Psaume 115
Non nobis Domine / Nicht unserm Namen, Herr MWV A 9 (op. 31), 1830
The Psalms inspired Mendelssohn throughout his working life, and, aside from a cappella settings, he left behind five great orchestral Psalms.
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(4)
- Coro: Nicht unserm Namen, Herr
- Duetto: Israel hofft auf dich
- Arioso: Er segne euch je mehr
- Coro: Die Toten werden dich nicht loben
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, traduction en anglaisfichier html, paroles, traduction en anglais (Extrait)1. ChoirNot to us, O Lord, but to thy name give, for the sake of thy steadfast, love and thy faithfulnes! Why should the nations say, “Where is their God?”
2. Duet (Soprano, Tenor) with ChoirO Israel, trust in the Lord! He is their help and their shield. O house of Aaron, put your trust in the Lord! You who fear the Lord, trust in the Lord! He is their help and their shield. The Lord has been mindful of us; he will bless us; he will bless the house of Aaron; he will bless the house of Israel; he will bless those who fear the Lord, both small and great.
3. Arioso (Bass)May the Lord give you increase, you and your children!
4. ChoirThe dead do not praise the Lord, nor do any that go down into silence. But we will bless the Lord
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, originalfichier html, paroles, original (Extrait)1. Chor
Nicht unserm Namen, Herr,
2. Duett (Sopran, Tenor) mit Chor
nur deinem geheiligten Namen sei Ehre gebracht.
Lass deine Gnad und Herrlichkeit
und Wahrheit uns umleuchten,
lass nicht die Heiden sprechen,
wo ist die Macht ihres Gottes?
Im Himmel wohnet unser Gott,
er schaffet alles, was er will.Israel hofft auf dich,
du wirst sie beschützen in Not,
denn du bist ihr Helfer,
ihr Erretter bist du allein,
ihr Helfer bist du allein.
Aaron hofft auf dich,
du wirst sie beschützen in Not,
denn du bist ihr Helfer,
ihr Erretter bist du allein,
ihr Helfer bist du allein.
Alles Volk hofft auf dich.
Wahrlich, der Herr gedenket unser
und segnet seine Kinder, denn er segnet das Haus Israel,
und er segnet das Haus Aaron,
und er segnet alles Volk,...
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, françaisfichier html, Texte introductif, français (Extrait)Texte du livret du CD Carus 83.204
Barbara Mohn
Traduction (abrégée) : Jean Paul Ménière« [...] Si quelque ressemblance existe avec Seb. Bach, je n’y suis à nouveau pour rien, car j’ai écrit comme je me sentais, et si je me suis senti une fois, mot pour mot, comme le vieux Bach, il n’en est que mieux pour moi [...]. » C’est ce qu’écrivit Felix Mendelssohn Bartholdy le 15 juillet 1831 à son ami intime, le chanteur Eduard Devrient. Ce dernier, un peu soucieux de l’évolution de son talentueux ami en tant que compositeur, avait remarqué que Mendelssohn, à la fin des années 20, s’orientait de plus en plus vers la musique d’église en se laissant inspirer pour cela par les œuvres du grand Cantor de Saint-Thomas. A une époque décisive de son processus créateur, Mendelssohn n’écrivait pas des opéras ou de grandes œuvres orchestrales grâce auxquelles il eût pu se faire un nom, mais, simplement parce qu’il « se sentait ainsi », des motets et des psaumes, ainsi qu’un
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en anglaisfichier html, Texte introductif, en anglais (Extrait)Text from the CD Carus 83.204
Barbara Mohn
Translation (abridged): Alan Pope“[...] If it resembles Seb. Bach, I cannot do anything about it, since I have written it according to how I feel and, if I am inspired by the words as Bach was, then it should be all the better for me [...]” wrote Felix Mendelssohn Bartholdy on 15th July 1831 to his close friend, the singer Eduard Devrient. Devrient was observing with some trace of anxiety about the compositional development of his gifted friend that at the end of the 1820s Mendelssohn was devoting himself increasingly to church music and in the process was being inspired by the great Cantor of St. Thomas’ Church Leipzig. In a crucial phase of his creativity, Mendelssohn did not compose operas or great instrumental works, but in accordance with his “feelings” he simply wrote motets and psalms as well as a group of works, which, as his mother complained, “no one would get to hear” – eight cantatas
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en allemandfichier html, Texte introductif, en allemand (Extrait)Booklet-Text der CD Carus 83.204
Barbara Mohn
„[...] Hat es Ähnlichkeit mit Seb. Bach, so kann ich wieder nichts dafür, denn ich habe es so geschrieben, wie mir zu Muthe war, und wenn mir einmal bei den Worten so zu Muthe geworden ist, wie dem alten Bach, so soll es mir nur umso lieber sein [...]“, schrieb Felix Mendelssohn Bartholdy am 15. Juli 1831 an seinen engen Freund, den Sänger Eduard Devrient. Mit einem Anflug von Sorge um die kompositorische Fortentwicklung seines begabten Freundes hatte dieser beobachtet, was wohl keinem verborgen bleiben konnte: dass sich Mendelssohn Ende der 1820er Jahre zunehmend der Kirchenmusik zuwandte und sich dabei vom Werk des großen Thomaskantors inspirieren ließ. In einer entscheidenden Phase seines Schaffens, in den Jahren 1827 bis 1832, komponierte Mendelssohn nicht Opern oder große Instrumentalwerke, mit denen er sich einen Namen hätte machen können, sondern, einfach weil ihm „so zu Muthe war“, Motetten und Psalmen sowie eine Gruppe von Werken, die – wie seine Mutter klagte – „kein Mensch zu sehen bekommt“: acht Kantaten über die Choralmelodien Christe, du Lamm Gottes; Jesu, meine Freude; Wer nur den lieben Gott lässt walten; O Haupt voll Blut und Wunden; Vom Himmel hoch; Verleih uns
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Sommaire
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Compositeur
Felix Mendelssohn Bartholdy
| 1809-1847Felix Mendelssohn Bartholdy (1809-1847) compte parmi les compositeurs les plus importants du romantisme musical. Son œuvre allie la clarté formelle du classicisme viennois à la puissance expressive propre au XIXe siècle. Son étude de la musique de Jean-Sébastien Bach a eu une influence particulièrement marquante ; il a d’ailleurs largement contribué à la redécouverte de cette œuvre en organisant l’exécution de la Passion selon saint Matthieu en 1829.
Parmi ses compositions vocales les plus célèbres figurent ses deux oratorios, Paul et Élie, ainsi que sa cantate chorale « Verleih uns Frieden gnädiglich ». Par ailleurs, Mendelssohn a exercé les fonctions de chef d’orchestre, de pianiste et de pédagogue musical, et a contribué de manière significative à la professionnalisation du monde des concerts ainsi qu’au développement du Conservatoire de Leipzig. Son œuvre occupe une place centrale dans l’histoire de la musique du XIXe siècle et allie le respect de la tradition à l’esthétique sonore romantique.
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Éditeur
R. Larry Todd
Prof. Dr. R. Larry Todd ist Arts & Sciences Professor of Music, Duke University, Durham. Bei Carus hat er zahlreiche Werke von Mendelssohn herausgegeben, darunter die Oratorien Elias, Paulus sowie Christus. Seine bei Carus in deutscher Sprache erschienene Mendelssohn-Biografie ist zumStandardwerk für Forschung und Mendelssohn-Fans geworden.
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Critiques
Mendelssohn Bartholdy, Felix: Der 115
Mendelssohn Bartholdy, Felix: Der 115. Psalm
[ ] Den Psalm 115 halte ich für ein vorzügliches Stück, inspiriert wohl durch Händels ebenso vorzüglichen Psalm 109 „Dixit Dominus”: zu Beginn ein Chorsatz, Allegro con fuoco, mit barockem Gestus und eingearbeitetem choralähnlichem Cantus firmus; dann ein Duett Sopran/Tenor mit dazu tretendem Chor, als dritter Satz ein vom Bariton vorgetragener Segensspruch (gut denkbar übrigens auch als Einzelsatz bei Trauungen usw.), zum Schluss zunächst, höchst originell, ein achtstimmiger a cappella- Chorsatz, dann eine variierte Wiederaufnahme des Anfangssatzes, piano abschließend. Der Text: ausgewählte Verse aus Psalm 115, ursprünglich lateinisch. Dem fertigen Werk unterlegte Mendelssohn dann eine deutsche Fassung. Beide sind abgedruckt und stehen zur Wahl. Die Orchesterbesetzung: 8 Holzbläser und 2 Hörner, also keine Trompeten, Posaunen und Pauken. Aufführungsdauer 12 bis 15 Minuten.
Helmut Wolf
Quelle: Württembergische Blätter für Kirchenmusik, Sonderveröffentlichung Nov. 1998, S. 10
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