Claudio Monteverdi Vespro della Beata Vergine

Marienvesper SV 206

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Wie kaum ein anderes Werk des 17. Jahrhunderts hat Monteverdis Marienvesper Eingang in die heutige Musikpraxis gefunden. Doch die Marienvesper stellt uns auch vor viele Rätsel. Die quellenkritische Ausgabe greift die viel diskutierten Fragen nach den Besetzungsmöglichkeiten, nach Aufführungspraxis, Transpositionen und liturgischer Einheit auf. Das Aufführungsmaterial ist so flexibel angelegt, dass in Sätzen ohne obligate Instrumente ganz verschiedene instrumentale Verstärkungen der Vokalstimmen möglich sind, und lädt somit zu einem individuell-künstlerischen Umgang mit der Herausforderung Marienvesper ein.


Kritische Ausgabe

  • Beruht auf allen erhaltenen Exemplaren des Drucks von 1610
  • Frühe handschriftliche  Ergänzungen in den Druckexemplaren wurden bei der Edition berücksichtigt, jedoch nicht ungekennzeichnet übernommen
  • Wiedergabe der Fassungsvarianten zwischen Stimmen und Generalbasspartitur in Ossia-Systemen
  • Beibehaltung der originalen Notenwerte und Tonhöhen
  • Ausführliches Vorwort zu Werk-, Überlieferungs- und Editionsgeschichte und liturgischer Aufführungspraxis

Flexibles Aufführungsmaterial

  • Für den Chor stehen ein Klavierauszug und eine günstige Chorpartitur zur Wahl
  • Zu allen Psalmen und zum Hymnus sind colla-parte Stimmen vorhanden
  • Die colla-parte Stimmen enthalten jeweils die vollständigen Vokalstimmen, sie sind textiert, der Anfang jedes neuen Verses ist angegeben.
  • Die Stimmen sind flexibel und erlauben vielfältige Besetzungsvarianten; bei doppelchörigen Stücken enthalten Bläser und Streicher z. B. jeweils die Stimmen beider Chöre
  • Alternative Besetzungsmöglichkeiten werden im Vorwort vorgeschlagen, aber nicht vorgeschrieben.
  • Das Aufführungsmaterial ermöglicht die Aufführung in Monteverdis Maximalbesetzung aber auch mit verringerter Besetzung ohne die drei Violen.

Herausgeber Uwe Wolf ist Spezialist für die Notationspraxis des frühen 17. Jhs. und verfügt über breite Editionserfahrung. Er hat mehrfach über die Marienvesper publiziert und an verschiedenen Universitäten Seminare darüber abgehalten. Außerdem flossen eigene aufführungspraktische Erfahrungen aus zahlreichen Aufführungen der Vesper im In- und Ausland mit ein, bei denen er als Zinkenist mitgewirkt hat. 

Das komplette Vorwort der Ausgabe können Sie hier nachlesen.

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  • Deus in adjutorium
  • Dixit Dominus
  • Nigra sum
  • Laudate pueri
  • Pulchra es
  • Laetatus sum
  • Duo Seraphim
  • Nisi Dominus
  • Audi caelum
  • Lauda Jerusalem
  • Sonata sopra Sancta Maria
  • Ave maris stella
  • Magnificat anima mea
  • Et exsultavit
  • Quia respexit
  • Quia fecit mihi magna
  • Et misericordia
  • Fecit potentiam
  • Deposuit potentes de sede
  • Esurientes implevit bonis
  • Suscepit Israel
  • Sicut locutus est
  • Gloria Patri
  • Sicut erat in principio
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  • carus music, the Choir Coach Üben mit carus music
    • Deus in adjutorium (Choir Coach, Sopran 1)
    • Deus in adjutorium (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
    • Deus in adjutorium (Choir Coach, Sopran 2)
    • Deus in adjutorium (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
    • Dixit Dominus (Choir Coach, Sopran 1)
    • Dixit Dominus (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
    • Dixit Dominus (Choir Coach, Sopran 2)
    • Dixit Dominus (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
    • Laudate pueri (Choir Coach, Sopran 1)
    • Laudate pueri (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
    • Laudate pueri (Choir Coach, Sopran 2)
    • Laudate pueri (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
    • Laetatus sum (Choir Coach, Sopran 1)
    • Laetatus sum (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
    • Laetatus sum (Choir Coach, Sopran 2)
    • Laetatus sum (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
    • Nisi Dominus (Choir Coach, Sopran 1)
    • Nisi Dominus (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
    • Nisi Dominus (Choir Coach, Sopran 2)
    • Nisi Dominus (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
    • Audi caelum (Choir Coach, Sopran 1)
    • Audi caelum (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
    • Audi caelum (Choir Coach, Sopran 2)
    • Audi caelum (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
    • Lauda Jerusalem (Choir Coach, Sopran 1)
    • Lauda Jerusalem (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
    • Lauda Jerusalem (Choir Coach, Sopran 2)
    • Lauda Jerusalem (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
    • Ave maris stella (Choir Coach, Sopran 1)
    • Ave maris stella (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
    • Ave maris stella (Choir Coach, Sopran 2)
    • Ave maris stella (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
    • Magnificat anima mea (Choir Coach, Sopran 1)
    • Magnificat anima mea (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
    • Magnificat anima mea (Choir Coach, Sopran 2)
    • Magnificat anima mea (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
    • Et misericordia (Choir Coach, Sopran 1)
    • Et misericordia (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
    • Et misericordia (Choir Coach, Sopran 2)
    • Et misericordia (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
    • Sicut erat in principio (Choir Coach, Sopran 1)
    • Sicut erat in principio (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
    • Sicut erat in principio (Choir Coach, Sopran 2)
    • Sicut erat in principio (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
    • Deus in adjutorium (Choir Coach)
    • Deus in adjutorium (Choir Coach, Slow mode)
    • Dixit Dominus (Choir Coach)
    • Dixit Dominus (Choir Coach, Slow mode)
    • Laudate pueri (Choir Coach, Alt 1)
    • Laudate pueri (Choir Coach, Slow mode, Alt 1)
    • Laudate pueri (Choir Coach, Alt 2)
    • Laudate pueri (Choir Coach, Slow mode, Alt 2)
    • Laetatus sum (Choir Coach)
    • Laetatus sum (Choir Coach, Slow mode)
    • Nisi Dominus (Choir Coach, Alt 1)
    • Nisi Dominus (Choir Coach, Slow mode, Alt 1)
    • Nisi Dominus (Choir Coach, Alt 2)
    • Nisi Dominus (Choir Coach, Slow mode, Alt 2)
    • Audi caelum (Choir Coach)
    • Audi caelum (Choir Coach, Slow mode)
    • Lauda Jerusalem (Choir Coach, Alt 1)
    • Lauda Jerusalem (Choir Coach, Slow mode, Alt 1)
    • Lauda Jerusalem (Choir Coach, Alt 2)
    • Lauda Jerusalem (Choir Coach, Slow mode, Alt 2)
    • Ave maris stella (Choir Coach, Alt 1)
    • Ave maris stella (Choir Coach, Slow mode, Alt 1)
    • Ave maris stella (Choir Coach, Alt 2)
    • Ave maris stella (Choir Coach, Slow mode, Alt 2)
    • Magnificat anima mea (Choir Coach)
    • Magnificat anima mea (Choir Coach, Slow mode)
    • Magnificat anima mea (Choir Coach)
    • Magnificat anima mea (Choir Coach, Slow mode)
    • Et misericordia (Choir Coach)
    • Et misericordia (Choir Coach, Slow mode)
    • Sicut erat in principio (Choir Coach)
    • Sicut erat in principio (Choir Coach, Slow mode)
    • Deus in adjutorium (Choir Coach, Tenor 1)
    • Deus in adjutorium (Choir Coach, Slow mode, Tenor 1)
    • Deus in adjutorium (Choir Coach, Tenor 2)
    • Deus in adjutorium (Choir Coach, Slow mode, Tenor 2)
    • Dixit Dominus (Choir Coach, Tenor 1)
    • Dixit Dominus (Choir Coach, Slow mode, Tenor 1)
    • Dixit Dominus (Choir Coach, Tenor 2)
    • Dixit Dominus (Choir Coach, Slow mode, Tenor 2)
    • Laudate pueri (Choir Coach, Tenor 1)
    • Laudate pueri (Choir Coach, Slow mode, Tenor 1)
    • Laudate pueri (Choir Coach, Tenor 2)
    • Laudate pueri (Choir Coach, Slow mode, Tenor 2)
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    • Laetatus sum (Choir Coach, Slow mode, Tenor 2)
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    • Et misericordia (Choir Coach)
    • Et misericordia (Choir Coach, Slow mode)
    • Sicut erat in principio (Choir Coach, Tenor 1)
    • Sicut erat in principio (Choir Coach, Slow mode, Tenor 1)
    • Sicut erat in principio (Choir Coach, Tenor 2)
    • Sicut erat in principio (Choir Coach, Slow mode, Tenor 2)
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    • Nisi Dominus (Choir Coach, Slow mode)
    • Nisi Dominus (Choir Coach)
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    • Deus in adjutorium (Choir Coach)
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    • Laudate pueri (Choir Coach, Slow mode, Bass 1)
    • Laudate pueri (Choir Coach, Bass 2)
    • Laudate pueri (Choir Coach, Slow mode, Bass 2)
    • Laetatus sum (Choir Coach)
    • Laetatus sum (Choir Coach, Slow mode)
    • Nisi Dominus (Choir Coach, Bass 1)
    • Nisi Dominus (Choir Coach, Slow mode, Bass 1)
    • Nisi Dominus (Choir Coach, Bass 2)
    • Nisi Dominus (Choir Coach, Slow mode, Bass 2)
    • Audi caelum (Choir Coach)
    • Audi caelum (Choir Coach, Slow mode)
    • Lauda Jerusalem (Choir Coach, Bass 1)
    • Lauda Jerusalem (Choir Coach, Slow mode, Bass 1)
    • Lauda Jerusalem (Choir Coach, Bass 2)
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    • Ave maris stella (Choir Coach, Bass 1)
    • Ave maris stella (Choir Coach, Slow mode, Bass 1)
    • Ave maris stella (Choir Coach, Bass 2)
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    • Magnificat anima mea (Choir Coach, Bass 1)
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  • 1. Deus in adjutorium

    Make haste, O God, to deliver me.

    Make haste to help me, O Lord.
    Glory be to the Father, and to the Son,
    and to the Holy Ghost;
    as it was in the beginning,
    is now, and ever shall be:
    world without end. Amen.
    Alleluia.
    Ingressus of the Vespers. Psalms 69:2 (Vulgate 69:2)

    2. Dixit Dominus

    The Lord said unto my Lord,
    sit thou at my right hand,
    until I make thine enemies
    thy footstool.
    The Lord shall send the rod of thy strength out of Zion:
    rule thou in the midst of thine enemies.
    Thine shall be the dominion in the day of thy power,
    ...
  • 1. Deus in adjutorium

    Gott, auf meine Hilfe sei bedacht.

    Herr, eile mir zu helfen.
    Ehre sei dem Vater und dem Sohne
    und dem Heiligen Geiste:
    wie es war im Anfange
    und jetzt und allezeit
    und von Ewigkeit zu Ewigkeit. Amen.
    Alleluja.
    Vesper-Ingressus. Psalm 69,2 (Vulgata 69,2)

    2. Dixit Dominus

    Es sprach der Herr zu meinem Herrn:
    Setze dich zu meiner Rechten,
    bis ich deine Feinde hinlege als Schemel für deine Füße.
    Das Zepter deiner Macht wird der Herr von Sion ausgehen lassen:
    Herrsche inmitten deiner Feinde.
    Bei dir ist Herrschaft am Tage deiner Macht
    im Glanze der Heiligen;
    ich habe dich aus meinem Schoße gezeugt vor

    ...
  • 1. Deus in adjutorium

    Deus in adjutorium meum intende:

    Domine ad adjuvandum me festina.
    Gloria Patri, et Filio,
    et Spiritui Sancto.
    Sicut erat in principio,
    et nunc, et semper,
    et in saecula saeculorum. Amen.
    Alleluja.
    Vesper-Ingressus. Psalm 69,2 (Vulgata 69,2)

    2. Dixit Dominus

    Dixit Dominus Domino meo:
    Sede a dextris meis.
    Donec ponam inimicos tuos
    scabellum pedum tuorum.
    Virgam virtutis tuae emittet
    Dominus ex Sion:
    dominare in medio inimicorum tuorum.
    Tecum principium in die virtutis tuae
    in splendoribus sanctorum:

    ...
  • Text from the CD Carus 83.394

    Uwe Wolf
    Translation: Elizabeth Robinson

    1610. Claudio Monteverdi has been in service in Mantua for about 20 years, for the last seven as “maestro della musica” to the Duke of Mantua. Thanks to this employment he was able to write works including the operas L’Orfeo (1607) and L’Arianna (1608) which enjoyed great success beyond the region. But the numerous duties of his position drained his energies. He found it difficult to recover from the death of his wife in the autumn of 1607 and after her funeral initially did not want to return to Mantua at all. A church music position which might provide regular employment seemed worth striving for, but he was turned down for one such position, that of succeeding Giovanni Giacomo Gastoldi, who had died in 1609, as maestro di cappella at S. Barbara in Mantua. In 1610 Monteverdi had the opportunity

    ...
  • Booklet-Text der CD Carus 83.394

    Uwe Wolf

    1610. Claudio Monteverdi ist seit rund 20 Jahren in Mantuaer Diensten, seit sieben Jahren als „maestro della musica“ des Duca di Mantova. Dieser Anstellung verdanken wir u. a. die Opern L’Orfeo (1607) und L’Arianna (1608), mit denen Monteverdi große, überregional beachtete Erfolge feiern konnte. Aber die zahlreichen Verpflichtungen seines Amtes zehren an Monteverdi, der sich zudem nur schwer von dem Tod seiner Frau im Herbst 1607 erholen kann und nach deren Beisetzung er zunächst sogar gar nicht mehr nach Mantua zurückkehren wollte. Erstrebenswert scheint Monteverdi eine kirchenmusikalische Anstellung, von der er sich einen geregelteren Dienst erhoffen kann, doch die Nachfolge des 1609 verstorbenen Kapellmeisters an S. Barbara in Mantua, Giovanni Giacomo Gastoldi, bleibt ihm verwehrt. In dieser Situation bietet sich Monteverdi 1610

    ...
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Partitur Carus 27.801/00, ISMN 979-0-007-14203-2 192 Seiten, kartoniert
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66,95 € / St.
Partitur, Leinen Carus 27.801/01, ISMN 979-0-007-14278-0 192 Seiten, Leinenausgabe
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Klavierauszug Carus 27.801/03, ISMN 979-0-007-14204-9 160 Seiten, kartoniert
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23,00 € / St.
Chorpartitur Carus 27.801/05, ISMN 979-0-007-20267-5 80 Seiten, DIN A4, ohne Umschlag Mindestbestellmenge: 20 Exemplare
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ab 20 Stück 16,50 € / St.
ab 40 Stück 14,85 € / St.
ab 60 Stück 13,20 € / St.
Studienpartitur Carus 27.801/07, ISMN 979-0-007-14331-2 192 Seiten, DIN A5, kartoniert
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Stimmenset, komplettes Orchestermaterial Carus 27.801/19, ISMN 979-0-007-14205-6 23 x 32 cm, ohne Umschlag
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167,00 € / St.
  • 1 x Stimmenset, Harmoniestimmen, Flöte 1, Flöte 2, Fifara, Cornetto 1, Cornetto 2, Cornetto 3, Posaune 1, Posaune 2, Bass-Posaune (27.801/09)
    je: 39,00 €
    2 x Einzelstimme, Violine 1 (27.801/11)
    je: 5,80 €
    2 x Einzelstimme, Violine 2 (27.801/12)
    je: 5,80 €
    2 x Einzelstimme, Violine 3 (27.801/13)
    je: 5,80 €
    2 x Einzelstimme, Viola 1 (27.801/14)
    je: 5,80 €
    1 x Einzelstimme, Viola 2 (27.801/15)
    je: 5,80 €
    1 x Einzelstimme, Viola 3 (27.801/16)
    je: 5,80 €
    1 x Einzelstimme, Violoncello (27.801/17)
    je: 5,80 €
    2 x Einzelstimme, Violone + Basso continuo (27.801/18)
    je: 5,80 €
    1 x Einzelstimme, Orgel (27.801/49)
    je: 47,10 €
Einzelstimme, Orgel Carus 27.801/49, ISMN 979-0-007-20277-4 72 Seiten, 23 x 32 cm, ohne Umschlag
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47,10 € / St.
Partitur digital (Download), PDF-Datei Carus 27.801/00-010-000, ISMN 979-0-007-25656-2 192 Seiten
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60,30 € / St.
Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Einführungstext, deutsch Carus 27.801/00-310-000
lieferbar
25,00 € / St.
Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Einführungstext, englisch Carus 27.801/00-320-000
lieferbar
25,00 € / St.
Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, deutsche Übersetzung Carus 27.801/00-350-000
lieferbar
5,00 € / St.
Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, engl. Übersetzung Carus 27.801/00-360-000
lieferbar
8,00 € / St.
Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, original Carus 27.801/00-380-000
lieferbar
5,00 € / St.
  • Während seiner Jugend in Cremona erhielt Monteverdi seine erste musikalische Ausbildung bei Marc'Antonio Ingegneri, dem Kapellmeister der Kathedrale. Nachdem er sich mit ersten Veröffentlichungen, darunter sein 1. Madrigalbuch, einen Namen gemacht hatte, ging er 1590 nach Mantua an den Hof der Gonzaga: Er blieb 22 Jahre in Diensten der Familie, erst als Sänger und Violist, später als Kapellmeister. Hier schrieb er weitere Madrigalbücher und mit mit L'Orfeo 1607 eine der frühesten Opern der Musikgeschichte. Ebenfalls noch in Mantua entstand 1610 die Marienvesper. 1613 wurde Monteverdi Kapellmeister an St. Markus in Venedig. Auf dieser Position verbrachte er 30 musikalisch fruchtbare Jahre: Er komponierte sakrale Werke, blieb aber auch der weltlichen Musik verpflichtet und veröffentlichte mit den Madrigalbüchern 6 bis 8 seine umfangreichsten weltlichen Sammlungen. Nach der Eröffnung des Venezianischen Opernhauses 1637, der ersten öffentlichen Spielstätte überhaupt, trat er auch wieder als Opernkomponist in Erscheinung: Seine beiden späten Opern Il ritorno d'Ulisse in Patria und L'incoronazione di Poppea wurden hier uraufgeführt. zur Person
  • Uwe Wolf studierte Musikwissenschaft, Geschichte und Historische Hilfswissenschaft in Tübingen und Göttingen. Nach seiner Promotion 1991 war er wissenschaftlicher Mitarbeiter am Johann-Sebastian-Bach-Institut in Göttingen. Ab 2004 arbeitete er im Bach-Archiv Leipzig. Er leitete dort eine der beiden Forschungsabteilungen, beteiligte sich maßgeblich an der Neugestaltung des Bach-Museums und entwickelte das Online-Projekt Bach digital. Seit Oktober 2011 ist er Cheflektor beim Carus-Verlag. Er lehrte an verschiedenen Universitäten und gehört zum Herausgeberkollegium mehrerer Gesamtausgaben. zur Person

Rezensionen

Eine wissenschaftlich mustergültig gearbeitete Ausgabe, die beweist, dass sich Wissenschaft und Praxis letztlich nur gegenseitig bereichern können.
Die Besprechung 12/2015



Nicht nur erscheinen alle Entscheidungen des Herausgebers plausibel und ausführlich begründet, sondern mit der Offenlegung von Gedankengängen und der Demonstration vielfältigen Materials – darunter etliche kenntnisreich kommentierte Faksimiles – leitet Wolf Leser und Musiker so behutsam wie intelligent zu jenen Problemen, die sich bei der Realisierung einer Komposition des 17. Jahrhunderts allenthalben stellen. ... In dieser Diskretion, die entschiedenes wissenschaftliches Urteil mit künstlerischer Liberalität verbindet, gerät Wolfs exzellente Ausgabe der Marienvesper zum Paradigma moderner Editionstechnik.
Michael Heinemann, Edition in der Kritik, Bd. 7 2015


... That said, this beautifully presented score is astoundingly good value, containing as it does not only an excellent new edition of the piece by Uwe Wolf but also seven facsimile pages of the earliest printed edition, full texts and translations, and a Foreword whose erudition is matched only by the enthusiasm of its author.
Jeremy Summerly, Choir & Organ, September/Oktober 2014


...das Aufführungsmaterial bietet für jeweils zwei Varianten die praktikablen Grundlagen (sodass man ggf. etwas streichen kann, aber nichts ergänzen muss).
Gottesdienst und Kirchenmusik 05/06.2015


Die Stimmen sind so ausgearbeitet, dass sie sowohl bei einer Aufführung mit kleiner Besetzung wie mit großem Chor gute Dienste leisten...
Schweizer Musikzeitung 05.2015


... die Ausgabe des Carus-Verlages ist sehr praxisorientiert, die Partitur ist vom Notenbild und von der Gliederung her sehr angenehm zu lesen. Vorbildlich ist der kritische Bericht mit exakten Quellenangaben zu jedem Abschnitt und mit verschiedenen Besetzungsvorschlägen für die Vokal- und Instrumentalstimmen. Ausführliche Hinweise zur Aufführungspraxis ergänzen die Publikation.
Gustav Danzinger, CHOR aktuell, 3/2014


... Uwe Wolf, Cheflektor des Carus-Verlags hat mit Monteverdis „Vespro della Beata Vergine” eine beeindruckende Neuedition vorgelegt... Übersetzungen, Faksimileseiten, Besetzungsvorschläge sowie ein detaillierter kritischer Bericht runden diese feine Edition ab, zu der sämtliche Stimmen erhältlich sind.
Singende Kirche, 2/2014


Uwe Wolf, Herausgeber der Neuausgabe bei Carus, hat den Druck von 1610 als Grundlage genommen, ergänzt um weitere Exemplare der Entstehungszeit. ... [Die Ausgabe] bietet ein ausführliches und instruktives Vorwort.
Kirchenmusik im Bistum Limburg, 1/2014


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