Camille Saint-Saëns Oratorio de Noël (Weihnachtsoratorium)

op. 12

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Camille Saint-Saëns komponierte sein Oratorio de Noël für fünf Vokalsoli, gemischten Chor, Streicher, Orgel und Harfe im Jahr 1858. Dem in lateinischer Sprache gesungenen Werk liegen Texte des Alten und Neuen Testamentes, der Evangelien, Psalmen und der katholischen Weihnachtsliturgie zugrunde. Eine aparte, kammermusikalische Instrumentierung, lyrisch gehaltene solistische Partien und ein schlicht geführter Chor verbinden sich zu einer pastoralen Grundstimmung und lassen dieses Weihnachtsoratorium zu einem der meist aufgeführten Werke des Komponisten werden. Das Werk wird neben seiner Originalgestalt in einer Bearbeitung angeboten, in der die Vokalstimmen nur von der Orgel begleitet werden. Für den deutschsprachigen Raum ist zudem eine singbare deutsche Textfassung erhältlich.

Auch in einer Fassung der Reihe Chor & Orgel (Carus 40.455/45) erhältlich.

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  • Prélude
  • Et pastores erant / Gloria in altissimus Deo
  • Expectans exspectavi Dominum
  • Domine, ego credidi
  • Benedictus
  • Quare fremuerunt gentes
  • Tecum principium
  • Alleluia
  • Consurge, Filia Sion
  • Tollite hostias
  • Terzett (Tecum principium)
  • Quintet et Choeur (Consurge)
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    • Et pastores erant / Gloria in altissimus Deo (Choir Coach)
    • Domine, ego credidi (Choir Coach, Sopran 1)
    • Domine, ego credidi (Choir Coach, Sopran 2)
    • Quare fremuerunt gentes (Choir Coach)
    • Consurge, Filia Sion (Choir Coach)
    • Tollite hostias (Choir Coach)
    • Et pastores erant / Gloria in altissimus Deo (Choir Coach, Slow mode)
    • Domine, ego credidi (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
    • Domine, ego credidi (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
    • Quare fremuerunt gentes (Choir Coach, Slow mode)
    • Consurge, Filia Sion (Choir Coach, Slow mode)
    • Tollite hostias (Choir Coach, Slow mode)
    • Et pastores erant / Gloria in altissimus Deo (Choir Coach)
    • Domine, ego credidi (Choir Coach, Alt 1)
    • Domine, ego credidi (Choir Coach, Alt 2)
    • Quare fremuerunt gentes (Choir Coach)
    • Consurge, Filia Sion (Choir Coach)
    • Tollite hostias (Choir Coach)
    • Domine, ego credidi (Choir Coach, Slow mode, Alt 1)
    • Domine, ego credidi (Choir Coach, Slow mode, Alt 2)
    • Quare fremuerunt gentes (Choir Coach, Slow mode)
    • Consurge, Filia Sion (Choir Coach, Slow mode)
    • Tollite hostias (Choir Coach, Slow mode)
    • Et pastores erant / Gloria in altissimus Deo (Choir Coach)
    • Quare fremuerunt gentes (Choir Coach)
    • Consurge, Filia Sion (Choir Coach)
    • Tollite hostias (Choir Coach)
    • Et pastores erant / Gloria in altissimus Deo (Choir Coach, Slow mode)
    • Quare fremuerunt gentes (Choir Coach, Slow mode)
    • Consurge, Filia Sion (Choir Coach, Slow mode)
    • Tollite hostias (Choir Coach, Slow mode)
    • Et pastores erant / Gloria in altissimus Deo (Choir Coach)
    • Quare fremuerunt gentes (Choir Coach)
    • Consurge, Filia Sion (Choir Coach)
    • Tollite hostias (Choir Coach)
    • Et pastores erant / Gloria in altissimus Deo (Choir Coach, Slow mode)
    • Quare fremuerunt gentes (Choir Coach, Slow mode)
    • Consurge, Filia Sion (Choir Coach, Slow mode)
    • Tollite hostias (Choir Coach, Slow mode)
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  • 1. Prélude (Archi, Organo)

    2. Récit et chœur

    Et pastores erant in regione eadem vigilantes,
    et custodientes vigilias noctis super gregem suum.
    Et ecce Angelus Domini stetit juxta illos,
    et claritas Dei circumfulsit illos,
    et timuerunt timore magno.
    Et dixit illis Angelus:
    Nolite timere!
    Ecce enim evangelizo vobis gaudium magnum,
    quod erit omni populo:
    quia natus est vobis hodie Christus
    Dominus in civitate David.
    Et hoc vobis signum:
    Invenietis infantem pannis involutum,
    et positum in praesepio.
    Et subito facta est cum Angelo
    multitudo militiae coelestis,
    laudantium Deum, et dicentium:
    Gloria in altissimis Deo,

    ...
  • 1. Prélude (Archi, Organo)

    2. Récit et chœur

    And there were shepherds in the same country
    in the fields with their folds,
    guarding their flocks by night.
    And, lo, the angel of the Lord came to them
    and the glory of the Lord shone around them,
    and they were sore afraid.
    And the angel said to them:
    Do not fear!
    Behold, I bring you tidings of great joy,
    which shall be to all people:
    For unto you this day is born the Saviour
    Christ the Lord, in the city of David.
    And this shall be a sign to you:
    You will find the child wrapped in swaddling clothes,
    lying in a manger.
    And suddenly there was with the angel
    a multitude of the heavenly host
    praising God and saying:

    ...
  • 1. Prélude (Archi, Organo)

    2. Récit et chœur

    Und es waren Hirten in derselben Gegend
    auf dem Felde bei den Hürden,
    die hüteten des Nachts ihre Herde.
    Und siehe, des Herrn Engel trat zu ihnen,
    und die Klarheit des Herren leuchtete um sie;
    und sie fürchteten sich sehr.
    Und der Engel sprach zu ihnen:
    Fürchtet euch nicht!
    Siehe, ich verkündige euch große Freude,
    die allem Volk widerfahren wird;
    denn euch ist heute der Heiland geboren,
    welcher ist Christus, der Herr, in der Stadt Davids.
    Und das habt zum Zeichen:
    Ihr werdet finden das Kind in Windeln gewickelt
    und in einer Krippe liegen.
    Und alsbald war da bei dem Engel
    die Menge der himmlischen Heerscharen,
    die lobten Gott und sprachen:

    ...
  • Texte du livret du CD Carus 83.352

    Herbert Lölkes
    Traduction (abrégé) : Sylvie Coquillat

    « Un classique à une époque moderne »
    Camille Saint-Saëns – Musique religieuse

    Lorsque Camille Saint-Saëns s’éteignit en 1921 à l’âge de 86 ans, il avait traversé plusieurs époques musicales et évolutions stylistiques. Son image tenace de conservateur soucieux de la tradition ne put cependant empêcher, contribua même à ce que la bourgeoisie amatrice d’art le considérât – aux côtés de l’excentrique Berlioz – comme l’un des représentants majeurs de la Musique française du 19ème siècle. Sa signification se fondait ici non seulement sur sa fonction de compositeur, mais aussi de chef d’orchestre et de pianiste de ses propres œuvres ainsi que d’organiste dans des églises de sa ville natale de Paris (Église Saint-Merri 1853–1858, Église de la Madeleine 1858–1877). Saint-Saëns lui-même était tout à fait conscient

    ...
  • Text from the CD Carus 83.352

    Herbert Lölkes
    Translation (abridged): John Coombs

    “A classicist in a modern epoch”
    Camille Saint-Saëns – Musique religieuse

    When Camille Saint-Saëns died in Algiers in 1921 at the age of 86 he had outlived several epochs and stylistic changes in musical history. Despite the image of conservatism and awareness of tradition which remained with him, indeed partly because of it, the music-loving public regarded him – along with themore eccentric Berlioz – as a leading representative of 19th-century Musique française. His importance lay not only in his capacity as a composer, but also as a conductor and performer (as a pianist) of his own works, as well as an organist in churches of his native city Paris (Église Saint-Merri 1853–58, Église de la Madeleine 1858–77). Saint-Saëns was fully aware of the eclectic elements to his music, without this impairing its positive creative force.

    ...
  • Booklet-Text der CD Carus 83.352

    Herbert Lölkes

    „Ein Klassiker in einer modernen Epoche“
    Camille Saint-Saëns – Musique religieuse

    Es gibt keine religiöse Kunst im eigentlichen Sinn, die eindeutig von der weltlichen Kunst unterschieden werden könnte. Es gibt nur gute und schlechte Musik; der Rest ist eine Frage der Mode und Konvention. Camille Saint-Saëns (1916)

    Als Camille Saint-Saëns 1921 im Alter von 86 Jahren in Algier starb (drei Jahre nach dem Tod von Claude Debussy), hatte er gleich mehrere musikgeschichtliche Epochen und Stilwandel überlebt. Das ihm anhaftende Image des Konservativen und Traditionsbewussten konnte jedoch nicht verhindern, sondern trug eher dazu bei, dass ihn das breite kunstgenießende Bürgertum – neben dem exzentrischeren Berlioz – als einen führenden Repräsentanten der Musique française des 19. Jahrhunderts betrachtete. Seine Bedeutung gründete sich dabei nicht allein auf seine Bekanntheit als Komponist,

    ...
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Partitur Carus 40.455/00, ISMN 979-0-007-06875-2 64 Seiten, DIN A4, kartoniert
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    3 x Einzelstimme, Viola (40.455/13)
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    3 x Einzelstimme, Violoncello (40.455/14)
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    2 x Einzelstimme, Kontrabass (40.455/15)
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    1 x Einzelstimme, Harfe (40.455/48)
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    1 x Einzelstimme, Orgel (40.455/49)
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  • Camille Saint-Saëns war ein wahres Multitalent. Er war Pianist, Dirigent, Organist, Musikwissenschaftler, Musikpädagoge und Komponist und erlangte vor allem durch den Karneval der Tiere und die Oper Samson et Dalila Bekanntheit.
    Seine Sinfonie A-Dur komponierte er mit 15 und wurde bereits mit 16 an der Universität in Paris aufgenommen. Klavier, Orgel und Komposition studierte Saint-Saëns am Pariser Konservatorium und wurde 1852 Organist von Saint-Séverin in Paris. Im selben Jahr lernte er auch Franz Liszt kennen, welcher folgend einen Einfluss auf Saint-Saëns kompositorisches Schaffen ausübte. Ein Jahr später feierte er dann als Komponist sein musikalisches Debüt. Die Oper Samson et Dalila, die 1877 in Weimar uraufgeführt wurde, brachte ihm einen bis heute anhaltenden Erfolg an den Opernhäusern. Sein Weihnachtsoratorium Oratorio de Noël, das beim Carus-Verlag erhältlich ist, ist wohl das bekannteste seiner geistlichen Werke. zur Person
  • Paul Horn war ein deutscher Kirchenmusiker, Organist, Komponist und Musikwissenschaftler. Er studierte Kirchenmusik und Orgel an der Evangelischen Kirchenmusikschule Esslingen am Neckar bei Hans-Arnold Metzger und Musikwissenschaft, Theologie und Geschichte an der Universität Tübingen. Seine berufliche Laufbahn begann als Kantor an der Evangelischen Michaelskirche in Stuttgart-Degerloch. 1954 wurde er Kantor an der Evangelischen Stadtkirche Ravensburg, eine Position, die er bis zu seiner Pensionierung innehatte. Als Musikwissenschaftler arbeitete Horn bis ins hohe Alter eng mit Carus zusammen. So stammen zahlreiche Carus-Klavierauszüge aus seiner Feder. zur Person

Rezensionen

Camille Saint-Saëns (1835-1921)

Das 30-minütige Weihnachtsoratorium von Camille Saint-Saëns wird immer mehr fester Bestandteil im Repertoire unserer Chöre. Die interessante Instrumentation und der überlegene Kompositionsstil des Meisters bieten neben dem Bachschen Weihnachtsoratorium, der Schützschen Weihnachtshistorie eine zusätzliche Möglichkeit das Weihnachtsfest angemessen musikalisch zu gestalten. Auch einer Integration des Oratoriums in die Liturgie des Hl. Abends steht nichts im Wege.
Peter Bartetzky, Musik im Bistum Essen 2/2002

...Der Klavierauszug ist sehr schön gearbeitet und bereitet grifftechnisch kaum Probleme.
Singende Kirche, 2/2002

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Häufige Fragen zum Werk

Die Harfe wird nur in zwei Sätzen gebraucht. Ist sie nicht auch ganz entbehrlich?

Der Einsatz der Harfe ist tatsächlich sehr begrenzt, aber auch darum so wirkungsvoll. Da die Harfe in No. 5 aber nur stellenweise die Orgel verdoppelt, wäre sie dort ggf. entbehrlich. In No. 7 ist die Harfe zentral. Will man dennoch darauf verzichten, kann man die Orgel diesen Satz aus der Orgelfassung 40.455/45 spielen lassen; dort ist die Harfenstimme in den Orgelsatz integriert.
Selbstverständlich! Dafür gibt es den Klavierauszug 40.455/53 und die Chorpartitur 40.455/55, denen nur der deutsche Text unterlegt ist, die sich sonst aber nicht von denen der Hauptfassung unterscheiden.
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