Chorlieder
Anhören
(17)
- Abendständchen
- Waldesnacht
- O schöne Nacht
- Spätherbst
- Abendlied
- Vineta
- Darthulas Grabesgesang
- Warum
- Rosmarin
- Von alten Liebesliedern
- Dein Herzlein mild
- All meine Herzgedanken
- Es geht ein Wehen
- Vergangen ist mir Glück und Heil
- Dem Himmel will ich klagen
- Es saß ein schneeweiß Vögelein
- Nachtigall, sag
Inhaltsverzeichnis
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Komponist*in
Johannes Brahms
| 1833-1897Wesentlich für das Schaffen von Johannes Brahms war dessen Auseinandersetzung mit der musikalischen Tradition: Kirchentonarten, Kanontechnik, barocke Diktion, Bachs Kontrapunkt und Beethovens thematisch-motivische Arbeit verschmolz er mit den harmonischen und expressiven Errungenschaften der Romantik zu seinem eigenen, unverwechselbaren Stil. Seine Chorlieder und Vokalquartette (z. B. die „Liebeslieder-Walzer“ und „Neue Liebeslieder-Walzer“), oftmals auf Volksliedtexte, in denen sich ein musikalischen Mikrokosmos entfaltet, sind hierfür exemplarisch. Sein „Deutsches Requiem“, das bei Carus in mehreren Besetzungen erhältlich ist, bildet eines der faszinierendsten Bekenntnisstücke der Musikgeschichte. zur Person
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Vorwortverfasser*in
Dietrich Kämpfer
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Ensemble
Kölner Kammerchor
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Dirigent*in
Peter Neumann
| 1940-2025Peter Neumann, in Karlsruhe geboren, ist in den letzten Jahren vor allem als Handel-Dirigent hervorgetreten, was die von ihm initiierte Konzertreihe „250 Jahre Handel-Oratorien“, in der er, Handels Spielplan der Jahre 1749–1752 entsprechend, neun Musikdramen auffuhrte, ebenso belegt wie die vielen CD-Einspielungen. In den Musikzentren Europas, Japans und auf vielen namhaften Festivals hat er die Meisterwerke der Vokal- und Orchestermusik dargeboten, von Monteverdis L’Orfeo und Marienvesper (im Palais Garnier Paris), uber J. S. Bachs Passionen (zuletzt in Moskau, Oslo und Versailles) und h- Moll-Messe (BBC Proms) bis hin zu Debussys Le Martyre de Saint Sébastien b ei d er M usikTriennale K oln. 2010 war Peter Neumann mit seinen Ensembles Kolner Kammerchor und Collegium Cartusianum mit Schumanns Das Paradies und die Peri beim Rheingau Musik Festival und dem Schumannfest Dusseldorf zu Gast, 2011 beim Leipziger Bachfest. Im Juni 2012 gab er mit Handels Alcina ein umjubeltes Debut an der Kolner Oper. Als Gastdirigent konzertierte er u. a. mit dem ChorWerkRuhr, dem Niederlandischen Kammerchor, dem SWR Vokalensemble Stuttgart, dem NDR Chor, dem Concertgebouw- Orchester Amsterdam, dem Jerusalem Symphony Orchestra, der Jungen Deutschen Philharmonie und Concerto Koln. Aus der umfangreichen Diskografie seien die Gesamteinspielungen der Mozart-Messen (Crown of Crowns bei Gramophone), einer Musicalischen Vesper von Schutz, Schumanns Missa sacra (Diapason d’Or) und die Aufnahmen von Bachs Johannespassion und Handels Alexander’s Feast und Brockes-Passion (Carus) besonders hervorgehoben. zur Person
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Solist*in - Klavier
Thomas Palm
Rezensionen
BRAHMS: 3 Songs for Chorus, op 42; Four Quartets, op 92; 7 Songs for Chorus, op 62; Three of ‚Seven German Folksongs’
Brahms: 3 Songs for Chorus, op 42; Four Quartets, op 92; 7 Songs for Chorus, op 62; Three of ‚Seven German Folksongs’
Brahms wrote many choral compositions that are rarely performed but are of the highest musical quality. These include motets, a cappella songs, canons, and folksong arrangements, and such as ”The Song of Destiny, Nanie”, and the celebrated ”German Requiem”. Many of the composer’s late choral works are very polyphonic and their style recalls early baroque madrigals. Brahms’s frequent activities as a choral conductor undoubtedly gave him opportunities to perform these compositions.
The Opus 42 a cappella choral songs are among his earliest in that genre; the folksongs for solo singer plus chorus date from 1894 and are among his la test. (Brahms made folksong arrangements all his life.) The Opus 92 quartets were originally written for four solo singers with piano accompaniment but Brahms did not discourage choral performances. Finally, the Opus 62 songs, again unaccompanied, were published in 1874 when the composer was conductor of the Vienna Singverein, and they are based on texts from ”Des Knaben Wunderhorn” and Heyse’s ”Jungbrunnen” (Youth Fountain), and are written in folksong style.
The Cologne Chamber Chorus numbers between 20 and 45 voices, depending on the work. They sound well-tuned and they sing with much beauty of tone, enthusiasm (where warranted), and commitment. Their diction is quite good too; but while all the texts are printed in the booklet, there are no translations. (The liner notes and bios are printed in three languages!) If you can live with that, I urge you to buy this off-the-well-trodden path release. It should give music-lovers much enjoyment, though it could easily have been longer.
Quelle: American Record Guide 5/1989
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