Christus
Fragment d’oratorio. Partie I: La Naissance du Christ; Partie II: Les Souffrances du Christ MWV A 26 (op. 97), 1847
Le troisième oratorio inachevé de Mendelssohn dans la première édition critique.
Le matériel d'exécution est disponible séparément pour la partie 1 et la partie 2 de l'oratorio.
Partie 1: « Die Geburt Christi » (La naissance du Christ), Partie 2: « Das Leiden Christi » (La passion du Christ)
En 1852, cinq ans après la mort de Mendelssohn, deux fragments d'un oratorio resté inachevé ont été publiés sous le titre Christus. Il est probable qu'il avait prévu une troisième partie après les deux parties « Die Geburt Christi » et « Das Leiden Christi ».
« Die Geburt Christi » se concentre sur un mouvement choral en quatre parties, introduit par deux courtes parties solistes.
Le deuxième fragment, « Das Leiden Christi », nous plonge au cœur de l'événement de la Passion: Il traite la scène « Jésus devant Pilate » dans une alternance rapide et dramatique de récitatifs d'évangélistes (ténor) et de chœurs populaires. Un mouvement choral de contemplation constitue la conclusion.
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(5)
- Christus: Geburt Christi
- Christus: Leiden Christi
- Rezit. (Soprano): Da Jesus geboren war
- Terzett (Tenore, 2 Bassi): Wo ist der neugeborne König der Juden
- Chor: Es wird ein Stern aus Jakob aufgehn
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- Chor: Es wird ein Stern aus Jakob aufgehn (Choir Coach)
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- Chor: Es wird ein Stern aus Jakob aufgehn (Choir Coach)
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- Terzett (Tenore, 2 Bassi): Wo ist der neugeborne König der Juden (Choir Coach)
- Terzett (Tenore, 2 Bassi): Wo ist der neugeborne König der Juden (Choir Coach, Slow mode)
- Chor: Es wird ein Stern aus Jakob aufgehn (Choir Coach)
- Chor: Es wird ein Stern aus Jakob aufgehn (Choir Coach, Slow mode)
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- Terzett (Tenore, 2 Bassi): Wo ist der neugeborne König der Juden (Choir Coach, Basse 1)
- Terzett (Tenore, 2 Bassi): Wo ist der neugeborne König der Juden (Choir Coach, Slow mode, Basse 1)
- Terzett (Tenore, 2 Bassi): Wo ist der neugeborne König der Juden (Choir Coach, Basse 2)
- Terzett (Tenore, 2 Bassi): Wo ist der neugeborne König der Juden (Choir Coach, Slow mode, Basse 2)
- Chor: Es wird ein Stern aus Jakob aufgehn (Choir Coach)
- Chor: Es wird ein Stern aus Jakob aufgehn (Choir Coach, Slow mode)
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, traduction en anglaisfichier html, paroles, traduction en anglais (Extrait)The birth of Christ 1. Recitative (Soprano)When Jesus our Lord was born in Bethlehem, in the land of Judea, behold, from the east to the city of Jerusalem there came wise men, and said:
2. Trio (Tenor, Basso I/II)Say, where is he born the king of Judea? For we have seen his star, and are come to adore him.
3. ChorusThere shall a star from Jacob come forth,
and a sceptre from Israel rise up,
and dash in pieces princes and nations.
As bright the star of morning gleams,
so Jesus sheddeth glorious beams
of light and consolation!
Thy Word, O Lord, radiance darting,
truth imparting, gives salvation.
Thine be praise and adoration!...
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, originalfichier html, paroles, original (Extrait)Die Geburt Christi 1. Rezitativ (Sopran)
Da Jesus geboren ward zu Bethlehem im jüdischen Lande, da kamen die Weisen vom Morgenlande gen Jerusalem und beteten ihn an.
2. Terzett (Tenor, Bass I/II)Wo ist der neugeborne König der Juden? Wir haben seinen Stern gesehn und sind gekommen, ihn anzubeten.
3. ChorEs wird ein Stern aus Jakob aufgehn
und ein Szepter aus Israel kommen
und wird zerschmettern Fürsten und Städte.
Wie schön leuchtet der Morgenstern!
O welch ein Glanz geht auf vom Herrn,
uns Licht und Trost zu geben!
Dein Wort, Jesu, ist die Klarheit,
führt zur Wahrheit und zum Leben.
Wer kann dich genug erheben?...
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en anglaisfichier html, Texte introductif, en anglais (Extrait)Foreword of the Edition Carus 40.131
R. Larry Todd
The oratorio Christus has remained among Mendelssohn’s most enigmatic works, raising innumerable questions since his death in November 1847 that have so far eluded answers in the scholar ly literature. Left unfinished, the project appeared in print in 1852 as Mendelssohn’s Op. 97, the twenty-sixth in a series of posthumous works. It included a trio for male soloists, several recitatives and choruses, and a setting of the chorale “Er nimmt auf seinen Rücken.” Understandably enough, the editors of the first edition divided these numbers into two parts: “The Birth of Christ” (Trio of the Wise Men and Chorus “Es wird ein Stern aus Jakob aufgeh’n”) and “The Passion of Christ” (alternating recitatives and choruses for the audience with Pilate and the procession to Golgatha, concluding with the chorus “Ihr Töchter Zions, weint über euch selbst,” and the chorale). But the ultimate position of the fragments in the oratorio remains unclear; indeed, Mendelssohn himself seems not to have specified a bipartite division (versus, say, a tripartite ordering, with a third section for the Resurrection), and, furthermore, does not appear to have used the title Christus for what
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en allemandfichier html, Texte introductif, en allemand (Extrait)Vorwort der Ausgabe Carus 40.131
R. Larry Todd
Übersetzung: Helga BesteDas Oratorium Christus ist und bleibt eines der rätselhaftesten Werke Mendelssohns, das seit dem Tod des Komponisten im November 1847 unzählige Fragen aufwirft, die die Forschungsliteratur bis heute nicht beantworten kann.
Das unvollendete Werk erschien 1852 als Mendelssohns op. 97 erstmals im Druck. Es war die 26. Veröffentlichung in einer Reihe mit postumen Werken. Mendelssohn hinterließ unter anderem ein Terzett für drei Männerstimmen, mehrere Rezitative und Chöre und eine Vertonung des Chorals „Er nimmt auf seinen Rücken“. Die Herausgeber der ersten Ausgabe unterteilten diese Nummern verständlicherweise in zwei Teile: „Die Geburt Christi“ (Terzett der Weisen aus dem Morgenland) und Chor „Es wird ein Stern aus Jakob aufgehn“ und „Die Passion Christi“, bestehend aus Rezitativen und Chören im Wechsel für die Anhörung bei Pilatus und den Gang nach Golgatha, der mit dem Chor „Ihr Töchter Zions, weint über euch selbst“ schließt, sowie dem Choral. Doch die eigentliche Positionierung der Fragmente im Oratorium bleibt ungeklärt, Mendelssohn selbst scheint sich auch nicht auf eine Zweiteiligkeit festgelegt zu haben (im Gegensatz,
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Informations complémentaires sur l'œuvre
Sommaire
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Compositeur
Felix Mendelssohn Bartholdy
| 1809-1847Felix Mendelssohn Bartholdy (1809-1847) compte parmi les compositeurs les plus importants du romantisme musical. Son œuvre allie la clarté formelle du classicisme viennois à la puissance expressive propre au XIXe siècle. Son étude de la musique de Jean-Sébastien Bach a eu une influence particulièrement marquante ; il a d’ailleurs largement contribué à la redécouverte de cette œuvre en organisant l’exécution de la Passion selon saint Matthieu en 1829.
Parmi ses compositions vocales les plus célèbres figurent ses deux oratorios, Paul et Élie, ainsi que sa cantate chorale « Verleih uns Frieden gnädiglich ». Par ailleurs, Mendelssohn a exercé les fonctions de chef d’orchestre, de pianiste et de pédagogue musical, et a contribué de manière significative à la professionnalisation du monde des concerts ainsi qu’au développement du Conservatoire de Leipzig. Son œuvre occupe une place centrale dans l’histoire de la musique du XIXe siècle et allie le respect de la tradition à l’esthétique sonore romantique.
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Éditeur
R. Larry Todd
Prof. Dr. R. Larry Todd ist Arts & Sciences Professor of Music, Duke University, Durham. Bei Carus hat er zahlreiche Werke von Mendelssohn herausgegeben, darunter die Oratorien Elias, Paulus sowie Christus. Seine bei Carus in deutscher Sprache erschienene Mendelssohn-Biografie ist zumStandardwerk für Forschung und Mendelssohn-Fans geworden.
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Critiques
Mendelssohn Bartholdy, Felix: Christus
Mendelssohn Bartholdy, Felix: Christus
[ ] Von einem unvollendet gebliebenen Oratorium wurden schon bald nach Mendelssohns Tod zwei Fragmente unter dem Titel „Christus” veröffentlicht. Das Vorwort zur Carus-Ausgabe gibt interessante Einblicke in Mendelssohns fast zehn Jahre dauernde Suche nach und Versuche mit einem Oratorientext und resümiert: „Das Oratorium ’Christus’ bleibt nach wie vor in ein Geheimnis gehüllt.” Das erste Fragment „Die Geburt Christi” (ca. 8’) hat drei Sätze: ein Sopran-Rezitativ „Da Jesus geboren war zu Bethlehem”, einen Ensemblesatz (T, B, B) „Wo ist der neugeborne König” und einen sehr schönen Chor mit abschließendem Choral „Wie schön leuchtet ...”. Das zweite Fragment „Das Leiden Christi” (ca. 13’) springt mitten hinein in das Passionsgeschehen: Es ist die Szene „Jesus vor Pilatus” mit raschem, dramatischem Wechsel von Evangelistenworten mund Volkschören und betrachtendem Choral zum Abschluss. Die Musik ist dem „Elias” vergleichbar sowohl was die Höhe der Inspiration wie den lyrischen und dramatischen Charakter anlangt, ebenso im Schwierigkeitsgrad und der Orchesterbesetzung. Natürlich bietet sich eine getrennte Aufführung beider Fragmente zu Weihnachten bzw. Epiphanias und in der Passionszeit mit anderer de tempore-Musik an. Zusammen kann ich mir beide Teile vorstellen, z.B. im Januar, kirchenjahreszeitlich also als Rück- und Vorausblick, verbunden etwa mit Kantaten Bachs („Wie schön leuchtet ...” und einer der Estomihi-Kantaten), oder, etwas extravaganter, mit Vertonungen der Geburts-Verheißungen „Ave Maria”) und der Stabat Mater-Sequenz. Das Aufführungsmaterial ist für beide Teile getrennt erschienen.
Helmut Wolf
Quelle: Württembergische Blätter für Kirchenmusik, Sonderveröffentlichung Nov. 1998, S. 10
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