Johann Sebastian Bach / Zoltán Göncz (arr.) Contrapunctus 14 für Orgel / Tasteninstrument

En 1991, Zoltan Göncz publia une découverte surprenante, qui indique avec certitude comment Bach avait prévu l’apparition du quatrième thème de l’Art de la fugue, le thème principal du cycle : la principale caractéristique du Contrapunctus 14 est que Bach y utilise les entrées en strette pour toutes les expositions. Il « programme » dans l’exposition des trois premiers thèmes la strette en permutation qui suivra, puis utilise ces expositions en tant que « programmes », « algorithmes ». Il en résulte à l’audition de l’oeuvre, selon la logique de la composition des quadruples fugues – même si cela semble paradoxal -, que les ultimes combinaisons, celles qui comprennent les 4 thèmes, étaient déjà présentes dans les toutes premières phases de la composition, étant donné que la possibilité de faire entrer les quatre thèmes en strette est une condition sine qua non de la composition d’une quadruple fugue. La découverte de la matrice de permutation était la condition principale pour permettre une reconstruction la plus fidèle possible au concept original du compositeur.