La édition Urtext de La Création de Haydn se base sur l’édition originale, qu’Haydn avait fait publier exceptionnellement à compte d’auteur et dont il avait personnellement dirigé la parution. Elle est musicologiquement à jour et s’oriente vers les besoins particuliers de la pratique musicale :
- Mise en page claire et de lecture aisée, qui laisse de côté les détails inutiles du point de vue de la partition
- Clarté des récitatifs secco grâce à un système supplémentaire pour le texte anglais
- Préface en allemand, anglais et français, ainsi que rapport critique présentant de façon concise toutes les informations importantes à propos de l'oeuvre, de l’état des sources, de l’édition
- Matériel d’exécution complet disponible : une réduction pour piano jouable aisément, la partition pour choeur, les parties d’orchestre (à la vente), ainsi qu’une partie de clavecin complétée pour tous les mouvements
Grâce à l’arrangement de J. Hickman (Carus 51.990/50), il est possible d’interpréter l’œuvre dans un cadre plus restreint.
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, traduction en anglaisfichier html, paroles, traduction en anglais (Extrait)First Part 1. Introduction · The Representation of Chaos Recitativo (Raphael, Chorus, Uriel)Raphael
In the beginning God created the heaven and the earth;
and the earth was without form and void;
and darkness was upon the face of the deep.Chorus
And the Spirit of God
moved upon the face of the waters.
And God said: Let there be Light,
and there was Light.Uriel
2. Aria (Uriel, Chorus)
And God saw the Light, that it was good;
and God divided the Light from the darkness.Uriel
Now vanish before the holy beams
the gloomy dismal shades of dark;
the first of days appears.
Disorder yields to order the fair place.
Affrighted fled hell’s spirits black in throngs;
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, originalfichier html, paroles, original (Extrait)Erster Teil 1. Einleitung · Die Vorstellung des Chaos Recitativo (Raphael, Chor, Uriel)
Raphael
Im Anfange schuf Gott Himmel und Erde,
und die Erde war ohne Form und leer,
und Finsternis war auf der Fläche der Tiefe.Chor
Und der Geist Gottes
schwebte auf der Fläche der Wasser,
und Gott sprach: Es werde Licht,
und es ward Licht.Uriel
2. Aria (Uriel, Chor)
Und Gott sah das Licht, dass es gut war,
und Gott schied das Licht von der Finsternis.Uriel
Nun schwanden vor dem heiligen Strahle
des schwarzen Dunkels gräuliche Schatten:
der erste Tag entstand.
Verwirrung weicht, und Ordnung keimt empor.
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en anglaisfichier html, Texte introductif, en anglais (Extrait)Abridged Foreword of the Edition Carus 51.990/03
Wolfgang Gersthofer
Translation: Earl RosenbaumIn the first half of the 1790s Joseph Haydn made two concert tours to England which were of decisive importance for the composition of The Creation: Not only did the monumental performances in Westminster Abbey leave a lasting impression, but on his last departure from London in August 1795 he is supposed to have been given an older oratorio libretto on the biblical story of creation, originally intended for Handel, however its existence in this form has never been documented.
Following his return to Vienna, Haydn actually did set to work on the material at once, whereby Gottfried Bernhard Freiherr van Swieten (1733–1803), who was almost the same age, would become his most important contact. Born in Leyden, in the Netherlands, since 1755 a diplomat in the service of the Habsburgs, during his last assignment abroad at the Prussian Court of Frederick the Great van Swieten became acquainted with the music of Handel and Bach, which henceforth essentially shaped his musical preferences. Even after leaving his political functions he continued to make his mark in the intellectual life of the Imperial (musical) Metropolis as what
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en allemandfichier html, Texte introductif, en allemand (Extrait)Gekürztes Vorwort der Ausgabe Carus 51.990/03
Wolfgang Gersthofer
Joseph Haydn unternahm in der ersten Hälfte der 1790er Jahre zwei Konzertreisen nach England, die für das Entstehen der Schöpfung eine ausschlaggebende Bedeutung erlangen sollten: Nicht nur hatten Monumentalaufführungen Händel’scher Oratorien in der Westminster Abbey bei ihm nachhaltigen Eindruck hinterlassen, sondern bei seiner endgültigen Abreise aus London im August 1795 soll ihm zudem ein älteres, ursprünglich für Händel bestimmtes Oratorienlibretto über die biblische Schöpfungsgeschichte zur Vertonung überreicht worden sein.
Nach Wien zurückgekehrt, machte sich Haydn tatsächlich alsbald an die Arbeit, wobei ihm der fast gleichaltrige Gottfried Bernhard Freiherr van Swieten (1733–1803) zur entscheidenden Bezugsperson werden sollte. Gebürtig aus dem niederländischen Leyden, ab 1755 Diplomat in habsburgischen Diensten, hatte van Swieten auf der letzten seiner Auslandsstationen am preußischen Hofe Friedrichs des Großen Bekanntschaft mit der Musik Händels und Johann Sebastian Bachs geschlossen, was fortan seine musikalischen Vorlieben nicht unwesentlich prägen sollte. Auch nach dem Ausscheiden aus seinen politischen Funktionen (1791)
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Informations complémentaires sur l'œuvre
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Compositeur
Joseph Haydn
| 1732-1809En tant que maître de chapelle du prince Esterházy, Haydn a créé, outre de nombreuses musiques instrumentales et divers opéras, d'importantes contributions à la musique sacrée, entre autres les quatorze messes en latin, dont seules douze sont authentiques ou achevées, des motets et des offertoires, deux importantes mises en musique du Te Deum, deux Salve Regina, un Stabat Mater ainsi que les différentes versions des Sept Paroles du Sauveur sur la croix. A l'exception des années 1783-1795, les messes ont été composées de manière continue entre 1749 et 1802 et constituent ainsi le genre auquel Haydn s'est consacré le plus longtemps. Les six messes (authentiques ou complètes) composées jusqu'en 1782 sont de styles très différents ; à côté de courtes Missae breves, on trouve également des messes étendues avec un riche effectif orchestral ; en revanche, les six messes dites tardives, composées à partir de 1796, forment un groupe relativement homogène d'œuvres à grand effectif et de grande envergure. Avec ses deux grands oratorios La Création (1798) et Les Saisons (1801), Haydn fonde la tradition de l'oratorio bourgeois allemand. Plus d'information sur la personne
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Éditeur
Wolfgang Gersthofer
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Parolier/Librettiste
Gottfried von Swieten
| 1733-1803
Critiques
...der Carus-Verlag verwendet viel Mühe und Gedanken auf eine praktische Handhabbarkeit, wozu auch der Klavierauszug, Chorpartituren und das Orchestermaterial gehören.
Roman Emilius, Gottesdienst und Kirchenmusik, Januar/Februar 2014
[Der] Erstdruck liegt nun der neuen Carus-Urtextausgabe zu Grunde, ergänzt von Vergleichen mit der Stichvorlage, dem Stimmenmaterial und in einzelnen Fällen einer Dirigierpartitur [...]. Somit füllt Carus hier nun eine jahrzehntelange Lücke, da bislang unglaublicherweise noch keine kritische Ausgabe dieses doch sehr häufig gespielten Werks erhältlich war!
Danke Carus – es wurde Zeit!
Andrea Braun, Das Orchester, Juli 2012
Die neue Carus-Urtextausgabe bringt dieses Werk nun nach neusten musikwissenschaftlichen Erkenntnissen heraus, wurde die Ausgabe doch mit dem Partitur Erstdruck von 1800 abgeglichen, den Haydn, um unautorisierte Vorveröffentlichungen zu vermeiden, im Eigenverlag herausbrachte. Der umfangreiche kritische Bericht und das informative Vorwort geben einen hervorragenden Einblick in die Werkentstehung dieses bedeutenden Werkes.
Michael Hoppe, Musik im Bistum Aachen, April 2012
Carus bietet nun einen Notentext auf dem neuesten wissenschaftlichen Stand.
Kirchenmusik im Bistum Trier, 2/2012
Sehr hilfreich für die Praxis ist auch eine Konkordanz der Nummerierungen zu den diversen anderen erhältlichen Ausgaben. [...] Das Notenbild ist klar und übersichtlich [...].
Württembergische Blätter für Kirchenmusik 1/2013
Hervorragendes Notenbild, viel Information zu Quellen und Aufführungspraxis, vollständiges Aufführungsmaterial (inkl. Chorpartituren!), grandiose Musik.
Johannes Ebenbauer, Singende Kirche, Heft 2/2012
From Carus comes a beautifully laid out full score of Haydn The Creation.
Stephen Cleobury, ABCD Mastersinger, Summer 2012
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