Psalm 150: Halleluja! Lobet den Herrn in seinem Heiligtum
WAB 38, 1892
Bruckner qualifie sa mise en musique du Psaume 150 en 1892 de sa « meilleure cantate solennelle ». Le Psaume 150 a un caractère solennel marqué, qui se manifeste dès le monumental thème de l’Halleluja au tutti qui ouvre, structure et termine la cantate. Bruckner consacre la plus grande partie de sa musique au verset Alles was Odem hat, lobe den Herrn, d’abord dans un beau passage avec un violon solo et une soprano solo, puis dans une grande fugue sur un thème marquant à l’octave, globalement une combinaison fascinante de motifs en filigrane, de développements chromatiques et crescendos osés, et de passages puissants jusqu’au fortissimo.
Le chœur est souvent divisé dans les passages homophones, avec de larges ambitus, la fugue reste à quatre voix.
D’une durée de seulement 9 minutes, cette pièce est idéale pour accompagner d’autres œuvres qui ne suffiraient pas pour un concert, de Bruckner (par exemple le Te Deum) ou d’autres compositeurs.
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Compositeur
Anton Bruckner
| 1824-1896Anton Bruckner est né en 1824 à Ansfelden (Autriche) et n'a pas eu une vie particulièrement facile. Issu d'un milieu simple et rural, le compositeur autrichien a été toute sa vie en proie au doute. Après la mort de son père, il a été admis à l'âge de 13 ans comme enfant chanteur à l'abbaye de Sankt Florian. Après plusieurs années comme aide-école et des études d'orgue et de piano en autodidacte, il a d'abord travaillé comme organiste à Sankt Florian. En 1855, il a été nommé organiste de la cathédrale de Linz. Après avoir été initié à la théorie musicale et à l'instrumentation par Simon Sechter et Otto Kitzler, Bruckner découvrit Richard Wagner comme modèle artistique, qu'il admira toute sa vie et qu'il visita également à plusieurs reprises à Bayreuth.
En 1868, Anton Bruckner devint professeur de basse continue, de contrepoint et d'orgue au conservatoire de Vienne, et dix ans plus tard, organiste à la cour. En 1891, il reçut finalement un doctorat honorifique de l'université de Vienne. Il était considéré comme un virtuose de l'orgue important de son époque, mais sa reconnaissance en tant que compositeur se faisait attendre. Ce n'est qu'avec la Symphonie n°7 en mi majeur, composée entre 1881 et 1883, et son célèbre adagio écrit sous l'influence de la mort de Wagner, qu'il obtint la reconnaissance qu'il espérait, même s'il ne voulait pas l'admettre étant donné sa tendance au scepticisme et à l'autocritique.
Anton Bruckner était un solitaire qui ne voulait adhérer à aucune école ou doctrine. Il écrivit aussi bien des œuvres sacrées que profanes sous toutes leurs facettes. Outre de nombreux motets, Bruckner a composé trois messes, la Missa Solemnis en si mineur (1854) et le Te Deum (1881-84 ; CV 27.190/00), disponible chez Carus-Verlag. En tant que symphoniste, il écrivit à partir de 1863 un total de neuf symphonies et de nombreuses études symphoniques, avec une tendance à remanier plusieurs fois les versions achevées. Les œuvres orchestrales de Bruckner ont longtemps été considérées comme injouables, mais elles n'étaient que des monuments sonores d'une audace inhabituelle pour le langage musical de l'époque, réunissant les traditions de Beethoven, de Wagner et de la musique populaire, à la frontière du romantisme tardif et de la modernité.
Plus d'information sur la personne
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auteur de la réduction pour piano
Marius Popp
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