Le Requiem de Gabriel Fauré est l’œuvre clé parmi les compositions sacrées du maître français. Il a connu un grand succès auprès du public du vivant du compositeur déjà, et c’est toujours le cas aujourd’hui dans le monde entier. Contrairement à des mises en musique plutôt « théâtrales », Fauré a voulu créer une atmosphère paisible et conciliante. Même si les parties sont familières à de nombreux choristes en raison de leur clarté mélodique, quantité de passages sont cependant écrits avec une harmonie très raffinée et requièrent une préparation soignée.
Il suffit de s'exercer. Partout. A tout moment.
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Interprètes: Flemish Radio Choir, Brussels Philharmonic Soloists – Hervé Niquet
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, traduction en anglaisfichier html, paroles, traduction en anglais (Extrait)1. Introït et Kyrie (Coro SATB) Grant them eternal rest, Lord,
and may perpetual light shine on them.To you, God, hymns of praise are sung in Sion,
and unto you shall vows be performed in Jerusalem:
hear my prayer,
to you shall come all flesh.Lord have mercy.
Christ have mercy.2. Offertoire (Solo Bar, Coro) O Lord Jesus Christ,
king of glory,
free the departed souls
from the pains of hell
and from the deep pit.
O Lord Jesus Christ,
king of glory,
free the departed souls
from the jaws of the lion,
let them not be swallowed up.
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, traduction allemandefichier html, paroles, traduction allemande (Extrait)
1. Introït et Kyrie (Coro SATB) Herr, gib ihnen die ewige Ruhe,
und das ewige Licht leuchte ihnen.Dir gebührt Lob, Herr, auf dem Zion,
Dir erfüllt man Gelübde in Jerusalem.
Erhöre mein Gebet;
zu Dir kommt alles Fleisch.Herr, erbarme Dich.
Christus, erbarme Dich.2. Offertoire (Solo Bar, Coro) Herr Jesus Christus, König der Herrlichkeit,
bewahre die Seelen der Verstorbenen
vor den Qualen der Hölle,
vor den Tiefen der Unterwelt.
Herr Jesus Christus, König der Herrlichkeit,
bewahre die Seelen der Verstorbenen
vor dem Rachen des Löwen,
dass die Hölle sie nicht verschlinge.
Herr Jesus Christus, König der Herrlichkeit,
dass sie nicht hinabstürzen in die Finsternis....
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, originalfichier html, paroles, original (Extrait)
1. Introït et Kyrie (Coro SATB) Requiem aeternam dona eis, Domine,
et lux perpetua luceat eis.Te decet hymnus, Deus, in Sion,
et tibi reddetur votum in Jerusalem:
exaudi orationem meam,
ad te omnis caro veniet.Kyrie eleison.
Christe eleison.2. Offertoire (Solo Bar, Coro) O Domine Jesu Christe,
Rex gloriae,
libera animas defunctorum
de poenis inferni,
et de profundo lacu.
O Domine Jesu Christe,
Rex gloriae,
libera animas defunctorum
de ore leonis,
ne absorbeat tartarus.
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en anglaisfichier html, Texte introductif, en anglais (Extrait)Abridged foreword of the Edition Carus 27.312
Marc Rigaudière
Translation: Charles JohnstonIt is a complicated task to trace the genesis of Fauré’s Requiem. Although a decisive portion of the composition can be dated to the years 1887–1888, its working-out extends over a much longer period.
This complex genesis corresponds to a situation that is just as intricate where the available sources are concerned. In fact, a complete autograph manuscript – the only source that could constitute an indisputable basis for a critical edition – is lacking for the final version. This gap in our documentation is all the more damaging in that the first published edition (Hamelle, 1901), which thereby becomes the principal source, is marred by numerous errors or oversights. It is thus necessary to refer to complementary sources and try to “make them speak” through systematic cross-checking.
The work’s history, complicated though it is, may be summed up as follows:
1. Initial phase (1887–1888)
We are dealing here with the “core” of the Requiem, characterized by a reduced number of movements and smaller forces. At
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en allemandfichier html, Texte introductif, en allemand (Extrait)Gekürztes Vorwort der Ausgabe 27.312
Marc Rigaudière
Übersetzung: Hans RyschawyDen Entstehungsprozess von Faurés Requiem nachzuvollziehen, stellt eine Herausforderung dar. Obwohl ein bedeutender Teil der Komposition in den Jahren 1887–1888 entstand, erstreckt sich doch die Genese des ganzen Werkes auf einen sehr viel längeren Zeitraum.
Der komplexen Entstehungsgeschichte entspricht eine ebenso schwierige Quellensituation. So fehlt ein vollständiges Autograph für die endgültige Fassung als unerlässliche Primärquelle für die Editionsarbeit. Dieses Fehlen ist umso bedauerlicher, da der Erstdruck (Paris 1901, Hamelle), der deshalb notwendigerweise als Hauptquelle dienen muss, voller Fehler oder Nachlässigkeiten ist. Deshalb ist es notwendig, ergänzende Quellen heranzuziehen und zu versuchen, diese durch einen systematischen Vergleich gleichsam „zum Sprechen“ zu bringen.
Die komplexe Entstehungsgeschichte kann in folgender Weise zusammengefasst werden:
1. Anfangsstadium (1887–1888)
Das Herzstück des Requiems wird von lediglich fünf Sätzen in kleiner Orchesterbesetzung gebildet:...
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Informations complémentaires sur l'œuvre
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Compositeur
Gabriel Fauré
| 1845-1924Compositeur français, 1845-1924.
Il fut l'élève de Camille Saint-Saëns et étudia à l'École de musique sacrée de Paris. Fauré a travaillé comme organiste, chef de chœur et a donné des cours de piano et des soirées de piano dans des salons parisiens. Au piano, il pouvait improviser avec brio, ce qui se reflète également dans ses compositions. De 1905 à 1920, il fut directeur du Conservatoire de Paris.
Fauré a surtout écrit de la musique vocale, pour piano et de chambre. Les plus connus sont ses Klavierlieder à voix seule et son Requiem, qui fut également interprété lors de ses propres funérailles.
Plus d'information sur la personne
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Éditeur
Marc Rigaudière
Marc Rigaudière est professeur de musicologie à l’université de Reims Champagne-Ardenne (URCA) et membre du Centre d’études et de recherche en histoire culturelle (CERHiC). Il est agrégé d’éducation musicale (1990), titulaire d’un doctorat de musicologie (Sorbonne Université, 2002), de l’habilitation à diriger des recherches (Sorbonne Université, 2019) et d’un premier prix d’analyse du Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris (CNSMDP, 1993). Il a enseigné au Conservatoire national de région de Metz, puis dans diverses universités parmi lesquelles Sorbonne Université. Ses principaux thèmes de recherche sont l’histoire de la théorie musicale et des outils d’analyse musicale, la théorie de Heinrich Schenker (1868-1935), et les transferts culturels franco-allemands dans le domaine de la théorie musicale. Parmi ses publications figurent La théorie musicale germanique du XIXe siècle et l’idée de cohérence (Paris, 2009) et Les théories de l’harmonie et de la tonalité en France au XIXe siècle (Lyon, 2024). Il se consacre à l’édition musicale critique en collaboration avec Carus-Verlag depuis 2002. Liste complète de ses publications: https://cv.hal.science/marc-rigaudiere Plus d'information sur la personne
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Ensemble
Flemish Radio Choir
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Ensemble
Brussels Philharmonic Soloists
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Chef d'orchestre
Hervé Niquet
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Questions fréquentes sur l'œuvre
Le « Carus Choir Coach » ou l’application « carus music » du « Requiem » de Fauré conviennent-ils également à la version arrangée pour petit orchestre ?
Non. En raison de diverses divergences dans la partition chorale concernant les valeurs des notes, les syllabes du texte, les nuances et les indications d’articulation, le « Carus Choir Coach » ou l’application « carus music » pour le « Requiem » de Fauré ne sont pas adaptés à la version pour petit orchestre.
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