Dirigierpartitur
mehrSimon Carrington
Nach dir, Herr, verlanget mich BWV 150
Schon immer ist diese bemerkenswerte frühe Kantate ein Lieblingsstück von mir gewesen – und hat dabei auch etwas Rätselhaftes an sich. Weder der Dichter noch der Anlass der Komposition sind überliefert. Bach hat seine musikalischen Ideen besonders sorgfältig nach dem Text ausgerichtet. Mit nur zwei Geigen, Solofagott und Continuo ist die Kantate besonders aufführungsfreundlich und dabei außerordentlich ausdrucksstark.
Wie eine Dirigierübung komprimiert der erste Chor eine Vielzahl von Basistechniken in drei reich gefüllten Minuten! Kein Chor dauert länger als zwei oder drei Minuten, ist aber vollgepackt mit musikalischen und bildlichen Ideen. Der letzte Satz ist eine grandiose, genial angelegte Chaconne, die auf vielfältige Weise Orchester gegen Chor ausspielt, Unbeständigkeit und Leiden gegen die Stärke und den Segen Gottes, den Beschützer.
Ich verbinde zwei besondere Erinnerungen mit diesem wunderbaren Chor. Das erste war ein Dirigat in einer Mormonengemeinde in Salt Lake City, USA mit 900 (!) Stimmen des Utah All State Chores, gebildet aus den besten High-School-Sängern des Bundesstaats. Die Mormonen verstehen sich wirklich auf das Singen Lutherischer Kirchenmusik: Der lebendige und inbrünstige Klang dieser h-Moll-Chaconne begleitet von der großen Orgel der Kirche bleibt mir unvergessen. Einige Jahre später habe ich die Kantate in der Jordan Hall im New England Konservatorium in Boston, Massachusetts dirigiert. Mein Chor hat dabei die Kantate mit Mitgliedern von Benjamin Zanders Boston Philharmonic Orchestra gesungen. Am Ende der großartigen Schluss-Chaconne der Kantate führte Ben das Orchester direkt zu Brahms’ Symphonie Nr. 4 in e-Moll, deren letzter Satz auf einer Passacaglia-Basslinie beruht, die an Bachs Chaconne erinnert.
Foto: © Lynn Williams