César Franck Die Sieben Worte

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Anders als in den bekannten Vertonungen der "Sieben Worte" von Schütz oder Haydn kommentiert Franck in seiner opulent besetzten Komposition die Aussprüche des gekreuzigten Jesu mit Abschnitten aus dem Alten und Neuen Testament sowie mit Teilen des "Stabat mater". In seiner klanglichen Umsetzung der lateinischen Texte entfaltet Franck eine reiche Palette kompositorischer Parameter: „unterschiedliche Besetzungen, reizvolle Instrumentationen, formale Abwechslung und differenzierte Harmonik. Klagegesänge, schlichte Choraliter-Passagen, Abschnitte größter Dramatik, melodische Gestaltungen voller Süße vermitteln dem Hörer einen vielschichtigen Eindruck einer von starkem persönlichem Ausdruckswillen geprägten Komposition.“ Württembergische Blätter für Kirchenmusik 1/1991

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Dirigierpartitur, Erstausgabe Carus 40.095/00, ISMN 979-0-007-08883-5 136 Seiten, DIN A4, kartoniert

Aufführungsinformationen Carus 40.095/02, ISMN 979-0-007-08883-5 DIN A4

Klavierauszug Carus 40.095/03, ISMN 979-0-007-06144-9 56 Seiten, kartoniert

Chorpartitur Carus 40.095/05, ISMN 979-0-007-06145-6 20 Seiten, DIN A4, ohne Umschlag Mindestbestellmenge: 20 Exemplare

Stimmenset, Komplettes Orchestermaterial, leihweise Carus 40.095/19, ISMN 979-0-007-13452-5 23 x 32 cm, ohne Umschlag

Bestehend aus

1 x Stimmenset, Harmoniestimmen, leihweise, Flöte 1, Flöte 2, Oboe 1, Oboe 2, Fagott 1, Fagott 2, Horn 1, Horn 2, Trompete 1, Trompete 2, Posaune 1, Posaune 2, Posaune 3, Pauken, Harfe (40.095/09)

9 x Einzelstimme, Violine 1, leihweise (40.095/11)

8 x Einzelstimme, Violine 2, leihweise (40.095/12)

7 x Einzelstimme, Viola, leihweise (40.095/13)

6 x Einzelstimme, Violoncello, leihweise (40.095/14)

5 x Einzelstimme, Kontrabass, leihweise (40.095/15)

Dirigierpartitur digital, PDF-Datei Carus 40.095/00-010-000, ISMN 979-0-007-29935-4 136 Seiten, DIN A4

Klavierauszug digital, PDF-Datei Carus 40.095/03-010-000, ISMN 979-0-007-35207-3 56 Seiten

Stimmenset digital, ZIP-Datei, PDF-Datei, Komplettes Orchestermaterial, leihweise Carus 40.095/19-010-000, ISMN 979-0-007-08883-5 23 x 32 cm

Bestehend aus

1 x Stimmenset digital, ZIP-Datei, PDF-Datei, Harmoniestimmen, leihweise (40.095/09-010-000)

9 x Einzelstimme digital, PDF-Datei, Violine 1, leihweise (40.095/11-010-000)

8 x Einzelstimme digital, PDF-Datei, Violine 2, leihweise (40.095/12-010-000)

7 x Einzelstimme digital, PDF-Datei, Viola, leihweise (40.095/13-010-000)

6 x Einzelstimme digital, PDF-Datei, Violoncello, leihweise (40.095/14-010-000)

5 x Einzelstimme digital, PDF-Datei, Kontrabass, leihweise (40.095/15-010-000)

Zusatzinformationen zum Werk

Person und Funktion Rezensionen Bewertungen

Komponist*in
César Franck
| 1822-1890

César Franck (1822–1890), gebürtig im belgischen Liège, studierte in Paris und wirkte dort von 1859 bis zu seinem Tod an der Cavaillé-Coll-Orgel der Kirche Sainte-Clotilde. 1871 war er Mitbegründer der Société nationale de Musique, später wurde er deren Präsident. 1872 berief man ihn zum Professor für Orgel ans Pariser Konservatorium. Zu seinen Schülern zählten bekannte Persönlichkeiten der französischen Musikgeschichte wie Ernest Chausson, Vincent d’Indy, Gabriel Pierné, Charles Tournemire, Louis Vierne und für kurze Zeit auch Claude Debussy. Anfang Juli 1890 hatte Franck einen Unfall mit einem Pferde-Omnibus, von dessen Folgen er sich nicht mehr erholte. Er starb am 8. November. Francks Nachfolger an Sainte-Clotilde waren G. Pierné und (ab 1898) Ch. Tournemire, einer der Lehrer von Olivier Messiaen. zur Person

Herausgeber*in
Wolfgang Hochstein
| 1950

zur Person

Rezensionen

Im ausführlichen und sehr informativen Vorwort des Herausgebers Wolfgang Hochstein erfährt der interessierte Musiker und Dirigent viele wichtige Details über Cesar Francks bis heute völlig unbekanntes Werk. Als 37jähriger schrieb Franck das Werk ... Zur musikalischen Gestaltung: Es überwiegen langsame Tempi, B- und Molltonarten. Innerhalb dieses Rahmens strebt Franck nach größtmöglicher musikalischer Vielfalt und Abwechslung: unterschiedliche Besetzungen, reizvolle Instrumentationen, formale Abwechslung und differenzierte Harmonik. Klagegesänge, schlichte Choraliter-Passagen, Abschnitte größter Dramatik, melodische Gestaltungen voller Süße vermitteln dem Hörer einen vielschichtigen Eindruck einer von starkem persönlichem Ausdruckswillen geprägten Komposition, die ihn unmittelbar anspricht. Insgesamt eine Schatzhebung aus dem Bereich der romantischen Oratoriums- bzw. Kantatenliteratur, die weite Verbreitung verdient, obwohl sie durch die große Orchesterbesetzung nicht ganz unaufwendig zu realisieren ist.
Württembergische Blätter für Kirchenmusik, 1/1991

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