord. Second, in the other two works his continuo playing remains thankfully unobtrusive, a critical factor in the success of the Flute Concerto where balance between soloist and orchestra always is an issue.
Finally, his choice of instrument throws into brilliant relief the disc's concluding work, the Concerto for Two Cembalos in E-flat, a thrilling piece in which the opposition of two harpsichords to a large orchestra including trumpets and drums (very unusual for the time) creates an explosive sonic panorama and sets the seal on W. F. Bach's claim to be taken seriously as a composer with a distinctive voice. On the whole this is brilliant, muscular music, and the Freiburg Baroque Orchestra tears into it with relish. As period-instrument fans will know, this ensemble stands at the far left of the "historically informed performance" movement, generating sounds of a gruffness that, allied to emphatic rhythmic emphasis, may well startle those used to a more elegant and small-scaled approach--but it certainly works here. In particular, these renditions offer the necessary color and energy to sustain the long opening movements with total conviction (the opening of the double concerto is almost overpowering at 11-plus minutes), and, as noted above, they are stunningly recorded. No doubt about it: this one's a gem.

David Hurwitz
Quelle: Classics today

 

[...] Das Freiburger Barockorchester und der Carus-Verlag Stuttgart schenken in einer CD-Reihe den kompositorisch wirkenden Söhnen des großen Maestro die Aufmerksamkeit: ein dankenswertes Handeln. [...] Kurz und gut: eine rundherum erfreuliche und sehr empfehlenswerte CD!

Lvdia Naumann
klassik.com, 29.10 2002

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