Christ lag in Todesbanden
Cantate pour la fête de Pâques (version primitive) BWV 4 (BWV3 4.2), 1707/08 (?) (vor 1714)
Les voix conservées de la cantate Christ lag in Todes Banden (Christ gisait dans les liens de la mort) BWV 4.2 ont été utilisées pour une exécution le dimanche de Pâques, le 1er avril 1725 ; cette exécution était probablement une solution d’urgence parce que le cycle de cantates chorales des années 1724/25 est interrompu peu avant Pâques 1725 ; en tant que cantate chorale, BWV 4 était évidemment parfaite pour combler cette lacune, même si, dépourvue de récitatifs, elle se base sur un autre modèle, plus ancien. On a longtemps supposé que la cantate a été donnée à Leipzig dès le dimanche de Pâques (1er avril) 1724, mais on en doute aujourd’hui. Même si aucune source antérieure à Leipzig n’a été conservée, le style de la cantate indique une époque bien plus lointaine (Mühlhausen 1707/08 ?). À la différence des cantates chorales des années 1724/25, BWV 4 ne se fonde sur aucun texte nouvellement écrit ; tous les mouvements suivent les strophes du cantique de Martin Luther. Le texte intemporel n’est pas la seule raison pour laquelle cette puissante cantate de Pâques compte aujourd’hui parmi les œuvres vocales les plus populaires de Bach.
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, traduction en anglaisfichier html, paroles, traduction en anglais (Extrait)1 Sinfonia 2 Coro. Versus IChrist lay in death’s cold prison,
3 Duett. Versus II
bound fast for our transgression;
but now he has arisen
and brought all men salvation.
Let us all be joyful then,
praise God now and give thanks to him,
Hallelujah!Grim death had spared no mortal man
4 Aria. Versus III
of any race or nation.
This is because of our sin;
none was without transgression.
Therefore came grim death so soon
and took possession of all men,
and held us in its realm of terror.
Hallelujah!Our Lord Christ Jesus, God’s own Son, assumed our lowly station
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, originalfichier html, paroles, original (Extrait)??1 Sinfonia 2 Coro. Versus I Christ lag in Todes Banden
für unsre Sünd gegeben,
er ist wieder erstanden,
und hat uns bracht das Leben;
des wir sollen fröhlich sein
Gott loben und ihm dankbar sein,
Halleluja!
3 Duett. Versus II (Soli SA) Den Tod niemand zwingen kunnt
bei allen Menschenkindern,
das macht alles unsre Sünd,
kein Unschuld war zu finden.
Davon kam der Tod so bald
Und nahm über uns Gewalt,
hielt uns in seinem Reich gefangen.
Halleluja!
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The Easter cantata Christ lag in Todes Banden [Christ lay in death’s cold prison] belongs to a group of works in which Johann Sebastian Bach rendered the pure, unchanged chorale text in cantata form. This practice was in no way his invention, but was in relatively common usage during the 17th and early 18th centuries and enjoyed a certain popularity among the Leipzig Thomaskantors. At that time, the most outstanding contributions to the chorale cantata genre were made by the north German masters Dietrich Buxtehude, Nicolaus Bruhns and Joachim Gerstenbüttel, in central Germany by Johann Philipp Krieger, Friedrich Wilhelm Zachow and Johann Pachelbel, as well as by the Leipzig Thomaskantors Knüpfer, Schelle and Kuhnau. What is peculiar in all this is that the Leipzig lexicographer Ernst Ludwig Gerber in his musicians’ lexicon, published in Leipzig in 1790, honors the achievements of Johann Kuhnau and Johann Friedrich Doles yet makes no mention of Bach’s contribution. This is even less comprehensible as his father, Heinrich Nicolaus Gerber, had started studying in Leipzig in May 1724 and must have heard the largest part of Bach’s annual cycle of chorale cantatas during that time – including the presentation of the cantata Christ lag
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Die Osterkantate Christ lag in Todes Banden gehört zu einer Gruppe von Werken – an Zahl weniger als ein Dutzend – in denen Johann Sebastian Bach den reinen, unveränderten Choraltext in Kantatenform komponiert hat. Dieses Verfahren war keineswegs seine eigene Erfindung; es ist im 17. und im frühen 18. Jahrhundert relativ häufig angewandt worden und erfreute sich auch unter den Leipziger Thomaskantoren einer gewissen Beliebheit. In seinem 1790 in Leipzig gedruckten Tonkünstler-Lexikon berichtet der Sondershäuser Hoforganist Ernst Ludwig Gerber über Bachs zweiten Amtsnachfolger Johann Friedrich Doles: „Er führt größtentheils seine eigenen Kompositionen in den Kirchen auf. Und um mehrer Abwechselung willen setzte er seit 1766 Chorale ganz durch, in der Manier des berühmten Kuhnau, nach Gelegenheit des Inhalts der Strophen in Recitative, Arien, Duette und Chöre, und führte sie mit unter mit vielem Beyfalle auf, statt der gewöhnlichen Kirchencantaten“. Die Angabe der Jahreszahl verleiht dieser Mitteilung erhöhte Glaubwürdigkeit, denn im Frühjahr ebendiesen Jahres hatte Gerber sich an der Universität Leipzig immatrikulieren lassen. Sein Bericht spiegelt also augenscheinlich die ersten musikalischen Eindrücke wider, die ihm in der
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Informations complémentaires sur l'œuvre
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Compositeur
Johann Sebastian Bach
| 1685-1750Jean Sébastien Bach compte parmi les compositeurs essentiels de l'histoire de la musique occidentale. Il faisait partie d'une grande dynastie de musiciens, dont furent originaires nombre de musiciens municipaux et d'organistes dans les régions de Thuringe et de Saxe.
Bach vocal
Depuis la fondation des Éditions Carus en 1972, la publication des oeuvres de Johann Sebastian Bach revêt une importance particulière. En 2017, année du 500e anniversaire de la Réforme, nous avons clôturé le projet Bach vocal. L'intégralité de la musique vocale sacrée de Bach est désormais disponible en éditions modernes des textes originaux, matériel d'exécution compris. Une édition globale de toutes les partitions dans un coffret de grande qualité est aussi proposée. Plus d'information sur la personne
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Éditeur
Reinhold Kubik
| 1942-2024
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Parolier/Librettiste
Martin Luther
| 1483-1546
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Basse continue réalisée
Reinhold Kubik
| 1942-2024
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Traducteur
Jean Lunn
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