Wolfgang Amadeus Mozart Messe en ut majeur

Spatzenmesse (Messe des Moineaux) KV 220 (196b), 1775-76 (?)

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Une des particularités de cette Messe en do majeur est sa forme cyclique, un pricipe compositionnel que Mozart utilise, au sein de ses messes, pour la première fois dans celle-ci. Il réutilise dans l'« Agnus Dei » le matériel motivique du « Kyrie », ce qui confère à la messe son unité musicale. Une autre de ses caractéristiques est son caractère populaire. Celui-ci se manifeste par des thèmes faciles à retenir et par sa structure musicale relativement simple.

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  • Kyrie (Soli e Coro)

    Lord, have mercy on us.
    Christ, have mercy on us.
    Lord, have mercy on us.

    Gloria (Soli e Coro)

    And on earth peace to men of good will.
    We praise thee; we bless thee; we adore thee; we glorify thee.
    We give thee thanks for thy great glory.
    Lord God, heavenly King,
    God the almighty Father.
    O Lord, the only-begotten Son, Jesus Christ,
    O Lord God, Lamb of God, Son of the Father.

    ...

  • Kyrie (Soli e Coro)

    Herr, erbarme dich.
    Christus, erbarme dich.
    Herr, erbarme dich.

    Gloria (Soli e Coro)

    Und Friede auf Erden den Menschen seiner Gnade.
    Wir loben dich, wir preisen dich, wir beten dich an, wir rühmen dich
    und danken dir, denn groß ist deine Herrlichkeit:
    Herr und Gott, König des Himmels,
    Gott und Vater, Herrscher über das All,
    Herr, eingeborener Sohn, Jesus Christus.
    Herr und Gott, Lamm Gottes, Sohn des Vaters,
    du nimmst hinweg die Sünde der Welt: erbarme dich unser;
    du nimmst hinweg die Sünde der Welt: nimm an unser Gebet;

    ...

  • Kyrie (Soli e Coro)

    Kyrie eleison
    Christe eleison.
    Kyrie eleison.

    Gloria (Soli e Coro)

    Et in terra pax hominibus bonae voluntatis.
    Laudamus te. Benedicimus te. Adoramus te. Glorificamus te.
    Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam.
    Domine Deus, Rex caelestis,
    Deus Pater omnipotens.
    Domine Fili unigenite Jesu Christe.
    Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris.
    Qui tollis peccata mundi, miserere nobis.
    Qui tollis peccata mundi, suscipe deprecationem nostram.
    Qui sedes ad dexteram Patris, miserere nobis.
    Quoniam tu solus sanctus.
    Tu solus Dominus. Tu solus Altissimus, Jesu Christe.
    Cum Sancto Spiritu, in gloria Dei Patris.
    Amen.

    Credo (Soli e Coro)

    ...

  • Abridged Foreword of the Edition Carus 40.626

    Bertold Over
    Translation: John Coombs

    The composition of the Mass in C, popularly known as the “Spatzenmesse” (Sparrow Mass), dates from Mozart’s time as concertmaster at the Court of the Archbishop of Salzburg. That position, which he had held as a salaried employee from the 9th July 1772 – during the preceding years he had held it in an honorary capacity – offered him very wide scope for composing, and made many demands on him. During that period he wrote for the Court a great deal of instrumental music, church music and dramatic music (the serenata Il sogno di Scipione and Il rè pastore). This Mass in C probably dates from 1775–76, and it is in many respects an exceptional work among the compositions of Mozart, who was then aged about twenty.

    This Mass belongs to the class of the Missa brevis et solemnis, much cultivated in southern Germany and Austria during the 18th century. The Missa brevis is a Mass which is concise in construction, and which generally contains no lengthy vocal solos. It is intended for use by a fairly small ensemble, for performance not at High Mass on major feast days, but for masses on

    ...

  • Gekürztes Vorwort der Ausgabe Carus 40.626

    Berthold Over

    Die Entstehung der Missa in C, der so genannten „Spatzenmesse“, fällt in Mozarts Zeit als Konzertmeister am Salzburger Hof. Diese Position, die er seit dem 9. Juli 1772 mit fester Besoldung innehatte – in den Jahren davor bekleidete er sie ehrenhalber –, bot ihm die vielfältigsten kompositorischen Möglichkeiten und Herausforderungen. Für den Hof schrieb er in dieser Zeit viel Instrumentalmusik, Kirchenmusik und dramatische Musik (die Serenata Il sogno di Scipione und Il rè pastore). Die Missa in C entstand wahrscheinlich 1775–76 und stellt für das damalige Schaffen des knapp zwanzigjährigen Mozart in vielerlei Hinsicht eine Besonderheit dar.

    Die Messe gehört zum Typus der im 18. Jahrhundert in Süddeutschland und Österreich verbreiteten Missa brevis et solemnis. Die Missa brevis an sich ist eine Messe, die insgesamt kürzer gefasst ist und weitgehend auf ausgedehnte Soli verzichtet. Sie weist eine kleinere Besetzung auf und ist nicht für festliche Hochämter an hohen Festtagen gedacht, sondern für Messen an Sonn- und weniger wichtigen Festtagen. Eine

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Informations complémentaires sur l'œuvre
  • Fils du vice-maître de chapelle du prince-archevêque de Salzbourg, Mozart a été constamment entouré de musique sacrée dès sa jeunesse. Au cours de ses voyages, Mozart découvrit la musique sacrée italienne, et plus tard, à Vienne, il étudia les œuvres de Bach et de Haendel. Après son installation à Vienne, il se lance de nouveaux défis avec l'opéra et le concerto pour piano. Il est significatif que la « Messe en ut mineur » KV 427, la plus grande œuvre de musique sacrée des premières années viennoises, reste inachevée. La dernière période de sa vie montre à nouveau une orientation vers la musique sacrée : Mozart postule avec succès pour succéder à Leopold Hoffmann, malade à l'article de la mort, en tant que maître de chapelle à la cathédrale Saint-Étienne, mais il ne peut pas prendre le poste, car il meurt avant Hoffmann. Un joyau comme l'« Ave verum » KV 618 et le Requiem KV 626, resté inachevé, laissent entrevoir ce que Mozart aurait encore pu accomplir en tant que compositeur d'église s'il était parvenu à ce poste à responsabilité. Plus d'information sur la personne

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