Walter Feldmann «réduction d’emballage»

Depuis quelque temps, je m’occupe de la transformation de matériaux fortuitement trouvés. Notamment de textes qui seront mesurés, et qui, de cette manière, peuvent être notés en chiffres. Ces chiffres servent à générer ou des structures temporelles, ou des rythmes et fréquences, puisqu’ils peuvent coder, dans leur abstraction, les paramètres les plus divers: comme secondes, comme fréquences, comme chiffres de densité etc. « réduction d’emballage » est issue exactement de la même structure que sa composition jumelle, « dolcificare a piacere » - « r.e.c. » (pour violoncelle solo, cor anglais, voix de femme et piano). Celle-ci est formée par deux „phrases d’usage“, l’une tirée d’une recette de tisane («dolcificare a piacere») et l’autre l’instruction sur une bouteille d’eau minérale française («réduction d’emballage par compression»). Aux lettres des deux phrases sera attribué le nombre de leur place dans l’alphabet (a=1, b=2 etc.) et ces nombres convertis en secondes, donc en temps et intervalles structurels (a=1 seconde, b=2 secondes etc.). La structure du deuxième syntagme agit de manière compressive: les tessitures des instruments vont en se rétrécissant, jusqu’à ce que toutes se meuvent autour de la note centrale si (247 Hz). Tous les modes de jeu correspondent encore à la nature des lettres - ainsi correspondent, directement, d au son court et inaccentué, r au trémolo, a au ponticello (près du chevalet) - ce qui équivaut à une interprétation des lettres en trois couches: 1. s comme slap: la lettre comme initiale du mode de jeu; 2. p comme pizzicato: initiale et sonorité; j comme glissando: le charactère de la lettre seul décide du mode de jeu. Dans le quintette pour clarinette, la structure de « dolcificare a piacere » - « r.e.c. » est inversée: elle se lit à rebours („erecaip a eracificlod“), les phrases sont distribuées contrairement aux instruments: dans « dolcificare a piacere » - « r.e.c. » c’est le violoncelle solo qui épèle le syntagme «dolcificare a piacere», dans « réduction d’emballage » le quatuor „accompagnant“. Il en provient une œuvre complètement nouvelle, dont la tâche est rendue difficile par le fait que les tessitures, ici, s’ouvrent, du si à des cadres nouvellement déterminés. Le but musical est moins saisissable et évaluable pendant l’acte de composition. Ainsi, dans le dernier tiers de la pièce, la génération du matériau (et non pas son traitement final) se fait plus librement, on étire et triche, ou mieux: lutte subversivement contre le matériau froid. Cependant, la conscience compositionnelle exige que ces interventions soient effectuées par de quelconques constituants intérieurs à la structure, et de plus marquées: par exemple par les cordes vierges de plus en plus présentes selon la gravité de l’intervention subversive. De ces procédés résulte une contenance plus légère envers le matériau et la responsabilité compositionnelle, qui finalement peut souvent mener vers des situations absurdes, mais viables et pleines d’humour.