Herr Gott, dich loben wir. Kirchenwerke IX (Bernius)
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- Ach Gott, vom Himmel sieh darein
- Kommt, lasst uns anbeten
- Kommet herzu
- Denn in seiner Hand
- Denn sein ist das Meer
- Heute, so ihr Stimme höret
- Ach Gott, vom Himmel
- Recitativo (Bass): Barmherzig und gnädig
- Aria: Das Silber durchs Feur (Solo Basso)
- Choral: Das wollst du, Gott
- Psalm 5
- Defend me, Lord from shame
- Cantique pour l’Eglise Wallonne de Francfort
- Laß, o Herr, mich Hilfe finden
- Choral: Deines Kinds Gebet erhöre
- Herr, wir trau’n auf deine Güte
- Lasst sein heilig Lob uns singen
- Psalm 2
- Psalm 24
- Psalm 31
- Psalm 91
- Singet dem Herrn ein neues Lied
- Der Herr lässt sein Heil verkündigen
- Jauchzet dem Herrn alle Welt
- Er wird den Erdkreis richten
- Hark! The herald angels sing
- Psalm 93
- Psalm 98
- Psalm 100
- Herr Gott, dich loben wir
- Dein göttlich Macht und Herrlichkeit
- Du König der Ehren Jesu Christ!
- Lass uns im Himmel haben Teil
- Täglich, Herr Gott, dich loben wir
Zusatz-Material
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Einführungstext, englischhtml-Datei, Einführungstext, englisch (Leseprobe)Abridged Foreword Carus Edition 40.073Larry Todd
The setting of psalms inspired Mendelssohn throughout his compositional career, from the youthful version of Psalm 66 for double female chorus (1822) to the masterly setting of selected verses from Psalm 91 (“Denn er hat seinen Engeln befohlen”) for double chorus and orchestra in Elijah (1846). Between 1830 and 1843 Mendelssohn’s psalm composition culminated in a series of five major works, which required a variety of solo, choral, and orchestral forces. The first of these, Psalm 115, op. 31, appeared in 1835, and was followed in quick succession by Psalms 42, 95, 114, and 98. Rather like a hybrid of the Bachian cantata and Handelian oratorio, these psalm settings established a genre of sacred music that came to be highly prized during the nineteenth century (regrettably, today they remain among the least performed of Mendelssohn’s sacred music). Robert Schumann, who had already praised the composer of St. Paul as “die Vorrede einer schönen Zukunft” (“the herald of a fair future”), reviewed Psalm 42 enthusiastically as the work in which Mendelssohn had attained the “höchste Stufe, die er als Kirchencomponist, die die
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, engl. Übersetzunghtml-Datei, Singtext, engl. Übersetzung (Leseprobe)1. Coro (e Tenore solo)
O! Come let us worship
2. Coro (e Soprano solo)
and kneel before the Lord,
and bow down to him, the Lord our Maker,
come, bow the knee to the Lord.
For he is our God, and we are the flock
of his pasture and the people of his hand.Come let us sing,
3. Duetto (Soprano I e II solo)
sing to the Lord with gladness!
Come, let us sing and let us rejoice in his strength!
Come to his presence with a song of thanksgiving
and with tuneful rejoicing!
For the Lord is a mighty God
and a mighty ruler over all false idols.In his hands are all the corners of the earth,
4. Coro (e Tenore solo)
and the strength of the hills is also his.
Come, let us worship and kneel before the Lord!...
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, originalhtml-Datei, Singtext, original (Leseprobe)1. Coro (e Tenore solo)
Kommt, lasst uns anbeten
2. Coro (e Soprano solo)
und knien vor dem Herrn,
anbeten vor ihm, der uns gemacht hat,
und niederfallen vor ihm.
Denn er ist unser Gott und wir das Volk
seiner Weide und Schafe seiner Hand.Kommet herzu,
3. Duetto (Soprano I e II solo)
lasst uns dem Herrn frohlocken!
Kommet herzu, und jauchzen dem Hort unsers Heils.
Lasst uns mit Danken vor sein Angesicht kommen,
und mit Psalmen ihm jauchzen!
Denn der Herr ist ein großer Gott
und ein großer König über alle Götter.Denn in seiner Hand ist, was die Erde bringt,
4. Coro (e Tenore solo)
und die Höhen der Berge sind auch sein.
Kommt, lasst uns beten und knien vor dem Herrn!...
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, originalhtml-Datei, Singtext, original (Leseprobe)Allegro Singet dem Herrn ein neues Lied,
denn er tut Wunder.
Er sieget mit seiner Rechten
und mit seinem heiligen Arm.
Andante lento Der Herr lässt sein Heil verkündigen;
vor den Völkern lässt er seine Gerechtigkeit offenbaren.
Er gedenket an seine Gnade und Wahrheit dem Hause Israel.
Aller Welt Enden sehn das Heil unsers Gottes.
Andante con moto Jauchzet dem Herrn alle Welt.
Lobet den Herrn mit Harfen!
Mit Trompeten und Posaunen
jauchzt vor dem Herrn, dem Könige!
Das Meer brause und was darinnen ist,
der Erdboden und die darauf wohnen.
Die Wasserströme frohlocken
und alle Berge seien fröhlich vor dem Herrn;
denn er kommt, das Erdreich zu richten.
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, engl. Übersetzunghtml-Datei, Singtext, engl. Übersetzung (Leseprobe)Allegro Sing now to God new songs of praise,
for he does wonders.
He conquers with hand most mighty
and with all the strength of his arm
Andante lento The Lord makes salvation known to us;
to the nations he makes known all his righteousness and his justice.
He remembers his mercy and faithfulness to the house of Israel;
all the earth’s corners have beheld his salvation.
Andante con moto Shout to the Lord, all the earth;
Sing to the Lord with psalt’ry,
With the trumpet and the shofar
sing to the Lord, the King of all.
O sea, roar, and all things that are therein,
the earth also and all creatures on it.
O water brooks, clap your hands now,
and all you mountains be exultant in the Lord,
for he comes to judge all the nations.
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Einführungstext, englischhtml-Datei, Einführungstext, englisch (Leseprobe)Abridged foreword of the Edition Carus 40.075
R. Larry Todd
"Ich ernenne Sie zum General-Musik-Direktor und vertraue Ihnen die Oberaufsicht und Leitung der kirchlichen und geistlichen Musik als Wirkungskreis an." ("I appoint you General Music Director and entrust to you the supervision and direction of church and sacred music as your sphere of activity.") Mendelssohn's appointment by King Frederick William IV as the royal director of Prussian church music formslast years. The king dated his order November 22, 1842, though Mendelssohn did not take up permanent residence in Berlin until the end of November 1843, and he remained there only for one year before resettling in Frankfurt in December 1844. He finished several sacred works for the king during this time, but today they have generally fallen into neglect, especially in comparison to the incidental music to A Midsummer Night's Dream Op.61 (1843), Mendelssohn's best known work commissioned by the King.
From the start, the exact nature of Mendelssohn's duties as Generalmusikdirektor was unclearly defined. The king intended to consolidate and augment various royal church choirs to form one highly trained ensemble under Mendelssohn's general direction. Its principal
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Einführungstext, deutschhtml-Datei, Einführungstext, deutsch (Leseprobe)Gek?rztes Vorwort der Ausgabe Carus 40.075
R. Larry Todd
Übersetzung: Helgard Ullrich
„Ich ernenne Sie zum General-Musik-Direktor und vertraue Ihnen die Oberaufsicht und Leitung der kirchlichen und geistlichen Musik als Wirkungskreis an.“ Mendelssohns Berufung zum königlich-preußischen Kirchenmusikdirektor durch Friedrich Wilhelm IV. ist ein merkwürdiger Abschnitt der letzten Lebensjahre des Komponisten. Die königliche Order ist mit dem 22. November 1842 datiert, Mendelssohn verlegte aber erst Ende November 1843 seinen ständigen Wohnsitz nach Berlin und blieb dort nur ein Jahr, ehe ersieh im Dezember 1844 erneut in Frankfurt niederließ. Während dieser Zeit vollendete er mehrere geistliche Werke im Auftrag des Königs, die jedoch heute weitgehend in Vergessenheit geraten sind, besonders im Vergleich mit der Bühnenmusik zu Ein Sommernachtstraum, op.61 (1843), dem wohl bekanntesten Auftragswerk für den König.
Von Anfang an war nicht klar festgelegt, welche Pflichten Mendelssohn als Generalmusikdirektor zu erfüllen hatte. Der König hatte die Absicht, mehrere königliche Kirchenchöre zusammenzuschließen und zu
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Inhaltsverzeichnis
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Komponist*in
Felix Mendelssohn Bartholdy
| 1809-1847Felix Mendelssohn Bartholdy (1809–1847) zählt zu den bedeutendsten Komponisten der musikalischen Romantik. Sein kompositorisches Schaffen verbindet die formale Klarheit der Wiener Klassik mit der gesteigerten Ausdruckskraft des 19. Jahrhunderts. Besonders prägend war seine Auseinandersetzung mit der Musik Johann Sebastian Bachs, deren Wiederentdeckung er durch die Aufführung der Matthäus-Passion im Jahr 1829 maßgeblich förderte.
Zu seinen bekanntesten Vokal-Kompositionen zählen seine beiden Oratorien Paulus und Elias, sowie seine Choralkantate Verleih uns Frieden gnädiglich. Darüber hinaus wirkte Mendelssohn als Dirigent, Pianist und Musikpädagoge und trug wesentlich zur Professionalisierung des Konzertwesens sowie zur Entwicklung des Leipziger Konservatoriums bei. Sein Werk nimmt eine zentrale Stellung in der Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts ein und verbindet Traditionsbewusstsein mit romantischer Klangästhetik.
zur Person
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Vorwortverfasser*in
R. Larry Todd
Prof. Dr. R. Larry Todd ist Arts & Sciences Professor of Music, Duke University, Durham. Bei Carus hat er zahlreiche Werke von Mendelssohn herausgegeben, darunter die Oratorien Elias, Paulus sowie Christus. Seine bei Carus in deutscher Sprache erschienene Mendelssohn-Biografie ist zumStandardwerk für Forschung und Mendelssohn-Fans geworden.
zur Person
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Chor
Kammerchor Stuttgart
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Ensemble
Die Deutsche Kammerphilharmonie Bremen
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Dirigent*in
Frieder Bernius
| 1947Die Arbeit von Frieder Bernius findet weltweit große Anerkennung. Als Dirigent wie als Lehrer ist er international gefragt. Seine künstlerischen Partner sind vor allem der Kammerchor Stuttgart, das Barockorchester Stuttgart, die Hofkapelle Stuttgart und die Klassische Philharmonie Stuttgart. Den Grundstein für seine außergewöhnliche Karriere legte 1968 die Gründung des Kammerchors Stuttgart, den er bald zu einem der führenden Ensembles seiner Art machte. Ob Vokalwerke von Monteverdi, Bach, Händel, Mozart, Beethoven, Fauré und Ligeti, Schauspielmusiken von Mendelssohn oder Sinfonien von Haydn, Burgmüller und Schubert – stets zielt die Arbeit von Frieder Bernius auf einen am Originalklangideal orientierten, zugleich unverwechselbar persönlichen Ton. Wiederentdeckungen von Opern des 18. Jahrhunderts widmet er sich ebenso wie Uraufführungen zeitgenössischer Kompositionen. Ein besonderes Interesse gilt der südwestdeutschen Musikgeschichte. Frieder Bernius’ Arbeit ist im Label Carus vielfach auf Schallplatte und CD dokumentiert. Viele Einspielungen wurden mit internationalen Schallplattenpreisen ausgezeichnet. Im Rahmen des Deutschen Chorfests in Stuttgart wurde Frieder Bernius vom Carus-Verlag für seine Gesamteinspielung der geistlichen Vokalmusik von Felix Mendelssohn Bartholdy mit einer Goldenen CD ausgezeichnet. zur Person
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Sopran-Solo
Maria Bernius
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Sopran-Solo
Andrea Lauren Brown
Ob barocke oder zeitgenössische Musik, Lied oder Oper – die Sopranistin Andrea Lauren Brown überzeugt durch die brilliante Leichtigkeit ihrer Interpretationen. Ihr Operndebüt gab sie bereits als Siebzehnjährige in Libby Larsens A Wrinkle in Time. Es folgten Studien an der West Chester University, am Westminster Choir College in Princeton, New Jersey und am Mozarteum in Salzburg. In Europa gastierte die mehfach bei Wettbewerben ausgezeichnete Sopranistin im Theater an der Wien, im Festspielhaus Baden-Baden, bei den Schwetzinger und Ludwigsburger Festspielen, beim Spoleto Festival und beim Schumann-Fest Düsseldorf. zur Person
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Mezzosopran-Solo
Monica Groop
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Tenor-Solo
Werner Güra
Werner Güra absolvierte sein Studium am Mozarteum in Salzburg. Seine vokale Ausbildung setzte er fort bei Kurt Widmer in Basel und bei Margreet Honig in Amsterdam. Operngastspiele führten ihn nach Frankfurt, Basel, Dresden, Paris und Brüssel. An der Staatsoper Berlin ist er seit 1999 regelmäßig zu hören. Als Konzert- und Oratoriensänger arbeitet Werner Güra regelmäßig mit bekannten Orchestern und namhaften Dirigenten zusammen. Mehrfach führten ihn Tourneen nach Japan. Auch als Liedinterpret ist Werner Güra anerkannt. Dies belegen Auftritte bei internationalen Konzertveranstaltern sowie zahlreiche Aufnahmen, die mit renommierten Auszeichnungen wie dem „Diapason d’Or“ gewürdigt wurden. zur Person
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Bass-Solo
Michael Volle
Rezensionen
... beim Sopranduett "Denn in seiner Hand" fühlt man sich dem Himmel nah.
chrismon, 2/2009
Umso verdienstvoller ist es, dass Frieder Bemius sich der Kirchenwerke Mendelssohns ohne Ausnahme angenommen hat. Der Chor überzeugt mit weichen, biegsamen Registern, die charakteristisch und klangvoll ausgebaut sind. ... Bemius nutzt das breite Ausdrucksrepertoire der Werke voll aus, baut ebenso auf große wie auf sehr konzentrierte Klänge. So mancher kurze Psalmsatz gerät deshalb in seinem Effekt kaum kleiner als ein Abschnitt aus einem der großen Oratorien.
Matthias Lange, klassik.com, 25.02.2009
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