Ludwig van Beethoven: Christus am Ölberge - Noten | Carus-Verlag

Ludwig van Beethoven Christus am Ölberge

op. 85

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Mit seiner großartigen, geradezu opernhaften Musik ist das Passions­oratorium Christus am Ölberge ein unbedingt hörens- und erlebenswertes, anderes Passionsoratorium – und zweifellos einmalig in der Geschichte vokal-instrumentaler geistlicher Musik. In dem Werk gelang es Beethoven, einerseits an eine Tradition des 18. Jahrhunderts anzuknüpfen, andererseits aber auch die aufblühende Gattung des deutschsprachigen Oratoriums mit seinem persönlichen Stil zu prägen – die Wiener Aufführungen der Schöpfung und der Jahreszeiten von Haydn lagen erst wenige Jahre zurück. Er orientierte sich bei der Komposition an der zeitgenössischen Oper und verwendete den Text eines Opernlibrettisten, um die dramatische Situation des zweifelnden Jesus im Garten Gethsemane und die ­Gefangennahme in musikalisch tief­empfundenen Szenen umzusetzen.

Die Carus-Edition folgt in Noten und Text dem Erstdruck, abweichende Textierungen der ursprünglichen Fassung werden als Zweittext unterlegt.

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  • 1a Introduzione

    1b Recitativo

    Christus
    My Father, O my Father, be Thou my comfort,
    give me strength to bear!
    Now is the hour approaching,
    when I suffer.
    I chose to meet this hour,
    before the world, at Thy command,
    in order newly stood.
    I hearken to the voices of Thy seraphs;
    they cry aloud,
    who will, in place of man,
    before Thy judgmentseat appear?
    O Father! I appear at this their call.
    A Saviour will I be,
    atoning, I alone, for all mankind.
    How could this feeble race,
    ...
  • 1a Introduzione

    1b Recitativo

    Christus
    Jehova, du, mein Vater!
    O sende Trost und Kraft und Stärke mir!
    Sie nahet nun, die Stunde meiner Leiden,
    von mir erkoren schon,
    noch eh die Welt auf dein Geheiß
    dem Chaos sich entwand.
    Ich höre deines Seraphs Donnerstimme.
    Sie fordert auf,
    wer statt der Menschen sich
    vor dein Gericht jetzt stellen will.
    O Vater!
    Ich erschein auf diesen Ruf.
    Vermittler will ich sein,
    ich büße, ich allein,
    der Menschen Schuld.
    Wie könnte dies Geschlecht,
    aus Staub gebildet,
    ...
  • Foreword of the edition Carus 23.020

    Clemens Harasim
    Translation: Gudrun and David Kosviner

    With the formal structure of his only oratorio Christus am Ölberge (The Mount of Olives) Ludwig van Beethoven consciously continued the tradition of the Italian Passion oratorio of the 18th century. At the same time, it is unmistakable that Beethoven was striving to make his personal mark on the genre of the German-language oratorio, which was flourishing as a result of the successful Viennese performances of Joseph Haydn’s The Creation and The Seasons which had taken place shortly before. In addition, the work is oriented towards contemporary opera, a fact that is also reflected in the circumstances of its creation and in the libretto.

    Creation of the First Version and Libretto

    At the beginning of 1803, Beethoven was appointed house composer of the Theater an der Wien, which had only been opened in June 1801 by Emanuel Schikaneder. He was even given official lodgings in the theater, where he lived together with his brother Karl. In addition to conducting the orchestra, this obligation also included the possibility of organizing concerts of his own. Since opera performances were traditionally not

    ...
  • Vorwort der Ausgabe Carus 23.020

    Clemens Harasim

    Mit der formalen Gliederung seines einzigen Oratoriums Christus am Ölberge knüpfte Ludwig van Beethoven bewusst an die Tradition des italienischen Passionsoratoriums des 18. Jahrhunderts an. Zugleich ist das Bestreben unüberhörbar, der durch die erfolgreichen, kurz zuvor stattgefundenen Wiener Aufführungen der Schöpfung und der Jahreszeiten von Joseph Haydn aufblühenden Gattung des deutschsprachigen Oratoriums einen persönlichen Stempel aufzudrücken. Außerdem orientiert sich das Werk an der zeitgenössischen Oper, was sich auch in den Umständen der Entstehung und im Libretto niederschlägt.

    Entehung der Erstfassung und Libretto

    Anfang des Jahres 1803 war Beethoven zum Hauskomponisten des erst im Juni 1801 durch Emanuel Schikaneder eröffneten Theaters an der Wien ernannt worden. Er bewohnte dort seitdem sogar eine Dienstwohnung zusammen mit seinem Bruder Karl. Neben der Leitung des Orchesters beinhaltete diese Verpflichtung auch die Möglichkeit, eigene Konzerte zu veranstalten. Da in der unmittelbar folgenden Fasten- und Passionszeit (tempora sacrata) traditionellerweise

    ...
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Partitur Carus 23.020/00, ISMN 979-0-007-24196-4 220 Seiten, kartoniert
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Klavierauszug Carus 23.020/03, ISMN 979-0-007-24593-1 96 Seiten, kartoniert
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Klavierauszug, XL im Großdruck Carus 23.020/04, ISMN 979-0-007-24972-4 96 Seiten, DIN A4, kartoniert
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Studienpartitur Carus 23.020/07, ISMN 979-0-007-24884-0 220 Seiten, DIN A5, kartoniert
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Stimmenset, komplettes Orchestermaterial Carus 23.020/19, ISMN 979-0-007-24594-8 23 x 32 cm, ohne Umschlag
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  • 1 x Stimmenset, Harmoniestimmen, Flöte 1, Flöte 2, Oboe 1, Oboe 2, Klarinette 1, Klarinette 2, Fagott 1, Fagott 2, Horn 1, Horn 2, Trompete 1, Trompete 2, Posaune 1, Posaune 2, Posaune 3, Pauken (23.020/09)
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    6 x Einzelstimme, Violine 1 (23.020/11)
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    5 x Einzelstimme, Violine 2 (23.020/12)
    je: 16,10 €
    4 x Einzelstimme, Viola (23.020/13)
    je: 16,10 €
    3 x Einzelstimme, Violoncello (23.020/14)
    je: 16,10 €
    2 x Einzelstimme, Kontrabass (23.020/15)
    je: 16,10 €
Partitur digital (Download), PDF-Datei Carus 23.020/00-010-000, ISMN 979-0-007-30030-2 220 Seiten
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Einführungstext, deutsch Carus 23.020/00-310-000
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Einführungstext, englisch Carus 23.020/00-320-000
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, engl. Übersetzung Carus 23.020/00-360-000
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, original Carus 23.020/00-380-000
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  • Ludwig van Beethoven ist mit Sicherheit einer der einflussreichsten Komponisten der Musikgeschichte. Sein Werk bildet den Kulminationspunkt zahlreicher vor allem instrumentaler Gattungen der Wiener Klassik und legt den Grundstein für die kommenden Jahrzehnte. Doch auch Beethovens Vokalwerke setzten Maßstäbe: Die späte „Missa Solemnis“ gehört zu den eindrucksvollsten Chorwerken ihrer Zeit; aber schon seine frühere Messe in C erschließt dem liturgischen Text ganz neue Ausdruckswelten und hat für die Weiterentwicklung der Messkomposition Maßstäbe gesetzt. Und mit dem Schluss-Chor der „Neunten Sinfonie“, der Vertonung von Schillers „Ode an die Freude“, schuf Beethoven eines der meistaufgeführten und international bekanntesten Chor-Stücke überhaupt und setzte sich somit selbst ein zeitloses musikalisches Denkmal. zur Person

Rezensionen

… Wahrscheinlich gibt es unter den kaum aufgeführten Werken der klassischen Musik keines, das in einer so ausgezeichneten und praxisnahen Ausgabe vorliegt.
Roman Emilius, Gottesdienst + Kirchenmusik, 05/2020

... Es bleibt zu hoffen, dass dieses hörens- und erlebenswerte Werk Beethovens durch diese Neuedition weite Verbreitung findet! musik & liturgie, 03/2020

Das Werk, das eine knappe Stunde dauert, hat überaus faszinierende Momente, die „einen wahren Kosmos menschlicher Gefühle“ (Vorwort) offenbaren. Das Werk steht so in der musikalischen Ausformung außerhalb einer eindeuti-gen gattungsmäßigen Zuordnung, wie es bei Beethoven nicht selten im geistlichen und weltlichen Bereich gleichermaßen der Fall ist.
Kirchenmusikalische Mitteilungen der Erzdiözese Freiburg, November 2019

... Mit seiner großartigen, geradezu opernhaften Musik ist das Werk ein unbedingt hörens- und erlebenswertes, anderes Passionsoratorium - und in dieser Ausformung zweifellos einmalig in der Geschichte vokal-instrumentaler geistlicher Musik.
Kirchenmusikalische Mitteilungen der Diözese Rottenburg-Stuttgart, Juli/Aug. 2019

Beethovens Passionsoratorium „Christus am O¨lberge“ ist ein gattungsma¨ßig absolut singula¨res Oratorium, das u.a. wegen der großen Diskrepanz zwischen der großartigen Musik und dem „gewo¨hnungsbedu¨rftigem“ Libretto heutzutage selten aufgefu¨hrt wird.
Die kritische, auf dem Erstdruck basierende Neuausgabe von Carus bietet nun nicht nur das einzige ka¨ufliche Auffu¨hrungsmaterial an, sondern schnu¨rt ein vorbildliches Gesamtpaket aus Dirigierpartitur, Studienpartitur, Klavierauszug (auch im XL-Format), Stimmenset und Chor-App (digitale U¨behilfe). Dabei werden abweichende Formulierungen des urspru¨nglich von Beethoven vertonten Librettos als gut lesbarer Zweittext wiedergegeben. Das Satzbild ist sauber und der Druck sehr gut. Die historische englische singbare U¨bersetzung wurde als zweite Zeile unter dem deutschen Originaltext gesetzt und sauber typografisch von dieser abgehoben, so dass beide gut erkannt werden ko¨nnen.
Es bleibt zu hoffen, dass dieses ho¨rens- und erlebenwerte Werk Beethovens durch diese Neuedition weite Verbreitung findet!
Best Edition 2020, Jurybegründung, April 2020

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