Wolfgang Amadeus Mozart: Missa in c KV 427 - Noten | Carus-Verlag

Wolfgang Amadeus Mozart Missa in c KV 427

ergänzt und herausgegeben von Frieder Bernius & Uwe Wolf KV 427

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Die Missa in c KV 427 von Wolfgang Amadeus Mozart ist ein Faszinosum. Allein schon von "der" Messe zu sprechen, ist ungenau, liegt doch im Grunde nicht mehr vor als ein musikalischer Torso, voller Rätsel und Probleme – und voll großartiger Musik.

Seit dem 19. Jahrhundert wurden Versuche unternommen, Mozarts Fragment aufführbar zu machen. Je nach Entstehungszeit und Hintergrund des Bearbeiters klingen diese Rekonstruktionen recht unterschiedlich, oftmals tritt die individuelle Handschrift des jeweiligen Bearbeiters deutlich zu Tage. Frieder Bernius und Uwe Wolf haben eine Edition der Mozart-Messe vorgelegt, die versucht, mit größtem Respekt vor dem vorhandenen Material die Aufführung zu ermöglichen, ohne Mozarts musikalische Handschrift mit eigenem Zutun zu überdecken. Die gemeinsame Fassung des renommierten Musikwissenschaftlers Wolf und des Experten für die historisch-informierte Aufführungspraxis Bernius' beruht auf fundiertem Wissen über Mozarts Kompositionen, seine Notationsgewohnheiten sowie die kirchenmusikalische Praxis der Mozart-Zeit. Sie entspricht gleichzeitig voll und ganz den Ansprüchen der heutigen Musikpraxis.

Zusätzlich zur kartonierten Partitur erscheint eine hochwertig ausgestattete Leinenpartitur inkl. eines Faksimiles mit ausgewählten Reproduktionen der Quellen.
Die Ersteinspielung mit dem Kammerchor Stuttgart und dem Barockorchester Stuttgart unter der Leitung von Frieder Bernius ist ebenfalls erhältlich.
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    1. Kyrie (Solo S, Coro SATB)

    Lord, have mercy on us.
    Christ, have mercy on us.
    Lord, have mercy on us.

    Gloria

    2. Gloria (Coro SATB)

    Glory be to God on high.
    And on earth peace to men of good will.

    3. Laudamus te (Solo S)

    We praise thee; we bless thee; we adore thee; we glorify thee.

    4. Gratias (Coro SSATB)

    We give thee thanks for thy great glory.

    ...
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    1. Kyrie (Solo S, Coro SATB)

    Herr, erbarme dich unser.
    Christus, erbarme dich unser.
    Herr, erbarme dich unser.

    Gloria

    2. Gloria (Coro SATB)

    Ehre sei Gott in der Höhe.
    Und Friede auf Erden den Menschen, die guten Willens sind.

    3. Laudamus te (Solo S)

    Wir loben dich, wir preisen dich, wir beten dich an, wir rühmen dich.

    4. Gratias (Coro SSATB)

    Wir danken dir, denn groß ist deine Herrlichkeit.

    ...
  • Kyrie

    1. Kyrie (Solo S, Coro SATB)

    Kyrie eleison.
    Christe eleison.
    Kyrie eleison.

    Gloria

    2. Gloria (Coro SATB)

    Gloria in excelsis Deo.
    Et in terra pax hominibus bonae voluntatis.

    3. Laudamus te (Solo S)

    Laudamus te. Benedicimus te. Adoramus te. Glorificamus te.

    4. Gratias (Coro SSATB)

    Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam.

    ...
  • Text from the CD Carus 83.284

    Uwe Wolf
    Translation: Elizabeth Robinson

    What a story! Mozart makes a vow to compose a mass after the successful birth of his first-born child. The performance is planned on the occasion of his first journey with his wife to Salzburg so he can introduce her to his family – both personally and musically, for Constanze is to sing one of the demanding soprano parts. But the baby, left behind with a wet-nurse in Vienna, then dies, and Mozart stops work on the composition – precisely at the Et incarnatus est, one of the most beautiful and heartfelt movements by Mozart, dealing with the subject of the incarnation, that is, birth. Too much of a coincidence? Probably.

    But there is some truth in this touching, very personal story. A letter from Mozart to his father in January 1783, the only document from the time of the composition of the Mass which refers to the vow, is anything but clear – and consequently any connection between the C Minor Mass and the birth of little Raimund Leopold (17.6.1783–19.8.1783) is frequently questioned. But various later statements by Constanze Mozart (who survived her husband by more than 50 years) regularly repeat this story over a long period of time. It is mentioned in

    ...
  • Booklet-Text der CD Carus 83.284

    Uwe Wolf

    Was für eine Geschichte! Mozart legt das Gelübde ab, nach der glücklich überstandenen Geburt seines Erstgeborenen eine Messe zu komponieren. Die Aufführung ist geplant anlässlich der ersten Reise mit seiner Frau nach Salzburg, um diese seiner Familie vorzustellen – auch musikalisch, denn eine der anspruchsvollen Sopranpartien soll Constanze singen. Doch dann stirbt das bei einer Amme in Wien zurückgelassene Baby und Mozart bricht die Komposition ab – genau im Et incarnatus est, einer der schönsten, innigsten Sätze Mozarts, in dem es auch noch ausgerechnet um die Menschwerdung, also Geburt geht! Zu passend, um wahr zu sein? Wahrscheinlich.

    Doch etwas ist dran an dieser rührenden, ganz persönlichen Geschichte. Ein Brief Mozarts an seinen Vater vom Januar 1783, das einzige Dokument für das Gelöbnis aus der Entstehungszeit der Messe selbst, ist alles andere als eindeutig – und folglich wird jener Zusammenhang zwischen der c-Moll-Messe und der Geburt des kleinen Raimund Leopold (17.6.1783–19.8.1783) regelmäßig in Zweifel gezogen. Doch diverse spätere Äußerungen Constanze Mozarts (die ihren Mann um mehr als 50 Jahre überlebte) wiederholen über einen langen Zeitraum diese

    ...
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Partitur Carus 51.651/00, ISMN 979-0-007-17130-8 200 Seiten, kartoniert
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Chorpartitur Carus 51.651/05, ISMN 979-0-007-18202-1 40 Seiten, DIN A4, ohne Umschlag Mindestbestellmenge: 20 Exemplare
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Studienpartitur Carus 51.651/07, ISMN 979-0-007-18144-4 200 Seiten, DIN A5, kartoniert
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Stimmenset, komplettes Orchestermaterial Carus 51.651/19, ISMN 979-0-007-18297-7 23 x 32 cm, ohne Umschlag
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  • 1 x Stimmenset, Harmoniestimmen, Flöte, Oboe 1, Oboe 2, Fagott 1, Fagott 2, Horn 1, Horn 2, Trompete 1, Trompete 2, Posaune 1, Posaune 2, Posaune 3, Pauken (51.651/09)
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    6 x Einzelstimme, Violine 1 (51.651/11)
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    5 x Einzelstimme, Violine 2 (51.651/12)
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    4 x Einzelstimme, 2 Violen (51.651/13)
    je: 13,50 €
    4 x Einzelstimme, Generalbass (51.651/14)
    je: 13,50 €
    1 x Einzelstimme, Orgel (51.651/49)
    je: 23,50 €
Einzelstimme, Orgel Carus 51.651/49, ISMN 979-0-007-22532-2 40 Seiten, 23 x 32 cm, ohne Umschlag
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Partitur digital (Download), PDF-Datei Carus 51.651/00-010-000, ISMN 979-0-007-26145-0 200 Seiten
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Einführungstext, deutsch Carus 51.651/00-310-000
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  • Als Sohn des Vizekapellmeisters des Salzburger Fürsterzbischofs war Mozart bereits in seiner Jugend beständig von Kirchenmusik umgeben. Auf seinen Reisen lernte Mozart die Kirchenmusik Italiens kennen, in Wien studierte er später Werke Bachs und Händels. Nach seiner Umsiedlung nach Wien stellen sich mit Oper und Klavierkonzert neue Herausforderungen, bezeichnenderweise bleibt die „c-Moll-Messe“ KV 427, das größte kirchenmusikalische Werk der ersten Wiener Jahre, unvollendet. Die letzte Lebenszeit zeigt wieder eine Hinwendung zur Kirchenmusik: Mozart bewirbt sich mit Erfolg um die Nachfolge des todkranken Leopold Hoffmann als Kapellmeister am Stephansdom, doch kann er die Stelle nicht antreten, da er noch vor Hoffmann stirbt. Ein Kleinod wie das „Ave verum“ KV 618 und das unvollendet gebliebene Requiem KV 626 lassen ahnen, was Mozart als Kirchenkomponist hätte noch leisten können, wäre er in diese verantwortliche Position gelangt. zur Person
  • Uwe Wolf studierte Musikwissenschaft, Geschichte und Historische Hilfswissenschaft in Tübingen und Göttingen. Nach seiner Promotion 1991 war er wissenschaftlicher Mitarbeiter am Johann-Sebastian-Bach-Institut in Göttingen. Ab 2004 arbeitete er im Bach-Archiv Leipzig. Er leitete dort eine der beiden Forschungsabteilungen, beteiligte sich maßgeblich an der Neugestaltung des Bach-Museums und entwickelte das Online-Projekt Bach digital. Seit Oktober 2011 ist er Cheflektor beim Carus-Verlag. Er lehrte an verschiedenen Universitäten und gehört zum Herausgeberkollegium mehrerer Gesamtausgaben. zur Person
  • Die Arbeit von Frieder Bernius findet weltweit große Anerkennung. Als Dirigent wie als Lehrer ist er international gefragt. Seine künstlerischen Partner sind vor allem der Kammerchor Stuttgart, das Barockorchester Stuttgart, die Hofkapelle Stuttgart und die Klassische Philharmonie Stuttgart. Den Grundstein für seine außergewöhnliche Karriere legte 1968 die Gründung des Kammerchors Stuttgart, den er bald zu einem der führenden Ensembles seiner Art machte. Ob Vokalwerke von Monteverdi, Bach, Händel, Mozart, Beethoven, Fauré und Ligeti, Schauspielmusiken von Mendelssohn oder Sinfonien von Haydn, Burgmüller und Schubert – stets zielt die Arbeit von Frieder Bernius auf einen am Originalklangideal orientierten, zugleich unverwechselbar persönlichen Ton. Wiederentdeckungen von Opern des 18. Jahrhunderts widmet er sich ebenso wie Uraufführungen zeitgenössischer Kompositionen. Ein besonderes Interesse gilt der südwestdeutschen Musikgeschichte. Frieder Bernius’ Arbeit ist im Label Carus vielfach auf Schallplatte und CD dokumentiert. Viele Einspielungen wurden mit internationalen Schallplattenpreisen ausgezeichnet. Im Rahmen des Deutschen Chorfests in Stuttgart wurde Frieder Bernius vom Carus-Verlag für seine Gesamteinspielung der geistlichen Vokalmusik von Felix Mendelssohn Bartholdy mit einer Goldenen CD ausgezeichnet. zur Person
  • Uwe Wolf studierte Musikwissenschaft, Geschichte und Historische Hilfswissenschaft in Tübingen und Göttingen. Nach seiner Promotion 1991 war er wissenschaftlicher Mitarbeiter am Johann-Sebastian-Bach-Institut in Göttingen. Ab 2004 arbeitete er im Bach-Archiv Leipzig. Er leitete dort eine der beiden Forschungsabteilungen, beteiligte sich maßgeblich an der Neugestaltung des Bach-Museums und entwickelte das Online-Projekt Bach digital. Seit Oktober 2011 ist er Cheflektor beim Carus-Verlag. Er lehrte an verschiedenen Universitäten und gehört zum Herausgeberkollegium mehrerer Gesamtausgaben. zur Person
  • Die Arbeit von Frieder Bernius findet weltweit große Anerkennung. Als Dirigent wie als Lehrer ist er international gefragt. Seine künstlerischen Partner sind vor allem der Kammerchor Stuttgart, das Barockorchester Stuttgart, die Hofkapelle Stuttgart und die Klassische Philharmonie Stuttgart. Den Grundstein für seine außergewöhnliche Karriere legte 1968 die Gründung des Kammerchors Stuttgart, den er bald zu einem der führenden Ensembles seiner Art machte. Ob Vokalwerke von Monteverdi, Bach, Händel, Mozart, Beethoven, Fauré und Ligeti, Schauspielmusiken von Mendelssohn oder Sinfonien von Haydn, Burgmüller und Schubert – stets zielt die Arbeit von Frieder Bernius auf einen am Originalklangideal orientierten, zugleich unverwechselbar persönlichen Ton. Wiederentdeckungen von Opern des 18. Jahrhunderts widmet er sich ebenso wie Uraufführungen zeitgenössischer Kompositionen. Ein besonderes Interesse gilt der südwestdeutschen Musikgeschichte. Frieder Bernius’ Arbeit ist im Label Carus vielfach auf Schallplatte und CD dokumentiert. Viele Einspielungen wurden mit internationalen Schallplattenpreisen ausgezeichnet. Im Rahmen des Deutschen Chorfests in Stuttgart wurde Frieder Bernius vom Carus-Verlag für seine Gesamteinspielung der geistlichen Vokalmusik von Felix Mendelssohn Bartholdy mit einer Goldenen CD ausgezeichnet. zur Person

Rezensionen

... Scored for double-choir, SSTB soloists, flute, 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns, 2 trumpets, 3 trombones, timpani, strings, and continuo, this work is not for the faint of heart. That being said, it is indubitably a treasure in the world of choral-orchestral music. Considering this new edition, the work is even more accessible than previous completions, and is well worth programming.
Kevin Dibble, Choral Journal, November 2018

 

... Sie [Bernius und Wolf] ergänzen behutsam, orientieren sich an Klangbildern, die der reife Mozart insgesamt entwirft, bemühen sich um Idiomatik, versteigen sich nicht in eigene kompositorische Ideen und schaffen so eine ebenso praxistaugliche wie künstlerisch diskutable Neugestaltung von Mozarts fragmentarischen Messeteilen. Sie verdient es, ihre Qualitäten in Aufführungen erweisen zu dürfen.
Ulrich Konrad, Musica Sacra, 1/2018

 

... eine Fassung ..., die neue Massstäbe setzt in einer - leider viel zu selten praktizierten - kongenialen Zusammenarbeit von Wissenschaft und Praxis.
Schweizer Musikzeitung, Dezember 2017

 

... Dieser interessante Weg, auf dem ein Wissenschaftler und ein Dirigent ein Werk gemeinsam herausgeben, sollte in Zukunft häufiger beschriften werden.
Kirchenmusikalische Mitteilungen der Erzdiözese Freiburg, November 2017

 

... Praktiker und Musikwissenschaftler haben hier zu einer bewundernswerten Zusammenarbeit gefunden, die schon als solche nicht genug honoriert werden kann. Ein umfangreiches Vorwort und der Kritische Bericht ergänzen die Partitur in der bei Carus gewohnten hohen Qualität.
Rainer Goede, Forum Kirchenmusik, März/April 2017

 

Sowohl im Hinblick auf die Art der Vervollständigung als auch auf die Interpretation setzt diese c-Moll-Messe neue Maßstäbe.
Chorzeit, März 2017

 

Fazit: eine echte Entdeckung. Nicht nur für Mozart-Freaks.
Christian Albrecht, Musik & Liturgie, 2/2017

 

...Gemeinsam haben Wolf (von der quellenkundlichen Seite) und Bernius (aus aufführungspraktischer Sicht) an der Instrumentierung der von Mozart nur unvollständig hinterlassenen Teile getüftelt, was zu einem wirklich überzeugenden Ergebnis geführt hat.
Bernhard Schrammek, RBB kulturradio, 23.01.2017

 

Das Duo Bernius & Wolf erliegt keineswegs der Hybris, ein Genie wie Mozart aktionistisch vervollständigen oder gar, was noch anmaßender wäre, verbessern zu wollen. Die beiden Herausgeber gingen mit Empathie und akribischer Sorgfalt zu Werke, brachten ihre ganze Kompetenz ein. Mozart kann Mozart sein, und die c-Moll-Messe, deren Komposition der Salzburger, aus welchen Gründen auch immer, abgebrochen hatte, wird aufführbar(er).
Johannes Adam, Badische Zeitung, 14.01.2017

 

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