Brahms écrit le chant funèbre Nänie (op. 82) au printemps 1880 suite à la mort de son ami, le peintre Anselm Feuerbach. Contrairement au poème éponyme de Friedrich von Schiller, le Nänie de Brahms se termine cependant sur une note d’espoir : après le déclin terrestre, le beau saura se perpétuer dans l’art. Comme dans le Requiem op. 45, Brahms réussit d’une façon inégalable à associer deuil et consolation dans la musique.

Cette œuvre pour chœur mixte et orchestre paraît dans une édition Urtext moderne. Le texte original en allemand est accompagné d’un texte en anglais. La harpe peut être utilisée ad libitum. La première impression de 1881 a servi de source principale. À la fois les dernières découvertes scientifiques et les besoins pratiques ont été pris en compte. En plus du matériel d’exécution, une réduction pour piano basée sur la réduction originale de Brahms est disponible, cependant dans une version révisée concernant la technique de jeu.

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  • Auch das Schöne muss sterben! Das Menschen und Götter bezwinget,
    nicht die eherne Brust rührt es des stygischen Zeus.
    Einmal nur erweichte die Liebe den Schattenbeherrscher,
    und an der Schwelle noch, streng, rief er zurück sein Geschenk.
    Nicht stillt Aphrodite dem schönen Knaben die Wunde,
    die in den zierlichen Leib grausam der Eber geritzt.
    Nicht errettet den göttlichen Held die unsterbliche Mutter,
    wenn er, am skäischen Tor fallend, sein Schicksal erfüllt.
    Aber sie steigt aus dem Meer mit allen Töchtern des Nereus,
    und die Klage hebt an um den verherrlichten Sohn.
    Siehe! Da weinen die Götter, es weinen die Göttinnen alle,
    dass das Schöne vergeht, dass das Vollkommene stirbt.
    Auch ein Klaglied zu sein im Mund der Geliebten, ist herrlich;
    denn das Gemeine geht klanglos zum Orkus hinab.

    Friedrich von Schiller (1759–1805)

     

    ...

  • And the beautiful too must die, even the beautiful die!
    What men and gods has conquered not the iron heart, melts not the Stygian Jove.
    Only once, for love, the Monarch of Shadows relented.
    But at the threshold he called (he) back his gift.
    Aphrodite stanches not the cruel wound,
    which in the lovely body the cruel boar has torn.
    Nor could mother immortal save the godly hero
    falling at the gate of Troy, falling his fate fulfilled.
    But from the sea she arises with the daughters of Nereus,
    and she mourns loud lamenting for the son now glorified.
    See, how mourn the gods, see, how mourn the goddesses all,
    that the beautiful fades, mourn that the highest dies.
    And a song of lament from heart of the loved is glorious,
    ah, to go songless and silent to Orcus’ dark reign.

    Mrs. J. P. Morgan (1845–1920?)

     

    ...

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Informations complémentaires sur l'œuvre
  • Johannes Brahms' study of musical tradition was of crucial importance to his output: he combined church modes, canonic technique, Baroque style and diction, Bach's counterpoint and Beethoven's thematic-motivic work with the harmonic and expressive achievements of Romanticism to form his own distinctive style. In this respect his choral songs and vocal quartets (e.g. the “Liebeslieder Waltzes” and “New Liebeslieder Waltzes”), often to folk song texts, in which a musical microcosm unfolds, are examplary. His “Deutsches Requiem”, available from Carus in several different versions, constitutes one of the most fascinating confessions of faith in the history of music. Plus d'information sur la personne

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Questions fréquentes sur l'œuvre

Une harpe est-elle nécessaire pour donner cette œuvre ?

Dans la première impression de 1881, la harpe est explicitement indiquée « ad libitum ». Si aucune harpe n’est disponible, une solution alternative avec division des violons I est proposée pour les mesures 67 et suivantes. La première impression recommande cependant de faire appel à plusieurs harpes si possible.
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