Florilegium Portense
Florilegium Portense – this is the title of a collection of sacred motets from Italy, Germany and the Franco-Flemish region, first printed in Leipzig in 1618. It contains motets by the most famous composers of the time in Europe, such as Hieronymus and Michael Praetorius, Hans Leo Hassler, Orlando di Lasso, and Andrea and Giovanni Gabrieli. Its dissemination was so successful that almost all church choirs, school choirs and court orchestras between Eisenach and Breslau came into contact with it.
The motets were compiled by Sethus Calvisius, the cantor of Schulpforte and later Thomaskantor of Leipzig, and edited by Erhard Bodenschatz, his successor in Schulpforte. Exactly 400 years after going to press, the Vocal Concert Dresden and the Cappella Sagittariana under the direction of Peter Kopp honour this important cultural monument with a recording of selected motets and hymns, including several premiere recordings.
Ecouter
(17)
- Praeter rerum seriem
- Benedicam Dominum in omni tempore
- Si bona suscepimus de manu Domini
- Sit nomen Domini benedictum
- Confitebor tibi Domine
- Jam lucis orto sidere
- Cor mundum crea in me Deus
- Herr, wenn ich nur dich hab
- Ecce, quomodo moritur iustus
- Deus sator mortalium
- Das alte Jahr vergangen ist
- Tristis est anima mea
- Christus resurgens ex mortuis
- Jubilate Deo omnis terra
- Quam pulchra es amica mea
- Te lucis ante terminum
- Ecce quam bonum et quam jucundum
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Éditeur
Christoph Koop
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L'auteur de l'avant-propos
Christoph Koop
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Chœur
Vocal Concert Dresden
Le Vocal Concert Dresden, créé par Peter Kopp en 1993 sous le nom de « Körnerscher Sing-Verein », est constitué pour l’essentiel de diplômés du Conservatoire de musique de Dresde et d’anciens membres du Dresdner Kreuzchor (Chœur de la Croix de Dresde). Le répertoire exigeant du chœur de chambre propose des programmes avec des œuvres de Schütz, Bach, Händel, Haydn, Mendelssohn ou Brahms jusqu’à des compositions contemporaines, en partie des créations. L’intelligence d’interprétation du Vocal Concert Dresden, mais plus encore le rayonnement émotionnel de ses concerts ont contribué à sa réputation d’ensemble d’exception et à sa reconnaissance. L’ensemble se voit toujours plus attester goût stylistique sûr et pratique musicale élégante et naturelle. Le chœur s’est produit à plusieurs reprises dans des concerts de la Sächsische Staatskapelle Dresden et de la Philharmonie de Dresde. Il a été e. a. l’hôte de la Semaine Bach d’Ansbach, du Festival Händel de Göttingen, du Festival du château de Potsdam, du Festival Händel de Halle, du Festival de Ravello (Italie), il a été reçu en Pologne, en Hollande et plusieurs fois aux États-Unis. La musique de la fin du 18ème siècle, pour laquelle le Vocal Concert Dresden a développé une sensibilité particulière, est au cour de son intérêt. Plus d'information sur la personne
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Ensemble
Cappella Sagittariana Dresden
Dans les années 1970, s’est formé à partir de la « Sächsische Staatskapelle Dresden » (Orchestre d’Etat saxon de Dresde) un ensemble de musique ancienne baptisé Cappella Sagittariana Dresden. Les musiciens Bernd Haubold (viole de gambe et violone), Wolfram Just (violon et viole d’amour) et Wolfram Steude (continuo d’orgue) en étaient les protagonistes. Une formation devenue l’un des ensembles dominants du genre dans l’ancienne Allemagne de l’Est. Dans les années qui suivent, il entreprend nombre de tournées de concerts, entre autres à Saint-Pétersbourg, en Allemagne de l ’Ouest ainsi que dans l’étranger européen. Une coopération dynamique avec des personnalités musicales renommées telles que par exemple le ténor Peter Schreier et le spécialiste de musique ancienne Frieder Bernius lui valent une reconnaissance supplémentaire. En septembre 2006, l’ensemble a fusionné avec l’orchestre « Alte Musik Dresden », créé en 1993 par des membres de la Philharmonie de Dresde et qui s’était consacré jusque-là essentiellement à la redécouverte de l’héritage musical du centre de l’Allemagne et de la Saxe, fusion donnant naissance à la nouvelle formation « Cappella Sagittariana Dresden ». Celle-ci est devenue officielle dans un lieu fortement symbolique, à savoir dans la chapelle du château de la résidence de Dresde, démontrant clairement que ses musiciens continuent à se sentir les héritiers particuliers de l’œuvre créatrice de Heinrich Schütz (Henricus Sagittarius). Plus d'information sur la personne
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Chef d'orchestre
Peter Kopp
Après sa scolarité passée comme membre du Dresdner Kreuzchor (Chœur de la Croix de Dresde), Peter Kopp a accompli une formation de musicien d’église tout en suivant des études de direction de chœur et d’orchestre au Conservatoire de musique de Dresde. Encore étudiant, il dirige déjà le Bachchor de Dresde. Depuis 1995, il est chef de chœur du Dresdner Kreuzchor, fonction qu’il avait déjà assurée pendant une vacance du cantorat de la Croix. La diversité de ses activités musicales l’a conduit plusieurs fois à l’étranger. Il s’intéresse tout particulièrement aux joyaux à redécouvrir de l’histoire musicale de la Saxe, ses concerts et productions pour le CD d’œuvres de Johann Gottlieb Naumann ayant rencontré un écho tout aussi durable que les plus récents enregistrements des « Noëls à la cour de Dresde » (Carus 83.169), « Noëls à la Frauenkirche de Dresde » (Carus 83.170) et le premier enregistrement de la plus importante redécouverte d’une pièce de Vivaldi depuis soixante-dix ans , son Dixit Dominus. En 2002, Peter Kopp s’est vu décerner la plaquette Johann Walter du Conseil musical de Saxe, au printemps 2003 a suivi le Prix d’encouragement de la capitale régionale de Dresde. Il travaille en outre régulièrement comme chef invité avec la Bach Society Houston/Texas et a donné des cours de direction chorale dans deux universités de la ville. Plus d'information sur la personne
Critiques
Florilegium Portense
... The vocal performances here are outstanding, and the Lukaskirche of Dresden provides a perfect acoustic.
cdhotlist.com/2019/09/02/september-2019
... The singing by the Vocal Concert Dresden is very good. They have a vast experience in this kind of music. The playing of the instruments is excellent. Overall, this disc offers a good opportunity to become acquainted with an aspect of German music life which is relatively little-known.
Johan van Veen, Musica Dei Donum, 2018
... In größerer Klangentfaltung bewährt sich das Ensemble ebenso deutlich wie in kleinsten Besetzungen: Das stimmliche Vermögen ist reich modulierbar; gerade die ausgeprägten dynamischen Kontraste in prononcierter Mehrchörigkeit sind beeindruckend ausgestaltet.
Dr. Matthias Lange, klassik.com, 02.11.2018
... Kopp gelingt es mit gutem Stilempfinden, den teils groß dimensionierten doppelchörigen, teils aber auch eher bescheidenen kleiner besetzten Motetten den angemessenen klanglichen Rahmen zu geben.
Concerto, September/Oktober 2018
... Stilsicher bewegen sich das Vocal Concert und das Instrumentenensemble auf dem Terrain federnder Rhythmen und fließender Takt- und Schwerpunktwechsel.
Chantal Nastasi, Chorzeit, Oktober 2018
... Das zwanzigköpfige Vocal Concert bezaubert nicht nur mit einem perfekt austarierten Ensembleklang, sondern mit wunderbaren Soli aus den eigenen Reihen, die in ihrer schlichten Kunstfertigkeit tief berühren. Eine in jeder Hinsicht empfehlenswerte Einspielung!
Sabine Näher, Bach Magazin 32, Herbst/Winter 2018
... Die Einspielung ist für alle, die gesungenen klaren Klang Alter Meister lieben, sehr zu empfehlen.
Reinhard Mawick, Zeitzeichen 9/2018
... Vocal Concert Dresden singt und klingt vorzüglich, im Zusammenspiel mit den Musikern der Cappella Sagittariana Dresden ergeben sich hinreißende Stimmungen und Farben und Kopps schön atmende, weiträumige Gestaltung der Stücke fesselt und erfreut beim Hören gleichermaßen. Aufnahmetechnisch ist ebenfalls alles auf höchstem Niveau, die Wiedergabe ist plastisch und genau und macht die CD auch von dieser Seite zu einer der besten aktuellen Empfehlung für dieses Repertoire der Chormusik.
Dresdner Neueste Nachrichten, 21./22. Juli 2018
... Der Tuttiklang ist von eindringlicher Schönheit, die Solisten gliedern sich perfekt ein und bestechen durch ansprechende Schlichtheit, die sich ohne Wenn und Aber in den Dienst des vertonten Wortes stellt.
Jan-Geert Wolff, pizzicato.lu, 17.07.2018
... Die lebendige und farbenfrohe Interpretation der 17 Motetten und Choräle lässt durch ihren Wohlklang beim Zuhören keine Langeweile aufkommen.
Württembergische Blätter für Kirchenmusik, 04/2021
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