Christoph Schönherr est un spécialiste reconnu dans le domaine du choeur jazz et pop, et un compositeur pour choeur demandé. Il écrit à propos de sa musique : „Lors de la phase de composition, j’ai été particulièrement interpelé par la polarité du texte. D’un côté il exprime la joie de Marie d’être enceinte, mais d’un autre côté, Marie esquisse une audacieuse image de Dieu : un Dieu qui règle la justice sur la terre avec une dureté qui rapelle l’Ancien Testament. Ma musique veut dépeindre une femme forte, qui, d’un côté, jubile de béatitude, et qui, d’un autre côté, dans la formulation de son image de Dieu, prend le parti des pauvres et des démunis. Pour cela, j’utilise des éléments stylistiques du rock et du funk.
La version pour chœur SSAA (Carus 27.208/50) a été créée à la demande de plusieurs chefs de chœur* de chœurs féminins. Elle est compatible avec le matériel d'exécution de cette version SATB.
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Compositeur
Christoph Schönherr
| 1952Christoph Schönherr studierte in Frankfurt am Main zunächst Germanistik und Musikwissenschaft sowie Schulmusik, um anschließend seine Künstlerische Reifeprüfung und Diplom im Fach Chordirigieren (Rilling) abzulegen. An der Hochschule der Künste Berlin promovierte er zum Dr. phil. Bis zu seiner Emeritierung 2015 hatte er eine Professur für Ensemble-Leitung und Musikpädagogik an der Hochschule für Musik und Theater Hamburg inne.
Seit nunmehr fünf Jahrzehnten leitet er klassische und jazzorientierte Chöre (z.B. Jazzchor der Hochschule für Musik und Theater Hamburg, Jazzchor der Uni Duisburg, Walddörfer Kantorei, internationaler Festivalchor C.H.O.I.R.). Mit seinen Ensembles erhielt er Einladungen zu Konzerten und Festivals in viele Länder Europas und nach Südamerika. So trat er u.a. beim North Sea Jazz Festival in Den Haag, beim Schleswig-Holstein Musik Festival, dem Stimmen-Festival in Lörrach, dem Festival der Vier Kulturen in Lodz (Polen) und beim Festival Elbjazz in Hamburg auf.
Er ist ein gefragter Gastdirigent, Workshopleiter und Juror im In- und Ausland. Als Herausgeber hat er die Entwicklung der Jazzchorszene in Deutschland maßgeblich gefördert. In den letzten beiden Jahrzehnten legte er den Fokus seiner Arbeit verstärkt auf das Arrangieren und Komponieren. Nach dem Magnificat und der Missa in tempore incerto schrieb er neben zahlreichen Arrangements das große Oratorium Hiskia, eine Auftragskomposition für den Evangelischen Kirchentag in Hamburg 2013. Kompositionen wie De profundis. Hommage an Franz Schubert und Die mit Schiffen auf dem Meer (nach Psalm 107) zeigen seine große stilistische Bandbreite. Plus d'information sur la personne
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Questions fréquentes sur l'œuvre
Quelles sont les différences entre les nouvelles éditions de la réduction piano-chant et de la partition de chœur (27.208/04 et 27.208/06) et les anciennes éditions 27.208/03 et 27.208/05 qui ne sont plus disponibles ?
Les nouvelles éditions de la réduction piano-chant et de la partition de chœur (27.208/04 et 27.208/06) contiennent des signes de dynamique, d'articulation et de respiration complétés. Il s'agit donc de choses qui découlent du contexte et de la direction et qui n'empêchent pas la compatibilité avec d'éventuels exemplaires déjà existants de l'ancienne édition. Il n'y a eu des interventions dans le texte musical primaire qu'à trois endroits. Celles-ci sont explicitement mentionnées dans la préface de la partition et de la réduction pour piano, afin qu'elles puissent être annoncées et inscrites par les chanteurs si nécessaire.
Quelle est la tessiture de la voix solo?
La tessiture de la partie solo est sol0-mi2.
En quoi la partie de piano du conducteur (27.208/01) et la réduction piano-chant (27.208/04) diffèrent-elles ?
La partie de piano du conducteur (27.208/01) est en grande partie identique à la réduction piano-chant (27.208/04), mais certaines interventions des vents et des cordes contenues dans la réduction piano-chant ont été omises dans le conducteur. Les pianistes de jazz expérimentés peuvent s'orienter sur les symboles d'accords et créer leurs propres voicings.
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