Psaume 95
O! Come let us worship and kneel before the Lord MWV A 16, 1838
Les textes de psaume ont inspiré Mendelssohn tout au long de sa vie et, en plus de pièces a cappella, il a laissé cinq psaumes pour grand orchestre.
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(5)
- Kommt, lasst uns anbeten
- Kommet herzu
- Denn in seiner Hand
- Denn sein ist das Meer
- Heute, so ihr Stimme höret
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en anglaisfichier html, Texte introductif, en anglais (Extrait)Abridged Foreword Carus Edition 40.073Larry Todd
The setting of psalms inspired Mendelssohn throughout his compositional career, from the youthful version of Psalm 66 for double female chorus (1822) to the masterly setting of selected verses from Psalm 91 (“Denn er hat seinen Engeln befohlen”) for double chorus and orchestra in Elijah (1846). Between 1830 and 1843 Mendelssohn’s psalm composition culminated in a series of five major works, which required a variety of solo, choral, and orchestral forces. The first of these, Psalm 115, op. 31, appeared in 1835, and was followed in quick succession by Psalms 42, 95, 114, and 98. Rather like a hybrid of the Bachian cantata and Handelian oratorio, these psalm settings established a genre of sacred music that came to be highly prized during the nineteenth century (regrettably, today they remain among the least performed of Mendelssohn’s sacred music). Robert Schumann, who had already praised the composer of St. Paul as “die Vorrede einer schönen Zukunft” (“the herald of a fair future”), reviewed Psalm 42 enthusiastically as the work in which Mendelssohn had attained the “höchste Stufe, die er als Kirchencomponist, die die
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, traduction en anglaisfichier html, paroles, traduction en anglais (Extrait)1. Coro (e Tenore solo)
O! Come let us worship
2. Coro (e Soprano solo)
and kneel before the Lord,
and bow down to him, the Lord our Maker,
come, bow the knee to the Lord.
For he is our God, and we are the flock
of his pasture and the people of his hand.Come let us sing,
3. Duetto (Soprano I e II solo)
sing to the Lord with gladness!
Come, let us sing and let us rejoice in his strength!
Come to his presence with a song of thanksgiving
and with tuneful rejoicing!
For the Lord is a mighty God
and a mighty ruler over all false idols.In his hands are all the corners of the earth,
4. Coro (e Tenore solo)
and the strength of the hills is also his.
Come, let us worship and kneel before the Lord!...
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, originalfichier html, paroles, original (Extrait)1. Coro (e Tenore solo)
Kommt, lasst uns anbeten
2. Coro (e Soprano solo)
und knien vor dem Herrn,
anbeten vor ihm, der uns gemacht hat,
und niederfallen vor ihm.
Denn er ist unser Gott und wir das Volk
seiner Weide und Schafe seiner Hand.Kommet herzu,
3. Duetto (Soprano I e II solo)
lasst uns dem Herrn frohlocken!
Kommet herzu, und jauchzen dem Hort unsers Heils.
Lasst uns mit Danken vor sein Angesicht kommen,
und mit Psalmen ihm jauchzen!
Denn der Herr ist ein großer Gott
und ein großer König über alle Götter.Denn in seiner Hand ist, was die Erde bringt,
4. Coro (e Tenore solo)
und die Höhen der Berge sind auch sein.
Kommt, lasst uns beten und knien vor dem Herrn!...
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Informations complémentaires sur l'œuvre
Sommaire
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Compositeur
Felix Mendelssohn Bartholdy
| 1809-1847Felix Mendelssohn Bartholdy (1809-1847) compte parmi les compositeurs les plus importants du romantisme musical. Son œuvre allie la clarté formelle du classicisme viennois à la puissance expressive propre au XIXe siècle. Son étude de la musique de Jean-Sébastien Bach a eu une influence particulièrement marquante ; il a d’ailleurs largement contribué à la redécouverte de cette œuvre en organisant l’exécution de la Passion selon saint Matthieu en 1829.
Parmi ses compositions vocales les plus célèbres figurent ses deux oratorios, Paul et Élie, ainsi que sa cantate chorale « Verleih uns Frieden gnädiglich ». Par ailleurs, Mendelssohn a exercé les fonctions de chef d’orchestre, de pianiste et de pédagogue musical, et a contribué de manière significative à la professionnalisation du monde des concerts ainsi qu’au développement du Conservatoire de Leipzig. Son œuvre occupe une place centrale dans l’histoire de la musique du XIXe siècle et allie le respect de la tradition à l’esthétique sonore romantique.
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Éditeur
R. Larry Todd
Prof. Dr. R. Larry Todd ist Arts & Sciences Professor of Music, Duke University, Durham. Bei Carus hat er zahlreiche Werke von Mendelssohn herausgegeben, darunter die Oratorien Elias, Paulus sowie Christus. Seine bei Carus in deutscher Sprache erschienene Mendelssohn-Biografie ist zumStandardwerk für Forschung und Mendelssohn-Fans geworden.
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Critiques
Felix Mendelssohn Bartholdy: Der 95
Felix Mendelssohn Bartholdy: Der 95. Psalm op.46
Für die Aufführung dieser etwas eine halbe Stunde dauernden Komposition ist die übliche Oratorienbesetzung, wie sie in der Mitte des letzten Jahrhunderts üblich war, gefordert. Das Werk wird jedem großen Chor zur Ehre und Freude gereichen. Im Schaffen von Mendelssohn nehmen die Psalmvertonungen eine wichtige Stelle ein. Dabei ist der 95. Psalm mit seinen unterschiedlichen Aussagen für eine abwechslungsreiche Gestaltung besonders geeignet. Der Herausgeber R. Larry Todd beschreibt im Vorwort Wissenswertes zur Kompositionsgeschichte, und er beschreibt das Werk eingehend.
Quelle: Singen und Musizieren im Gottesdienst 3/1992, S. 173f.
Felix Mendelssohn Bartholdy DER 95. PSALM op. 46
Die Beschäftigung mit Psalmen inspirierte Felix Mendelssohn Bartholdy während seines gesamten kompositorischen Schaffens. Zwischen den Jahren 1830 und 1843 entstand eine Serie von fünf größeren Werken, die vielfältige Solo-, Chor- und Orchesterbesetzungen fordern. Als Verbindung einer Bach-Kantate mit einem Oratorium Händels haben diese Psalm-Kompositionen eine Gattung religiöser Musik begründet, die während des 19. Jahrhunderts zu hoher Wertschätzung gelangte.
Der Text des Psalm 95 war für Mendelssohn eine Herausforderung: seine elf Verse gliedern sich in zwei ungleiche Teile von gegensätzlichem Charakter. Mendelssohn entschied sich, diesen textlichen Gegensatz in die tonartliche Anlage seiner Komposition aufzunehmen. Um ein emotionales Abfallen des Schlusses zu verhindern, änderte er die Reihenfolge der Verse.
Mendelssohn entfaltet in seiner Partitur eine reiche Palette von Ausdrucksmitteln. Das Stück ist sehr aussagestark und sei jedem empfohlen, der ein beeindruckendes Werk für ein geistliches Konzert sucht.
Johannes Götz
Quelle: Kirchenmusik im Bistum Limburg 1/1991, S. 32f.
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