Messe in D
Orchesterfassung op. 86, 1887
Mit ihren traditionellen Formen und erprobten satztechnischen Mustern, mit ihren originellen, im Melos manchmal volkstümlich bzw. volksliedhaft geprägten Gedanken und dem harmonischen Reichtum stellt sich die Messe in D in den liturgischen Dienst einer Gottesverehrung, die eher von lyrischer Meditation als von dramatischer Unmittelbarkeit gekennzeichnet ist.
Dank der Bearbeitung für Bläserquintett (arr. J. Linckelmann Carus 40.653/50) ist es möglich, das Werk auch in kleinerem Rahmen aufzuführen.
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(14)
- Kyrie I
- Christe
- Kyrie II
- Gratias agimus tibi
- Qui tollis peccata mundi
- Quoniam tu solus Sanctus
- Credo in unum Deum
- Et incarnatus est
- Crucifixus
- Et resurrexit
- Credo in Spiritum Sanctum
- Sanctus
- Benedictus
- Agnus Dei
Üben
-
Übetracks
-
Übetracks Sopran
- Kyrie I (Choir Coach)
- Christe (Choir Coach)
- Kyrie II (Choir Coach)
- Gloria in excelsis Deo (Choir Coach)
- Gratias agimus tibi (Choir Coach)
- Qui tollis peccata mundi (Choir Coach)
- Quoniam tu solus Sanctus (Choir Coach)
- Credo in unum Deum (Choir Coach)
- Et incarnatus est (Choir Coach)
- Crucifixus (Choir Coach)
- Et resurrexit (Choir Coach)
- Credo in Spiritum Sanctum (Choir Coach)
- Sanctus (Choir Coach)
- Benedictus (Choir Coach)
- Agnus Dei (Choir Coach)
- Kyrie I (Choir Coach, Slow mode)
- Christe (Choir Coach, Slow mode)
- Kyrie II (Choir Coach, Slow mode)
- Gloria in excelsis Deo (Choir Coach, Slow mode)
- Gratias agimus tibi (Choir Coach, Slow mode)
- Qui tollis peccata mundi (Choir Coach, Slow mode)
- Quoniam tu solus Sanctus (Choir Coach, Slow mode)
- Credo in unum Deum (Choir Coach, Slow mode)
- Et incarnatus est (Choir Coach, Slow mode)
- Crucifixus (Choir Coach, Slow mode)
- Et resurrexit (Choir Coach, Slow mode)
- Credo in Spiritum Sanctum (Choir Coach, Slow mode)
- Sanctus (Choir Coach, Slow mode)
- Benedictus (Choir Coach, Slow mode)
- Agnus Dei (Choir Coach, Slow mode)
-
Übetracks Alt
- Kyrie I (Choir Coach)
- Christe (Choir Coach)
- Kyrie II (Choir Coach)
- Gloria in excelsis Deo (Choir Coach)
- Gratias agimus tibi (Choir Coach)
- Qui tollis peccata mundi (Choir Coach)
- Quoniam tu solus Sanctus (Choir Coach)
- Credo in unum Deum (Choir Coach)
- Et incarnatus est (Choir Coach)
- Crucifixus (Choir Coach)
- Et resurrexit (Choir Coach)
- Credo in Spiritum Sanctum (Choir Coach)
- Sanctus (Choir Coach)
- Benedictus (Choir Coach)
- Agnus Dei (Choir Coach)
- Kyrie I (Choir Coach, Slow mode)
- Christe (Choir Coach, Slow mode)
- Kyrie II (Choir Coach, Slow mode)
- Gloria in excelsis Deo (Choir Coach, Slow mode)
- Gratias agimus tibi (Choir Coach, Slow mode)
- Qui tollis peccata mundi (Choir Coach, Slow mode)
- Quoniam tu solus Sanctus (Choir Coach, Slow mode)
- Credo in unum Deum (Choir Coach, Slow mode)
- Et incarnatus est (Choir Coach, Slow mode)
- Crucifixus (Choir Coach, Slow mode)
- Et resurrexit (Choir Coach, Slow mode)
- Credo in Spiritum Sanctum (Choir Coach, Slow mode)
- Sanctus (Choir Coach, Slow mode)
- Benedictus (Choir Coach, Slow mode)
- Agnus Dei (Choir Coach, Slow mode)
-
Übetracks Tenor
- Kyrie I (Choir Coach)
- Christe (Choir Coach)
- Kyrie II (Choir Coach)
- Gloria in excelsis Deo (Choir Coach)
- Gratias agimus tibi (Choir Coach)
- Qui tollis peccata mundi (Choir Coach)
- Quoniam tu solus Sanctus (Choir Coach)
- Credo in unum Deum (Choir Coach)
- Et incarnatus est (Choir Coach)
- Crucifixus (Choir Coach)
- Et resurrexit (Choir Coach)
- Credo in Spiritum Sanctum (Choir Coach)
- Sanctus (Choir Coach)
- Benedictus (Choir Coach)
- Agnus Dei (Choir Coach)
- Kyrie I (Choir Coach, Slow mode)
- Christe (Choir Coach, Slow mode)
- Kyrie II (Choir Coach, Slow mode)
- Gloria in excelsis Deo (Choir Coach, Slow mode)
- Gratias agimus tibi (Choir Coach, Slow mode)
- Qui tollis peccata mundi (Choir Coach, Slow mode)
- Quoniam tu solus Sanctus (Choir Coach, Slow mode)
- Credo in unum Deum (Choir Coach, Slow mode)
- Et incarnatus est (Choir Coach, Slow mode)
- Crucifixus (Choir Coach, Slow mode)
- Et resurrexit (Choir Coach, Slow mode)
- Credo in Spiritum Sanctum (Choir Coach, Slow mode)
- Sanctus (Choir Coach, Slow mode)
- Benedictus (Choir Coach, Slow mode)
- Agnus Dei (Choir Coach, Slow mode)
-
Übetracks Bass
- Kyrie I (Choir Coach)
- Christe (Choir Coach)
- Kyrie II (Choir Coach)
- Gloria in excelsis Deo (Choir Coach)
- Gratias agimus tibi (Choir Coach)
- Qui tollis peccata mundi (Choir Coach)
- Quoniam tu solus Sanctus (Choir Coach)
- Credo in unum Deum (Choir Coach)
- Et incarnatus est (Choir Coach)
- Crucifixus (Choir Coach)
- Et resurrexit (Choir Coach)
- Credo in Spiritum Sanctum (Choir Coach)
- Sanctus (Choir Coach)
- Benedictus (Choir Coach)
- Agnus Dei (Choir Coach)
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- Christe (Choir Coach, Slow mode)
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- Quoniam tu solus Sanctus (Choir Coach, Slow mode)
- Credo in unum Deum (Choir Coach, Slow mode)
- Et incarnatus est (Choir Coach, Slow mode)
- Crucifixus (Choir Coach, Slow mode)
- Et resurrexit (Choir Coach, Slow mode)
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- Sanctus (Choir Coach, Slow mode)
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, originalhtml-Datei, Singtext, original (Leseprobe)Kyrie1 Kyrie I (Coro) Kyrie eleison.
2 Christe (Soli e Coro) Christe eleison.
3 Kyrie II (Coro) Kyrie eleison.
Gloria
4 Gloria in excelsis Deo (Coro) Gloria in excelsis Deo.
5 Et in terra pax (Coro) Et in terra pax hominibus bonæ voluntatis.
Laudamus te,
benedicimus te,
adoramus te,
glorificamus te.6 Gratias agimus tibi (Soli e Coro) Gratias agimus tibi
propter magnam gloriam tuam.
Domine Deus, Rex cœlestis, Pater omnipotens.
...
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Zusatzinformationen zum Werk
Inhaltsverzeichnis
-
Komponist*in
Antonín Dvorák
| 1841-1904Antonín Dvorák (1841-1904), neben Smetana und Janacek der wichtigste Vertreter einer eigenständigen tschechischen Musik, gehört zu den populärsten Komponisten des 19. Jahrhunderts überhaupt. In seiner Heimat bekannt wurde der Fleischer- und Gastwirtssohn aus dem böhmischen Nelahozeves (Mühlhausen) bei Kralup durch seinen patriotischen Hymnus „Die Erben des weißen Berges" für Chor und Orchester (op. 30) von 1872. Den Weg in die Welt ebnete ihm ein österreichisches Staatsstipendium, das ihm von einer Kommission, bestehend aus Johannes Brahms, Eduard Hanslick und Johann von Herbeck, zugesprochen wurde. Der sieben Jahre ältere Brahms nahm sich freundschaftlich des jungen Kollegen an, dessen eminente Begabung er erkannt und lieben gelernt hatte. (Brahms: ,,Der Kerl hat mehr Ideen als wir alle. Aus seinen Abfällen könnte sich jeder andere die Hauptthemen zusammenklauben.") Brahms empfahl Dvo"rák seinem Berliner Verleger Fritz Simrock, der in der Folge Dvo"ráks eigenwilliger und zunächst schwieriger Hauptverleger wurde. International berühmt wurde Dvo"rák als Komponist und – seit 1884 – als Dirigent seiner eigenen Werke vor allem durch seine sensationellen Erfolge in England (insgesamt neunmal hielt sich Dvo"rák dort auf) und in den Vereinigten Staaten von Amerika (zwei längere Besuche mit pädagogischer und kompositorischer Arbeit). Begründet wurde dieser Erfolg zunächst durch ein kirchenmusikalisches Werk, das Stabat mater aus dem Jahre 1876 (Carus 27.293/03). Bis in Dvo"ráks späte Zeit gehören Kirchenwerke in die Reihe seiner bedeutenden Schöpfungen: den Sinfonischen Dichtungen, den Opern (darunter „Rusalka"), Sinfonien, den Streichquartetten und anderer Kammermusik, dem Oratorium „Die heilige Ludmilla" – und den „Slawischen Tänzen op.46 und 72. Zu dem genannten Stabat mater op.58 kommen der 149. Psalm op.79, das Requiem op.89 (Carus 27.323) und das Te Deum op.103 (Carus 27.189). zur Person
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