Antonio Vivaldi’s extensive oeuvre also includes a large repertoire of sacred vocal music, ranging from large-scale mass and vesper compositions to biblical oratorios and solo motets. The double-choir Kyrie in G minor RV 587, composed around the middle of the 1720s, belongs to a group of individual mass movements. The harmonically exposed opening part, a series of excitingly modulating chords that presumably goes back to a foreign model, lends the first "Kyrie" call a high intensity of expression. The "Christe" is performed by the female voices of both choirs; the final movement is an Allegro double fugue in a strict four-part movement with a short Adagio introduction.
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- Kyrie eleison
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, traduction en anglaisfichier html, paroles, traduction en anglais (Extrait)1. Kyrie eleison Lord, have mercy on us.
2. Christe eleison Christ, have mercy on us.
3. Kyrie eleison (Coro I and Coro II) Lord, have mercy on us.
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1. Kyrie eleison Herr, erbarme dich unser.
2. Christe eleison Christus, erbarme dich unser.
3. Kyrie eleison (Coro I und Coro II) Herr, erbarme dich unser.
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, originalfichier html, paroles, original (Extrait)
1. Kyrie eleison Kyrie eleison.
2. Christe eleison Christe eleison.
3. Kyrie eleison (Coro I und Coro II) Kyrie eleison.
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en anglaisfichier html, Texte introductif, en anglais (Extrait)Text from the CD Carus 83.325
Karl Heller
Vivaldi’s setting of the Kyrie follows the common practice of assigning the outer sections (“Kyrie eleison”) to the choir and using solo singers in the “Christe eleison”. Only the inner movement uses double choir throughout; in the opening movement the two choirs often sing together, as they do throughout the final movement – an Allegro double fugue with a short Adagio introduction. This double fugue draws upon a model borrowed by Vivaldi from a work of another composer. This practice is probably also true for the harmonically striking opening section of the work, a series of tensely modulating chords which give the first “Kyrie” appeal such a great expressive power. In fashioning this “labyrinthine” sequence of chords Vivaldi also probably followed the model of an other composer, and the use of this sequence is not unique to this Kyrie: we encounter it again in the opening chorus of the Magnificat and at “Et incarnatus est” in the Credo. This harmonic progression always helps the composer to create a very special aura.
Translation (abridged): John Coombs...
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en allemandfichier html, Texte introductif, en allemand (Extrait)Booklet-Text der CD Carus 83.325
Karl Heller (2003)
Die Wiederbelebung der Musik Antonio Vivaldis im 20. Jahrhundert ging einher mit der Neuentdeckung bisher völlig unbekannter Schaffensbereiche des Komponisten. Für die stärksten Überraschungen sorgte dabei ein großer Bestand an geistlicher Vokalmusik, dessen Repertoire von der groß angelegten Mess- und Vesperkomposition bis zum biblischen Oratorium und zur Solomotette reicht. Die ersten Wiederaufführungen solcher Werke, darunter das Gloria RV 589 und das Credo RV 591, während einer Vivaldi-Woche in Siena 1939 wurden geradezu als Sensation empfunden. Sie ließen deutlich werden, dass der Komponist gerade auf diesem Sektor Werke höchsten künstlerischen Ranges geschaffen hat.
Vivaldis Vertonung des Kyrie folgt der weithin geübten Praxis, die beiden rahmenden Textglieder (»Kyrie eleison«) für Chor, das »Christe eleison«
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Sommaire
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Compositeur
Antonio Vivaldi
| 1678-1741Antonio (Lucio) Vivaldi était un compositeur et violoniste italien de la période baroque.
On suppose que son père, lui-même musicien, fut responsable de l'éducation musicale de Vivaldi. Cependant, il commença sa carrière professionnelle comme prêtre, ce qui lui valut le surnom de Il prete rosso (le prêtre roux).
À partir de 1703, Vivaldi travailla par intermittence comme professeur de violon et compositeur à l'Ospedale della Pietà, un orphelinat pour filles à Venise, jusqu'à peu avant sa mort. Au départ, il y travailla également comme prêtre, mais abandonna cette fonction après trois ans. Il composa de nombreuses œuvres de musique de chambre et des concertos pour ses élèves de la Pietà. Les célèbres Quatre Saisons sont particulièrement connues et souvent jouées aujourd'hui. Vivaldi a également composé de la musique vocale sacrée et profane et était compositeur et directeur d'opéra.
Sur les plus de 800 œuvres connues aujourd'hui, seules 135 ont été publiées du vivant de Vivaldi. Après sa mort, les compositions de Vivaldi ont d'abord été largement oubliées. Beaucoup de ses œuvres ont été redécouvertes et publiées, en particulier au XXe siècle. Parmi elles figure le Gloria en ré majeur RV 589, la toute première édition musicale publiée par Carus-Verlag.
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Critiques
Vivaldi, Antonio: Kyrie RV 587
Carus druckte das erste Kyrie auf 14 Seiten, Ricordi auf 16. Carus größeres Format ist bequem und deutlicher zu lesen, Ricordis klassischer Notensatz wirkt elegant, ist aber für meine Augen etwas zu klein. Ricordi hält konsequent ein ausgewogenes Notenbild, während Carus in manchen Takten, wie z.B. in den Takten 28-30 des ersten Satzes, auf dieses verzichtet. Aber natürlich die Wahl liegt bei Ihnen.
Toccata 7/03
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