Neuausgabe · Hybrid-Edition
Obwohl Bachs h-Moll-Messe zu den meistaufgeführten Werken des Thomaskantors gehört, steckt sie doch voller Rätsel und Probleme. Das betrifft nicht nur die bis heute gänzlich ungeklärte Frage, warum Bach dieses Werk komponierte, sondern setzt sich bis in die Details des Notentextes fort. Das ist Anlass genug, die h-Moll-Messe erstmals in einer "hybriden" Ausgabe vorzulegen, die neben der leinengebundenen Edition auch - taktweise miteinander verlinkt - sämtliche relevanten Quellen in hochauflösenden Scans auf DVD enthält. Als Herausgeber konnte der editionserfahrene, renommierte Bach- und Mozartforschers Ulrich Leisinger gewonnen werden.
Die Neuausgabe
- bietet eine übersichtlichen Notentext in gewohnter Carus-Qualität.
- bezieht neuste Forschungsergebnisse mit ein.
- basiert nicht nur auf Autograph und „Dresdner Stimmen“, sondern auch auf frühen Abschriften, um den Notentext von Veränderungen nach 1750 zu befreien.
- enthält als Hybrid-Edition sämtliche relevanten Quellen (autographe Partitur im heutigen Zustand und im besseren Zustand von 1924 [Insel-Faksimile], Dresdner Stimmen, zwei weitere relevante Abschriften), den Carus-Neustich sowie den kritischen Bericht jeweils taktweise verlinkt auf der beiliegenden DVD.
- macht Editionsentscheidungen transparent nachvollziehbar und in nie gekannter Form verständlich.
- eröffnet mit der DVD einen Zugang zu einem der spannendsten Autographe der Musikgeschichte.
- erleichtert mit sorgsam erstelltem Aufführungsmaterial (mit Textincipits) die Probenarbeit.
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(27)
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- Kyrie eleison I
- Christe eleison
- Kyrie eleison II
- Gloria in excelsis Deo
- Et in terra pax
- Laudamus te
- Gratias agimus tibi
- Domine Deus
- Qui tollis
- Qui sedes
- Quoniam tu solus Sanctus
- Cum Sancto Spiritu
- Credo in unum Deum
- Patrem omnipotentem
- Et in unum Dominum
- Et incarnatus est
- Crucifixus
- Et resurrexit
- Et in Spiritum Sanctum
- Confiteor
- Et exspecto
- Sanctus / Pleni sunt
- Osanna
- Benedictus
- Osanna
- Agnus Dei
- Dona nobis pacem
Üben
-
-
Übetracks Sopran
- Kyrie eleison I (Choir Coach, Sopran 1)
- Kyrie eleison I (Choir Coach, Sopran 2)
- Kyrie eleison II (Choir Coach)
- Gloria in excelsis Deo (Choir Coach, Sopran 1)
- Gloria in excelsis Deo (Choir Coach, Sopran 2)
- Et in terra pax (Choir Coach, Sopran 1)
- Et in terra pax (Choir Coach, Sopran 2)
- Gratias agimus tibi (Choir Coach)
- Qui tollis (Choir Coach)
- Cum Sancto Spiritu (Choir Coach, Sopran 1)
- Cum Sancto Spiritu (Choir Coach, Sopran 2)
- Credo in unum Deum (Choir Coach, Sopran 1)
- Credo in unum Deum (Choir Coach, Sopran 2)
- Patrem omnipotentem (Choir Coach)
- Et incarnatus est (Choir Coach, Sopran 1)
- Et incarnatus est (Choir Coach, Sopran 2)
- Crucifixus (Choir Coach)
- Et resurrexit (Choir Coach, Sopran 1)
- Et resurrexit (Choir Coach, Sopran 2)
- Confiteor (Choir Coach, Sopran 1)
- Confiteor (Choir Coach, Sopran 2)
- Et exspecto (Choir Coach, Sopran 1)
- Et exspecto (Choir Coach, Sopran 2)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Sopran 1)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Sopran 2)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Sopran 1)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Sopran 2)
- Osanna (Choir Coach, Sopran 1)
- Osanna (Choir Coach, Sopran 2)
- Dona nobis pacem (Choir Coach)
- Kyrie eleison II (Choir Coach, Slow mode)
- Gloria in excelsis Deo (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
- Gloria in excelsis Deo (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
- Et in terra pax (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
- Et in terra pax (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
- Gratias agimus tibi (Choir Coach, Slow mode)
- Qui tollis (Choir Coach, Slow mode)
- Cum Sancto Spiritu (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
- Cum Sancto Spiritu (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
- Credo in unum Deum (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
- Credo in unum Deum (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
- Patrem omnipotentem (Choir Coach, Slow mode)
- Et resurrexit (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
- Et resurrexit (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
- Confiteor (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
- Confiteor (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
- Et exspecto (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
- Et exspecto (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
- Osanna (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
- Osanna (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
- Dona nobis pacem (Choir Coach, Slow mode)
-
Übetracks Alt
- Kyrie eleison I (Choir Coach)
- Kyrie eleison II (Choir Coach)
- Gloria in excelsis Deo (Choir Coach)
- Et in terra pax (Choir Coach)
- Gratias agimus tibi (Choir Coach)
- Qui tollis (Choir Coach)
- Cum Sancto Spiritu (Choir Coach)
- Credo in unum Deum (Choir Coach)
- Patrem omnipotentem (Choir Coach)
- Et incarnatus est (Choir Coach)
- Crucifixus (Choir Coach)
- Et resurrexit (Choir Coach)
- Confiteor (Choir Coach)
- Et exspecto (Choir Coach)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Alt 1)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Alt 2)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Alt 1)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Alt 2)
- Osanna (Choir Coach, Alt 1)
- Osanna (Choir Coach, Alt 2)
- Gloria in excelsis Deo (Choir Coach, Slow mode)
- Et in terra pax (Choir Coach, Slow mode)
- Gratias agimus tibi (Choir Coach, Slow mode)
- Qui tollis (Choir Coach, Slow mode)
- Cum Sancto Spiritu (Choir Coach, Slow mode)
- Credo in unum Deum (Choir Coach, Slow mode)
- Patrem omnipotentem (Choir Coach, Slow mode)
- Et resurrexit (Choir Coach, Slow mode)
- Confiteor (Choir Coach, Slow mode)
- Et exspecto (Choir Coach, Slow mode)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Slow mode, Alt 1)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Slow mode, Alt 2)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Slow mode, Alt 1)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Slow mode, Alt 2)
- Osanna (Choir Coach, Slow mode, Alt 1)
- Osanna (Choir Coach, Slow mode, Alt 2)
- Dona nobis pacem (Choir Coach, Slow mode)
-
Übetracks Tenor
- Kyrie eleison I (Choir Coach)
- Kyrie eleison II (Choir Coach)
- Gloria in excelsis Deo (Choir Coach)
- Et in terra pax (Choir Coach)
- Gratias agimus tibi (Choir Coach)
- Qui tollis (Choir Coach)
- Cum Sancto Spiritu (Choir Coach)
- Credo in unum Deum (Choir Coach)
- Patrem omnipotentem (Choir Coach)
- Et incarnatus est (Choir Coach)
- Crucifixus (Choir Coach)
- Et resurrexit (Choir Coach)
- Confiteor (Choir Coach)
- Et exspecto (Choir Coach)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach)
- Osanna (Choir Coach, Tenor 1)
- Osanna (Choir Coach, Tenor 2)
- Kyrie eleison II (Choir Coach, Slow mode)
- Gloria in excelsis Deo (Choir Coach, Slow mode)
- Et in terra pax (Choir Coach, Slow mode)
- Gratias agimus tibi (Choir Coach, Slow mode)
- Qui tollis (Choir Coach, Slow mode)
- Cum Sancto Spiritu (Choir Coach, Slow mode)
- Credo in unum Deum (Choir Coach, Slow mode)
- Et resurrexit (Choir Coach, Slow mode)
- Confiteor (Choir Coach, Slow mode)
- Et exspecto (Choir Coach, Slow mode)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Slow mode)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Slow mode)
- Osanna (Choir Coach, Slow mode, Tenor 1)
- Osanna (Choir Coach, Slow mode, Tenor 2)
-
Übetracks Bass
- Kyrie eleison I (Choir Coach)
- Kyrie eleison II (Choir Coach)
- Gloria in excelsis Deo (Choir Coach)
- Gratias agimus tibi (Choir Coach)
- Qui tollis (Choir Coach)
- Cum Sancto Spiritu (Choir Coach)
- Credo in unum Deum (Choir Coach)
- Patrem omnipotentem (Choir Coach)
- Et incarnatus est (Choir Coach)
- Crucifixus (Choir Coach)
- Et resurrexit (Choir Coach)
- Confiteor (Choir Coach)
- Et exspecto (Choir Coach)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach)
- Osanna (Choir Coach, Bass 1)
- Osanna (Choir Coach, Bass 2)
- Dona nobis pacem (Choir Coach)
- Kyrie eleison II (Choir Coach, Slow mode)
- Gloria in excelsis Deo (Choir Coach, Slow mode)
- Et in terra pax (Choir Coach, Slow mode)
- Gratias agimus tibi (Choir Coach, Slow mode)
- Qui tollis (Choir Coach, Slow mode)
- Cum Sancto Spiritu (Choir Coach, Slow mode)
- Credo in unum Deum (Choir Coach, Slow mode)
- Patrem omnipotentem (Choir Coach, Slow mode)
- Et resurrexit (Choir Coach, Slow mode)
- Confiteor (Choir Coach, Slow mode)
- Et exspecto (Choir Coach, Slow mode)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Slow mode)
- Sanctus / Pleni sunt (Choir Coach, Slow mode)
- Osanna (Choir Coach, Slow mode, Bass 1)
- Osanna (Choir Coach, Slow mode, Bass 2)
- Dona nobis pacem (Choir Coach, Slow mode)
Zusatz-Material
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-
Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, engl. Übersetzunghtml-Datei, Singtext, engl. Übersetzung (Leseprobe)I. Missa
Kyrie
1. Coro
Lord, have mercy on us.
2. Soprano & Alto
Christ, have mercy on us.
3. Coro
Lord, have mercy on us.
Gloria
4a. Coro
Glory be to God on high.
4b. Coro
And on earth peace to men of good will.
5. Soprano
We praise thee; we bless thee; we adore thee; we glorify thee.
6. Coro
We give thee thanks for thy great glory.
7a. Soprano & Tenore
Lord God, heavenly King, God the almighty Father.
O Lord, the only-begotten Son, Jesus Christ,
O Lord God, Lamb of God, Son of the Father.7b. Coro
... -
Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, deutsche Übersetzunghtml-Datei, Singtext, deutsche Übersetzung (Leseprobe)
I. Missa
Kyrie
1. Coro
Herr, erbarme dich unser.2. Soprano & Alto
Christus, erbarme dich unser.3. Coro
Herr, erbarme dich unser.Gloria
4a. Coro
Ehre sei Gott in der Höhe.4b. Coro
Und Friede auf Erden den Menschen, die guten Willens sind.5. Soprano
Wir loben dich, wir preisen dich,
wir beten dich an, wir rühmen dich.6. Coro
Wir danken dir,... -
Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, originalhtml-Datei, Singtext, original (Leseprobe)
I. Missa
Kyrie
1. Coro
Kyrie eleison.2. Soprano & Alto
Christe eleison.3. Coro
Kyrie eleison.Gloria
4a. Coro
Gloria in excelsis Deo.4b. Coro
Et in terra pax hominibus bonae voluntatis.5. Soprano
Laudamus te, benedicimus te, adoramus te, glorificamus te.6. Coro
Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam.7a. Soprano & Tenore
Domine Deus, Rex caelestis,
... -
Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Einführungstext, englischhtml-Datei, Einführungstext, englisch (Leseprobe)
Text from the CD Carus 83.314
Ulrich Leisinger
Translation (abridged): J. Bradford Robinson, David KosvinerThe idea of an autonomous work of art that has governed discussions of art ever since the nineteenth century was alien to Johann Sebastian Bach and his contemporaries. Almost all of Bach’s compositions were written for external occasions, whether in fulfillment of his duties as concert- and chapel-master or to meet the needs of his lessons. Remarkably, however, he returned to some of his works again and again over long periods of time. Some of the alterations he made went far beyond what was necessary for a simple revival, suggesting that he was intent on putting these works into a “definitive”shape.
The circumstances surrounding the Mass in B minor BWV 232, to use the name we give it today (Carl Philipp Emanuel Bach called it “the great Catholic Mass” to distinguish it from his father’s Kyrie-Gloria Masses, BWV 233–236), are especially complex. Its genesis was spread over a period of more than fifteen years, and the work, though finished at the time of Bach’s death (on 28 July 1750), still awaited a final revision to put it into performable condition. Despite
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Einführungstext, deutschhtml-Datei, Einführungstext, deutsch (Leseprobe)
Booklet-Text der CD Carus 83.314
Ulrich Leisinger
Die Idee des autonomen Kunstwerks, die die Diskussion von Kunst seit dem 19. Jahrhundert bestimmt, war Johann Sebastian Bach und seinen Zeitgenossen fremd. Nahezu alle Kompositionen Bachs sind auf äußere Veranlassung hin entstanden, sei es aus seinen Dienstpflichten als Konzert- und Kapellmeister oder aus der Notwendigkeit des Unterrichts heraus. Bemerkenswert ist aber, dass er sich mit einigen seiner Werke über größere Zeiträume immer wieder auseinandergesetzt hat. Die Eingriffe, die er dabei vornahm, gingen zum Teil deutlich über das hinaus, was für eine bloße Wiederaufführung notwendig gewesen wäre, und lassen ein Bemühen erkennen, eine „endgültige“ Werkgestalt zu schaffen.
Besonders komplex sind die Verhältnisse bei der h-Moll-Messe BWV 232, wie wir sie heute nennen (Carl Philipp Emanuel Bach nannte sie in Abgrenzung von den Kyrie-Gloria-Messen BWV 233–236 „die große catholische Messe“), denn ihre Entstehungsgeschichte erstreckt sich über einen Zeitraum von mehr als 15 Jahren, und das Werk war zum Zeitpunkt des Todes von Johann Sebastian Bach am 28. Juli 1750 zwar
...
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Zusatzinformationen zum Werk
Inhaltsverzeichnis
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Komponist*in
Johann Sebastian Bach
| 1685-1750Johann Sebastian Bach zählt zu den bedeutendsten Komponisten der abendländischen Musikgeschichte. Er entstammte einer weit verzweigten Musikerdynastie, die im thüringisch-sächsischem Gebiet zahlreiche Stadtmusiker und Organisten hervorbrachte.
Bach vocal
Seit Gründung des Carus-Verlags ist die Edition der Musik von Johann Sebastian Bach für uns ein besonderer Schwerpunkt. Im Reformationsgedenkjahr haben wir das Projekt Bach vocal abgeschlossen. Bachs geistliche Vokalmusik liegt nun vollständig in modernen Urtextausgaben samt Aufführungsmaterial vor. Eine Gesamtedition aller Partituren in einem hochwertigen Schuber ist ebenfalls erhältlich. zur Person
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Herausgeber*in
Ulrich Leisinger
Rezensionen
Die Hybrid-Edition eines der meistaufgeführten Werke der Musikgeschichte, der Messe in h-Moll von Johann Sebastian Bach, ist ein wahrer Gewinn für Dirigenten und Musikwissenschaftler.
Die Tonkunst, April 2016
Das Druckbild der Partitur mit ausführlichem Vorwort und Kritischem Bericht ist übersichtlich und lässt keine Wünsche offen... Diese editorische Spitzenleistung ist sehr zu empfehlen.
Forum Kirchenmusikalische Mitteilungen 6/2015
Diese DVD ist...etwas für ausgewiesene Liebhaber und Entdeckergeister, als Beispiel für eine zeitgemäße Edition...richtungsweisend. Die praxistaugliche Druckausgabe ist durch umfassende Aufführungshinweise ergänzt.
Chorzeit 05.2015
une edition papier, toujours tres soignée et tres claire chez Carus
Crescendo 25.01.2015
...Es ist geradezu eine atemberaubende Entdeckungsreise, wie man sie sich sonst nur mit langen Untersuchungen an den Originalquellen oder in Faksimileausgaben erarbeiten kann. ...
KiEK, Kirchenmusik im Erzbistum Köln, Heft 1/2015
Man kann auf der beigefügten DVD die autographen Stimmen im Faksimile mit der gedruckten und anderen Fassungen direkt vergleichen. Im kritischen Bericht erwähnte Besonderheiten klickt man an und schon erscheint die bewusste Stelle in der originalen Handschrift. So macht Quellenstudium Spaß!
Gabriel Dessauer, Kirchenmusik im Bistum Limburg, 1/2015
... Die vorliegende Partitur gehört jedenfalls zu einer repräsentativen Dokumentation dieses zentralen Werks der Musikgeschichte und sollte in einschlägigen Bibliotheksbeständen vorhanden sein.
Albert Raffelt, Informationsmittel (IFB) : digitales Rezensionsorgan für Bibliothek und Wissenschaft, http://ifb.bsz-bw.de/bsz41453011Xrez-1.pdf
... Eine enorme Erleichterung für alle, die das Werk von den Quellen her betrachten und begreifen möchten. Für eine historisch informierte Aufführung ist neben einem gut spielbaren, griffigen Klavierauszug das komplette Orchestermaterial erhältlich.
Gustav Danzinger, CHOR aktuell, Dezember 2014
... eine enorme Erleichterung für alle, die das Werk von den Quellen her betrachten und begreifen möchten.
Toccata, Nov.-Dez. 2014
The Carus edition is extremely well set out and the print is bolder and often larger than others. Carus also includes a disc with, among other things, a facsimile of the full score as well as the Dresden parts What more can the inquisitive enthusiast want? It's not just being able to see the sources but the ability to produce different versions of specific bars. It is definitely worth finding a library that has it.
Clifford Bartlett, Early Music Review, October 2014
Als Hybridausgabe enthält [die Ausgabe] hochauflösende Scans sämtlicher relevanten Quellen sowie die wissenschaftlich-kritische Notenausgabe auf DVD und ermöglicht durch die taktweise Verlinkung neue Einblicke in Bachs musikalisches Vermächtnis. Für eine historisch informierte Aufführung ist neben dem gut spielbaren Klavierauszug das komplette Orchestermaterial erhältlich.
musik & liturgie, 6/14
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Häufige Fragen zum Werk
Kyrie und Gloria unterscheiden sich an einigen Stellen deutlich vom bekannten Notentext. Warum?
Bach hat nach der Komposition 1733 Stimmen herstellen lassen, ja zu einem erheblichen Teil sogar selbst geschrieben. Und wie so oft sind in diesen Stimmen viele Details der Aufführung geklärt (Tempo, colla parte-Stimmführungen u.a.m.), die in der Partitur noch offenblieben. Als Bach gegen Ende seines Lebens die h-Moll-Messe kompilierte, hatte er auf die Stimmen keinen Zugriff mehr. Erneut änderte er einige Lesarten, nun in der Partitur, unterließ es aber, die der Partitur nicht notierten aufführungspraktischen Fragen zu regeln. Ältere Ausgabe haben den Stand der Partitur mit dem Stand der Stimmen gemischt und bei Widersprüchen nach Gusto entschieden. Unsere Ausgabe folgt konsequent den Stimmen und bietet somit eine von Bach autorisierte Form.
Warum gibt es die Ossia-Systeme im Quoniam?
Das Quoniam ist der einzige Satz, den Bach bei der späten Revision der Partitur deutlich überarbeitet hat. Wir bieten die frühere Form der Stimmen als Haupttext und die spätere Revision in Ossia-Systemen.
Auch im Credo unterscheidet sich der Notentext stellenweise von den wohl bekannten Fassungen. Warum?
Das Credo wurde von Bachs Sohn Carl Philipp Emanuel einer gründlichen Durchsicht unterzogen und an vielen Stellen leicht verändert; in dieser Fassung brachte der Bach-Sohn das Credo in Hamburg auch zur Aufführung. Lange wurden viele dieser Eintragungen für eine letzte Überarbeitung des Vaters gehalten, oft sind nämlich die Schriften kaum zu unterscheiden. Dank früher Abschriften sowie einer naturwissenschaftlichen Untersuchung der Partitur (2007/08) wissen wir heute bei den meisten Stellen recht genau, wer was geschrieben hat, und folgen freilich wo immer möglich dem Vater. Einige Stellen jedoch sind so, wie sie vom Vater hinterlassen wurden, noch nicht fertig ausgeformt und widersprüchlich. Hier musste sich der Editor teilweise auch für die Überarbeitungen des Sohns entscheiden.
Ist es legitim, nur einzelne Teile der h-Moll-Messe aufzuführen?
Unbedingt! Sowohl die Missa (Kyrie und Gloria) als auch das Sanctus bestanden lange als eigenständige Kompositionen, bevor sie Teil der h-Moll-Messe wurden. Und auch für die anderen Teile kann man sich eine Einzelaufführung gut vorstellen. In Leipzig hatte Bach für die komplette Messe keine Verwendung, alle Einzelteile hingegen wären auch in den Leipziger Gottesdiensten einzeln aufführbar gewesen.
Die von Bach mehrfach aufgeführte frühe Fassung des Sanctus ist übrigens als separate Edition bei Carus verfügbar (31.232/50).
Warum fehlt ab T. 13 des Credo weitgehend die Bezifferung?
Bach hat in aller Regel Partituren nicht beziffert, sondern notierte die Bezifferung erst in die Continuo-Stimme. Da es eine solche nur zur Kyrie und Gloria gibt, fehlt eine autographe Bezifferung der übrigen Teile. Die im Partiturautograph stehende Bezifferung des Credo stammt überwiegend von Carl Philipp Emanuel Bach und folgt anderen Prinzipien als die Bezifferung des Vaters. Wir haben daher auf die Übernahme dieser Ziffern verzichtet.
Gibt es Colla-parte-Stimmen zum Confiteor?
Nein. Gelegentlich wurde diskutiert, ob das Confiteor nicht – wie Kyrie II, Gratias und Dono nobis pacem – instrumental zu verstärken sei. Da es keine originalen Stimmen zum Credo gibt, können wir das auch nicht gänzlich ausschließen. Da aber sowohl im Kyrie II als auch im Gratias die instrumentale Verstärkung auch in der autographen Partitur angedeutet, im Dona nobis pacem sogar ausnotiert ist, halten wir es für eher unwahrscheinlich, dass Bach hier eine instrumentale Verstärkung vorschwebte.
In anderen Editionen gibt es keine Fagott-Stimme im Dona nobis pacem. Wo kommt die Stimme her?
Das Dona nobis pacem basiert auf dem Gratias. Im originalen Stimmensatzes unterscheidet sich die Fagott-Stimme im Gratias vom Continuo und orientiert sich mehr am Vokalbass. Ähnliches kennen wir auch von anderen Vokalwerken Bachs. Zum Dona nobis pacem gibt es keine originale Stimme. Der Herausgeber unserer Edition hat daher aus der Fagott-Stimme des Gratias eine eigene Fagott-Stimme zum Dona nobis pacem abgeleitet.
Was ist die Dresdner Fassung / was sind die Dresdner Stimmen?
1733 komponierte Bach Kyrie und Gloria für den neuen Sächsischen Kurfürsten Friedrich August II., dem Sohn des verstorbenen August des Starken (+ 1.2.1733). Bach lies die eigens angefertigten Stimmen zusammen mit einem berühmten Schreiben, in dem Bach zugleich um einen Hoftitel bat, überreichen. Seitdem befinden sich die Stimmen in der Königlichen Privatmusikaliensammlung in Dresden und werden in der Literatur als Dresdner Stimmen bezeichnet. Die Stimmen enthalten eine von der Partitur abweichende (Dresdner) Fassung – teils weil Bach beim Ausschreiben der Stimmen Details änderte, teils weil Bach die in seinem Besitz verbliebene Partitur im Zusammenhang mit der Erstellung der h-Moll-Messe einer Durchsicht unterzog.
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