Die Litanei besteht aus sechs Sätzen, die sich in neun unterschiedlich charakterisierte Abschnitte teilen. Dabei orientiert er sich deutlich and den Sakramentslitaneien seiner Salzburger Vorgänger und Zeitgenossen.
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(9)
- Kyrie eleison
- Panis vivus
- Verbum caro factum
- Hostia sancta
- Tremendum
- Dulcissimum convivium
- Viaticum in Domino
- Pignus futurae gloriae
- Agnus Dei
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, engl. Übersetzunghtml-Datei, Singtext, engl. Übersetzung (Leseprobe)1. Kyrie (Soli SATB, Coro SATB) Lord have mercy,
Christ have mercy,
Lord have mercy.
Christ, hear us;
Christ, hear us.
Father in heaven, God,
have mercy.
Son, Savior of the world, God,
have mercy.
Holy Spirit, God,
have mercy.
Holy Trinity, one God,
have mercy.2. Panis vivus (Solo T) O bread of life, come down from heaven,
O hidden God and Savior,
have mercy upon us.
Nourishment of the chosen,
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, deutsche Übersetzunghtml-Datei, Singtext, deutsche Übersetzung (Leseprobe)
1. Kyrie (Soli SATB, Coro SATB) Herr, erbarme dich,
Christus, erbarme dich,
Herr, erbarme dich!
Christus, höre uns,
Christus, erhöre uns!
Vater im Himmel, Gott,
erbarme dich unser!
Sohn, Erlöser der Welt, Gott,
erbarme dich unser!
Heiliger Geist, Gott,
erbarme dich unser!
Heilige Dreieinigkeit, einziger Gott,
erbarme dich unser.2. Panis vivus (Solo T) Lebendiges Brot, das du vom Himmel herabgestiegen bist,
verborgener Gott und Retter,
erbarme dich unser.
Nahrung der Auserwählten,
Wein, der Jungfrauen sprossen lässt,
strotzendes Brot und Ergötzen der Könige,
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, originalhtml-Datei, Singtext, original (Leseprobe)
1. Kyrie (Soli SATB, Coro SATB) Kyrie eleison.
Christe eleison.
Kyrie eleison.
Christe audi nos,
Christe exaudi nos.
Pater de coelis Deus,
miserere nobis.
Fili Redemptor mundi Deus,
miserere nobis.
Spiritus Sancte Deus,
miserere nobis.
Sancta Trinitas, unus Deus,
miserere nobis.2. Panis vivus (Solo T) Panis vivus, qui de coelo descendisti,
Deus absconditus et Salvator,
miserere nobis.
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Einführungstext, englischhtml-Datei, Einführungstext, englisch (Leseprobe)Text from the CD Carus 83.331
Konrad Küster
Translation (abridged): John CoombsThey occupy a position between Mozart’s settings of the Mass and his single-movement “shorter church works”: the substantial, multi-movement litanies and psalm cycles written while he was still at Salzburg. Undoubtedly their composition allowed him greater musical freedom than the settings of the Mass; because the latter were written for use at services which were organized down to the time allowed for the individual sections, the music had to be constructed along carefully defined lines.
On the other hand the vespers and litanies were not performed for Sunday or festival Masses, but in different liturgical circumstances. For the Offices of the Canonical Hours, even in the days of Gregorian plainsong, far more elaborate
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Einführungstext, deutschhtml-Datei, Einführungstext, deutsch (Leseprobe)Booklet-Text der CD Carus 83.331
Konrad Küster (2000)
Sie stehen zwischen den Messzyklen und den einsätzigen »kleineren Kirchenwerken« Mozarts: die umfangreichen, mehrsätzigen Litaneien und Psalmzyklen aus seiner Salzburger Zeit. Unverkennbar war in ihnen die musikalische Freiheit des Komponisten größer als in den Messzyklen: Weil diese sich in den Messgottesdienst einzufügen hatten, der bis in Details seines zeitlichen Ablaufes durchorganisiert war, bewegt sich auch die Musik in einem klar definierten Rahmen. Je nach Bedeutung des Gottesdienstes ermöglichte dieser zwar die Bildung eigenständiger Sätze (in der Missa solemnis), konnte aber auch die musikalischen Formen so begrenzen, wie es für die Missa brevis typisch ist; wenn beispielsweise am Ende von Gloria und Credo fugische Elemente entfaltet werden, dann nur als Andeutung weiter reichender
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Zusatzinformationen zum Werk
Inhaltsverzeichnis
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Komponist*in
Wolfgang Amadeus Mozart
| 1756-1791Als Sohn des Vizekapellmeisters des Salzburger Fürsterzbischofs war Mozart bereits in seiner Jugend beständig von Kirchenmusik umgeben. Auf seinen Reisen lernte Mozart die Kirchenmusik Italiens kennen, in Wien studierte er später Werke Bachs und Händels. Nach seiner Umsiedlung nach Wien stellen sich mit Oper und Klavierkonzert neue Herausforderungen, bezeichnenderweise bleibt die „c-Moll-Messe“ KV 427, das größte kirchenmusikalische Werk der ersten Wiener Jahre, unvollendet. Die letzte Lebenszeit zeigt wieder eine Hinwendung zur Kirchenmusik: Mozart bewirbt sich mit Erfolg um die Nachfolge des todkranken Leopold Hoffmann als Kapellmeister am Stephansdom, doch kann er die Stelle nicht antreten, da er noch vor Hoffmann stirbt. Ein Kleinod wie das „Ave verum“ KV 618 und das unvollendet gebliebene Requiem KV 626 lassen ahnen, was Mozart als Kirchenkomponist hätte noch leisten können, wäre er in diese verantwortliche Position gelangt. zur Person
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Klavierauszugbearbeiter*in
Paul Horn
| 1922-2016Paul Horn war ein deutscher Kirchenmusiker, Organist, Komponist und Musikwissenschaftler. Er studierte Kirchenmusik und Orgel an der Evangelischen Kirchenmusikschule Esslingen am Neckar bei Hans-Arnold Metzger und Musikwissenschaft, Theologie und Geschichte an der Universität Tübingen. Seine berufliche Laufbahn begann als Kantor an der Evangelischen Michaelskirche in Stuttgart-Degerloch. 1954 wurde er Kantor an der Evangelischen Stadtkirche Ravensburg, eine Position, die er bis zu seiner Pensionierung innehatte. Als Musikwissenschaftler arbeitete Horn bis ins hohe Alter eng mit Carus zusammen. So stammen zahlreiche Carus-Klavierauszüge aus seiner Feder. zur Person
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