Christ lag in Todes Banden
Kantate zum 1. Ostertag BWV 4 (BWV3 4.2), 1707/08 (?) (vor 1714)
Die erhaltenen Stimmen zur Kantate Christ lag in Todes Banden BWV 4.2 wurden für eine Aufführung an Ostersonntag, dem 1.4.1725 verwendet; vermutlich stellte diese Aufführung eine Notlösung dar, denn der Choralkantaten-Jahrgang der Jahre 1724/25 bricht kurz vor Ostern 1725 abrupt ab; als Choralkantate war BWV 4 natürlich bestens geeignet, in diese Lücke einzuspringen, wenngleich diese Choralkantate ohne Rezitative einem anderen (älteren) Modell folgt. Eine Leipziger Aufführung bereits am Ostersonntag (1.4.) 1724 wurde lange angenommen, wird aber inzwischen angezweifelt. Obwohl keine vor-leipziger Quellen erhalten sind, deutet die Stilistik der Kantate aber in eine weitaus frühere Zeit (Mühlhausen 1707/08?). Anders als die Choralkantaten der Jahre 1724/25 kommt BWV 4 ganz ohne neu gedichtete Texte aus; allen Sätzen liegen Strophen des Chorals von Martin Luther zugrunde. Nicht zuletzt aufgrund des zeitlosen Textes gehört die kraftvolle Osterkantate heute zu den beliebtesten Vokalwerken Bachs.
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, engl. Übersetzunghtml-Datei, Singtext, engl. Übersetzung (Leseprobe)1 Sinfonia 2 Coro. Versus IChrist lay in death’s cold prison,
3 Duett. Versus II
bound fast for our transgression;
but now he has arisen
and brought all men salvation.
Let us all be joyful then,
praise God now and give thanks to him,
Hallelujah!Grim death had spared no mortal man
4 Aria. Versus III
of any race or nation.
This is because of our sin;
none was without transgression.
Therefore came grim death so soon
and took possession of all men,
and held us in its realm of terror.
Hallelujah!Our Lord Christ Jesus, God’s own Son, assumed our lowly station
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, originalhtml-Datei, Singtext, original (Leseprobe)??1 Sinfonia 2 Coro. Versus I Christ lag in Todes Banden
für unsre Sünd gegeben,
er ist wieder erstanden,
und hat uns bracht das Leben;
des wir sollen fröhlich sein
Gott loben und ihm dankbar sein,
Halleluja!
3 Duett. Versus II (Soli SA) Den Tod niemand zwingen kunnt
bei allen Menschenkindern,
das macht alles unsre Sünd,
kein Unschuld war zu finden.
Davon kam der Tod so bald
Und nahm über uns Gewalt,
hielt uns in seinem Reich gefangen.
Halleluja!
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Einführungstext, englischhtml-Datei, Einführungstext, englisch (Leseprobe)
The Easter cantata Christ lag in Todes Banden [Christ lay in death’s cold prison] belongs to a group of works in which Johann Sebastian Bach rendered the pure, unchanged chorale text in cantata form. This practice was in no way his invention, but was in relatively common usage during the 17th and early 18th centuries and enjoyed a certain popularity among the Leipzig Thomaskantors. At that time, the most outstanding contributions to the chorale cantata genre were made by the north German masters Dietrich Buxtehude, Nicolaus Bruhns and Joachim Gerstenbüttel, in central Germany by Johann Philipp Krieger, Friedrich Wilhelm Zachow and Johann Pachelbel, as well as by the Leipzig Thomaskantors Knüpfer, Schelle and Kuhnau. What is peculiar in all this is that the Leipzig lexicographer Ernst Ludwig Gerber in his musicians’ lexicon, published in Leipzig in 1790, honors the achievements of Johann Kuhnau and Johann Friedrich Doles yet makes no mention of Bach’s contribution. This is even less comprehensible as his father, Heinrich Nicolaus Gerber, had started studying in Leipzig in May 1724 and must have heard the largest part of Bach’s annual cycle of chorale cantatas during that time – including the presentation of the cantata Christ lag
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Einführungstext, deutschhtml-Datei, Einführungstext, deutsch (Leseprobe)
Die Osterkantate Christ lag in Todes Banden gehört zu einer Gruppe von Werken – an Zahl weniger als ein Dutzend – in denen Johann Sebastian Bach den reinen, unveränderten Choraltext in Kantatenform komponiert hat. Dieses Verfahren war keineswegs seine eigene Erfindung; es ist im 17. und im frühen 18. Jahrhundert relativ häufig angewandt worden und erfreute sich auch unter den Leipziger Thomaskantoren einer gewissen Beliebheit. In seinem 1790 in Leipzig gedruckten Tonkünstler-Lexikon berichtet der Sondershäuser Hoforganist Ernst Ludwig Gerber über Bachs zweiten Amtsnachfolger Johann Friedrich Doles: „Er führt größtentheils seine eigenen Kompositionen in den Kirchen auf. Und um mehrer Abwechselung willen setzte er seit 1766 Chorale ganz durch, in der Manier des berühmten Kuhnau, nach Gelegenheit des Inhalts der Strophen in Recitative, Arien, Duette und Chöre, und führte sie mit unter mit vielem Beyfalle auf, statt der gewöhnlichen Kirchencantaten“. Die Angabe der Jahreszahl verleiht dieser Mitteilung erhöhte Glaubwürdigkeit, denn im Frühjahr ebendiesen Jahres hatte Gerber sich an der Universität Leipzig immatrikulieren lassen. Sein Bericht spiegelt also augenscheinlich die ersten musikalischen Eindrücke wider, die ihm in der
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Zusatzinformationen zum Werk
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Komponist*in
Johann Sebastian Bach
| 1685-1750Johann Sebastian Bach zählt zu den bedeutendsten Komponisten der abendländischen Musikgeschichte. Er entstammte einer weit verzweigten Musikerdynastie, die im thüringisch-sächsischem Gebiet zahlreiche Stadtmusiker und Organisten hervorbrachte.
Bach vocal
Seit Gründung des Carus-Verlags ist die Edition der Musik von Johann Sebastian Bach für uns ein besonderer Schwerpunkt. Im Reformationsgedenkjahr haben wir das Projekt Bach vocal abgeschlossen. Bachs geistliche Vokalmusik liegt nun vollständig in modernen Urtextausgaben samt Aufführungsmaterial vor. Eine Gesamtedition aller Partituren in einem hochwertigen Schuber ist ebenfalls erhältlich. zur Person
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Herausgeber*in
Reinhold Kubik
| 1942-2024
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Textdichter*in
Martin Luther
| 1483-1546
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Generalbassaussetzer*in
Reinhold Kubik
| 1942-2024
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Übersetzer*in
Jean Lunn
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