Messe en sol mineur
Messe Gloria-Kyrie (Messe luthérienne) BWV 235, Entstehungszeit vermutlich späte Leipziger Jahre
Outre la Messe en si mineur, on sait qu’il existe quatre messes brèves de Bach, les dites Messes luthériennes ou Messes Kyrie-Gloria. Malgré leur grande qualité musicale, elles restent souvent dans l’ombre des autres œuvres de musique sacrée de Bach. Écrites en six mouvements (sauf Cum sancto spiritu), elles avaient un rôle liturgique spécifique dans le service religieux à l’époque de Bach. Ces messes sont en grande partie des reprises dont la musique originale provient souvent de cantates que Bach a, fidèle à ses habitudes, en partie largement remaniées pour s’adapter au nouveau contexte. Ulrich Leisinger a présenté les quatre œuvres dans une édition critique pour Carus.
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, traduction en anglaisfichier html, paroles, traduction en anglais (Extrait)1. Coro Lord, have mercy on us.
Christ, have mercy on us.
Lord, have mercy on us.2. Coro Glory be to God on high.
And on earth peace to men of good will.
We praise thee. We bless thee. We adore thee. We glorify thee.3. Basso solo We give thee thanks for thy great glory.
Lord God, heavenly King,
almighty Father.4. Alto solo O Lord, the only-begotten Son, Jesus Christ,
O Lord God, Lamb of God, Son of the Father.5. Tenore solo Thou who takest away the sins of the world, receive our prayer.
Thou that sittest at the right hand of the Father, have mercy upon us.
For thou alone art the Holy One,
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1. Coro Herr, erbarme dich.
Christus, erbarme dich unser.
Herr, erbarme dich unser.2. Coro Ehre sei Gott in der Höhe.
Und Friede auf Erden den Menschen, die guten Willens sind.
Wir loben dich. Wir preisen dich. Wir beten dich an. Wir rühmen dich.3. Basso solo Wir danken dir, denn groß ist deine Herrlichkeit. Herr und Gott, König des Himmels,
allmächtiger Vater.4. Alto solo Herr Jesus Christus, eingeborener Sohn.
Herr und Gott, Lamm Gottes, Sohn des Vaters.5. Tenore solo Du nimmst hinweg die Sünden der Welt, nimm an unser Gebet.
Du sitzest zur Rechten des Vaters, erbarme dich unser.
Denn du allein bist der Heilige,
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1. Coro Kyrie eleison.
Christe eleison.
Kyrie eleison.2. Coro Gloria in excelsis Deo.
Et in terra pax hominibus bonae voluntatis.
Laudamus te. Benedicimus te. Adoramus te. Glorificamus te.3. Basso solo Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam.
Domine Deus, Rex coelestis,
Deus Pater omnipotens.4. Alto solo Domine Fili unigenite, Jesu Christe.
Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris....
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en anglaisfichier html, Texte introductif, en anglais (Extrait)Text from the CD Carus 83.282
Klaus Hofmann
Translation (abridged): Elizabeth RobinsonJohann Sebastian Bach’s four Lutheran Masses (BWV 233-236) were composed towards the end of the 1730s and are so-called because they comprise just Kyrie and Gloria, as was customary in Protestant practice of the time. They are almost entirely parodies of cantata movements. With the Mass in G minor, Bach appears to have started with a plan to make full use of his cantata Es wartet alles auf dich (BWV 187) of 1726. Here, he used all the movements which were suitable for parody treatment in the mass. The opening chorus “Es wartet alles auf dich” became the final chorus with the text “Cum Sancto Spiritu in gloria Dei Patris. Amen”. The three solo arias in the cantata recur in the mass as inner movements (3–5) in the Gloria section. For the Kyrie and the opening movement of the Gloria, Bach needed two further choral pieces, and for these he drew on the opening choruses of cantatas BWV 102 and BWV 72, also written in 1726.
It goes almost without saying that Bach’s reworking is not limited to the underlay of the new text and associated modifications of the vocal parts. In two cases, in
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en allemandfichier html, Texte introductif, en allemand (Extrait)Booklet-Text der CD Carus 83.282
Klaus Hofmann
Johann Sebastian Bachs gegen Ende der 1730er Jahre entstandene vier Lutherischen Messen (BWV 233-236) – so genannt, weil sie sich nach protestantischer Praxis auf Kyrie und Gloria beschränken – bestehen fast vollständig aus Parodien von Kantatensätzen. Bei der Messe in g-Moll scheint Bach von dem Plan ausgegangen zu sein, seine Kantate Es wartet alles auf dich (BWV 187) aus dem Jahre 1726 möglichst ausgiebig zu nutzen. So hat er hier alle zur Parodierung überhaupt geeigneten Sätze (d. h. alles außer den beiden Rezitativen und dem Schlusschoral) in die Messe übergeführt. Der Eingangschor „Es wartet alles auf dich“ wurde zum Schlusschor mit dem Text „Cum Sancto Spiritu in gloria Dei Patris. Amen“. Die drei Soloarien der Kantate kehren in der Messe als Binnensätze des Gloria-Teils wieder. Für das Kyrie und den Anfangssatz des Gloria brauchte Bach noch zwei Chorstücke und griff hierfür auf die Eingangschöre der ebenfalls 1726 entstandenen Kantaten Herr, deine Augen sehen nach dem Glauben (BWV 102) und Alles nur nach Gottes Willen (BWV 72)
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Sommaire
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Compositeur
Johann Sebastian Bach
| 1685-1750Jean-Sébastien Bach compte parmi les compositeurs les plus importants de l'histoire de la musique occidentale. Il était issu d'une dynastie de musiciens très ramifiée, qui a donné naissance à de nombreux musiciens municipaux et organistes dans la région de Thuringe et de Saxe.
Bach vocal
Depuis la création des éditions Carus, l’édition des œuvres de Jean-Sébastien Bach constitue pour nous une priorité particulière. À l’occasion de l’année commémorative de la Réforme, nous avons achevé le projet « Bach vocal ». La musique vocale sacrée de Bach est désormais disponible dans son intégralité sous forme d’éditions modernes « Urtext », accompagnées du matériel d’exécution. Une édition complète de toutes les partitions, présentée dans un coffret de grande qualité, est également disponible. Traduit avec DeepL.com (version gratuite)
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Éditeur
Ulrich Leisinger
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