L'unique messe de Louis Spohr compte parmi les œuvres sacrées les plus significatives de la période post classique. Spohr réunit dans cette messe a-cappella l'intérêt de l'époque pour le style baroque et la volonté d'une écriture contemporaine et personnelle. C'est dans cet esprit que fut composée cette œuvre, dont le style se rapproche de celui de Mendelssohn, et qui se prête aussi bien au concert qu'au service religieux.
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, traduction en anglaisfichier html, paroles, traduction en anglais (Extrait)Kyrie Lord, have mercy on us.
Christ, have mercy on us.
Lord, have mercy on us.Gloria Glory be to God on high.
And on earth peace to men of good will.
We praise thee, we bless thee, we adore thee, we glorify thee.
We give thee thanks for thy great glory.
Lord God, heavenly King,
Lord God the almighty Father.
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, originalfichier html, paroles, original (Extrait)
Kyrie Kyrie eleison.
Christe eleison.
Kyrie eleison.Gloria Gloria in excelsis Deo.
Et in terra pax hominibus bonae voluntatis.
Laudamus te, benedicimus te, adoramus te, glorificamus te.
Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam.
Domine Deus, Rex coelestis,
Domine Deus Pater omnipotens.
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en anglaisfichier html, Texte introductif, en anglais (Extrait)Text from the CD Carus 83.291
Hartmut Becker
Translation: David KosvinerLouis Spohr wrote his Mass op. 54 between the beginning of April and the end of June 1821, a few months before he began his appointment as court Kapellmeister of the Elector of Hesse and immediately after returning from a concert tour to Paris. In December 1820, Spohr had made the acquaintance of Anton Friedrich Justus Thibaut and his collection of old Italian church music in Heidelberg. This may have provided an external stimulus, but one should take care not to categorize Spohr’s work in a class with the soon to be burgeoning Cecilian Movement: it is quite impossible to reconcile the complicated chromaticism of Spohr’s style with the ideal of “purity” oriented towards Palestrina that Thibaut promulgated in 1825 in his publication “Über Reinheit der Tonkunst [Purity of Music]. The composer was not attempting to
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en allemandfichier html, Texte introductif, en allemand (Extrait)Booklet-Text der CD Carus 83.291
Hartmut Becker
Louis Spohr schrieb seine Messe op. 54 zwischen Anfang April und Ende Juni 1821, wenige Monate vor Antritt seines Engagements als Hofkapellmeister des Kurfürsten von Hessen und unmittelbar nach Rückkehr von einer Konzertreise nach Paris. Im Dezember 1820 hatte er in Heidelberg Anton Friedrich Justus Thibaut und dessen Sammlung altitalienischer Kirchenmusik kennengelernt. Dies mag äußerer Anstoß zur Komposition gewesen sein, doch muss man sich hüten, Spohrs Werk in eine Reihe mit dem bald aufkommenden Cäcilianismus stellen zu wollen: Mit dem an Palestrina orientierten Ideal von „Reinheit“, in der 1825 erschienenen Schrift Thibauts Über Reinheit der Tonkunst, ist die komplizierte Chromatik des Spohr’schen Stils keinesfalls in Einklang zu bringen. Es ging dem Komponisten nicht um den Versuch einer historistischen Stilkopie, vielmehr verschmelzen in seiner Messe Eigenarten der
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Sommaire
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Compositeur
Louis Spohr
| 1784-1859Louis Spohr, né en 1784 à Braunschweig, mort en 1859 à Kassel. Considéré comme l'un des meilleurs violonistes, chefs d'orchestre et compositeurs de son époque. Il a suivi des cours de violon dès l'âge de cinq ans. Déjà violoniste à la chapelle de la cour de Brunswick en 1799, puis premier violon à Gotha ; 1812 - 1815 maître de chapelle à Vienne ; à partir de 1822 maître de chapelle de la cour de Kassel, recommandé par C. M. v. Weber. De longues tournées de concerts l'ont amené à rencontrer, entre autres, N. Paganini. Il a laissé plus de 200 œuvres, dont de nombreux chœurs a cappella. Son oratorio « Die letzten Dinge » (1826) a été très apprécié au 19e siècle. Plus d'information sur la personne
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Éditeur
Otto Biba
| 1946
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