Drei geistliche Lieder
für Alt solo, Chor und Orgel (Orgelfassung) MWV B 33, 1840
1840 komponierte Mendelssohn die Drei geistlichen Lieder über eine englische Paraphrase des 13. Psalms für Soloalt, Chor und Orgel. Der Text stammte vom Auftraggeber des Werks, dem englischen Rechtsgelehrten und Musikliebhaber Charles B. Broadley. Mendelssohn wollte mit den 3 Liedern speziell den Ton des englischen Verse Anthems treffen. Die Drei Lieder erschienen bald darauf in England und Deutschland (auch mit deutschem Text) im Druck.
Der Orgelpart kann auch auf dem Klavier gespielt werden. Die Carus-Ausgabe enthält den zeitgenössischen deutschen Text sowie einen modernen englischen Text.
1842/43 schuf Mendelssohn für den Auftraggeber noch eine Orchesterbearbeitung der Drei geistlichen Lieder und erweiterte diese Version noch um eine Fuge. Diese viersätzige Orchesterfassung wurde erst nach Mendelssohns Tod als Hymne op. 96 veröffentlicht. Diese Fassung ist als Partitur (Carus 40.166), Klavierauszug (Carus 40.166/53), Chorpartitur (Carus 40.166/05) und mit Orchesterstimmen (Carus 40.166/19) erhältlich.
Die Fuge, die zur Hymne (Orchesterfassung) gehört, kann als Orgelauszug einzeln bezogen werden (Carus 40.166/04).
Anhören
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- Laß, o Herr, mich Hilfe finden
- Choral: Deines Kinds Gebet erhöre
Inhaltsverzeichnis
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Komponist*in
Felix Mendelssohn Bartholdy
| 1809-1847Felix Mendelssohn Bartholdy (1809–1847) zählt zu den bedeutendsten Komponisten der musikalischen Romantik. Sein kompositorisches Schaffen verbindet die formale Klarheit der Wiener Klassik mit der gesteigerten Ausdruckskraft des 19. Jahrhunderts. Besonders prägend war seine Auseinandersetzung mit der Musik Johann Sebastian Bachs, deren Wiederentdeckung er durch die Aufführung der Matthäus-Passion im Jahr 1829 maßgeblich förderte.
Zu seinen bekanntesten Vokal-Kompositionen zählen seine beiden Oratorien Paulus und Elias, sowie seine Choralkantate Verleih uns Frieden gnädiglich. Darüber hinaus wirkte Mendelssohn als Dirigent, Pianist und Musikpädagoge und trug wesentlich zur Professionalisierung des Konzertwesens sowie zur Entwicklung des Leipziger Konservatoriums bei. Sein Werk nimmt eine zentrale Stellung in der Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts ein und verbindet Traditionsbewusstsein mit romantischer Klangästhetik.
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