Franz Lachner: Requiem - CD, Choir Coach, multimedia | Carus-Verlag

Franz Lachner Requiem

op. 146, 1856

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Premier enregistrement mondial
Le Requiem en fa mineur de Franz Lachner fut composé en 1856, 100ème anniversaire de la naissance de Mozart, et exprime l’admiration de Lachner pour Mozart, même si les Requiem des deux compositeurs ne possèdent que peu de similitudes. Après n’avoir composé pendant 27 ans que des oeuvres sacrées a-cappella, la messe des morts représente un tournant et une particularité dans l’oeuvre de Lachner. Le choix d’une grande formation orchestrale eut pour conséquence que la représentation sous la direction de Lachner n’eut pas lieu dans un cadre sacré, mais dans une salle de concert. Du contraste entre le grand orchestre, qui ne se déploit qu’à quelques points dramatiques, et l’atmosphère par ailleurs plutôt introvertie, nait une tension particulière. Les solistes de chambre d’Augsburg sous la direction d’Hermann Meyer se sont donné pour mission de redécouvrir des oeuvres oubliées. Ce premier enregistrement mondial du Requiem de Lachner enrichit le répertoire des requiem avec une oeuvre importante et très intéressante. 
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Ecouter (14)
  • Requiem
  • Kyrie
  • Dies irae
  • Recordare
  • Confutatis
  • Lacrimaosa
  • Domine Jesu Christe
  • Quam olim Abrahae
  • Hostias
  • Quam olim Abrahae
  • Sanctus
  • Benedictus
  • Agnus Dei
  • Lux aeterna
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Compléments
  • Introitus - Kyrie 1. Requiem (Coro) Requiem aeternam dona eis Domine:
    et lux perpetua luceat eis.
    Te decet hymnus Deus in Sion,
    et tibi reddetur votum in Jerusalem:
    exaudi orationem meam,
    ad te omnis caro veniet.
    Requiem aeternam dona eis Domine:
    et lux perpetua luceat eis.

    2. Kyrie (Coro) Kyrie eleison.
    Christe eleison.
    Kyrie eleison.

    Sequenz 3. Dies irae (Solo T, Coro) Dies irae, dies illa
    solvet saeclum in favilla:
    teste David cum Sibylla.
    Quantus tremor est futurus,

    ...

  • Introitus - Kyrie 1. Requiem (Coro) Lord, grant them eternal rest,
    and let the perpetual light shine upon them.
    Thou shalt have praise in Zion, oh God,
    and homage shall be paid to Thee in Jerusalem.
    Hear my prayer.
    All flesh shall come before Thee.
    Lord, grant them eternal rest,
    and let the perpetual light shine upon them.

    2. Kyrie (Coro) Lord, have mercy upon us.
    Christ, have mercy upon us.
    Lord, have mercy upon us.

    Sequenz 3. Dies irae (Solo T, Coro) This day, this day of wrath
    shall consume the world in ashes,
    as foretold David and the Sibyl.
    What trembling there shall be

    ...

  • Introitus - Kyrie 1. Requiem (Coro) Gib ihnen die ewige Ruhe, Herr,
    und das ewige Licht leuchte ihnen.
    Dir gebührt ein Loblied, Gott, auf Zion,
    und Dir erfülle man sein Versprechen in Jerusalem.
    Erhöre mein Gebet,
    zu Dir kommt alles Fleisch.
    Gib ihnen die ewige Ruhe, Herr,
    und das ewige Licht leuchte ihnen.

    2. Kyrie (Coro) Herr, erbarme Dich.
    Christus, erbarme Dich.
    Herr, erbarme Dich.

    Sequenz 3. Dies irae (Solo T, Coro) Tag des Zornes, jener Tag
    legt die Welt in glühende Asche,
    wie David und die Sibylle künden.
    Welch ein Beben wird herrschen,

    ...

  • Texte du livret du CD Carus xxx

    Herbert Lölkes
    Traduction (abrégé) : Sylvie Coquillat

    La vie de Franz Lachner (1803–1890) couvre pratiquement tout le 19ème siècle, allant historiquement et musicalement parlant, de l’époque de Beethoven et Schubert, qu’il connaissait tous les deux, jusqu’au culte wagnérien en essor dans sa patrie d’adoption, Munich. Lachner est issu d’une famille musicale. Lui-même et ses frères cadets Ignaz et Vincenz, tous deux eux-mêmes musiciens professionnels par la suite, apprirent tout d’abord la musique auprès de leur père, Anton Lachner, qui était organiste dans leur ville natale, Rain am Lech (Haute-Bavière). Franz Lachner apprit non seulement le jeu obligatoire du piano et de l’orgue, mais aussi le violon, le violoncelle, le cor et le chant. En 1822, il partit pour Munich et suivit l’enseignement de contrepoint et d’orgue de Kaspar Ett, longtemps organiste à l’église Saint-Michel de la cour.

    ...

  • Text from the CD Carus 83.178

    Herbert Lölkes
    Translation (abridged): Peter Palmer

    Franz Lachner’s life (1803–1890) stretches over most of the 19th century from the age of Beethoven and Schubert, both of whom he knew, to the flourishing Wagner cult in his adopted home town of Munich. Lachner was born into a musical family. He and his younger brothers Ignaz and Vincenz – who, too, became professional musicians – received their first music lessons from their father Anton Lachner, the organist in their native town of Rain am Lech (Upper Bavaria). Franz Lachner studied not only the obligatory piano and organ but also violin, cello, horn and singing. In 1822 he went to Munich and studied counterpoint and organ under Kaspar Ett, the veteran organist at the Court Church of St. Michael.

    Two years later, Lachner moved to Vienna to study under Maximilian Stadler as well as under

    ...

  • Booklet-Text der CD Carus 83.178

    Herbert Lölkes

    Ein Requiem zu Ehren Mozarts Franz Lachners Leben (1803–1890) erstreckt sich fast über das ganze 19. Jahrhundert, reicht musikgeschichtlich von der Zeit Beethovens und Schuberts, mit denen beiden er bekannt war, bis zum aufblühenden Wagner-Kult seiner Wahlheimat München. Geboren ist Lachner in einer musikalischen Familie. Er und seine jüngeren Brüder Ignaz und Vincenz, beide später ebenfalls professionelle Musiker, erhielten den ersten Musikunterricht bei ihrem Vater Anton Lachner, der in ihrem Geburtsort Rain am Lech (Oberbayern) Organist war. Franz Lachner lernte nicht nur das obligatorische Klavier- und Orgelspiel, sondern auch Violine, Violoncello, Horn und Gesang – ideale Voraussetzungen für seine spätere Karriere als Konzert- und Opernkapellmeister. Nach einigen Jahren Gymnasialunterricht in Neuburg an der Donau entschloss

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Disque compact, SACD Carus 83.178/00, EAN 4009350831780 CD dans un écrin
disponible
19,90 € / pièce
  • Franz Lachner a été compositeur, organiste et maître de chapelle.
    Son œuvre abondante aborde pratiquement tous les genres et semble surtout influencée par la musique de Beethoven et de Schubert, mais aussi de Spohr et de Meyerbeer. Plus d'information sur la personne
  • Canadian born Colin Balzer studied singing with David Meek in Canada and Edith Wiens in Germany. He has participated in master classes given by Helmut Deutsch, Robert Tear, Elly Ameling, Brigitte Fassbaender and Christoph Prégardien. Colin Balzer has won a range of international prizes, and has embarked on a busy international concert schedule with a repertoire ranging from Monteverdi to Penderecki. He has been heard at Festivals in Baden-Baden, Aix-en-Provence and at the Early Music Festivals in Boston and Vancouver, and he regularly performs with various Canadian orchestras. He has also enjoyed considerable success as a lieder singer. He recorded his first CD, Hugo Wolf’s Italienisches Liederbuch, with Hartmut Höll. Plus d'information sur la personne

Critiques

Lieder zu Advent und Weihnachten

 [...] Eine tief empfundene Komposition, die es wert war eingespielt zu werden!

Quelle: Singende Kirche 4/2006, S. 293

 

Diese Musik will nicht drohen. Franz Lachners kaum bekanntes f-Moll-Requiem op. 146 ist ein Fest der Lyrik, eine Quelle der Zuversicht. Ein inniger, warmer, gefälliger Ton prägt jene Totenmesse, deren Anlass Mozarts 100. Geburtstag anno 1856 war. Bisweilen glaubt man Reminiszenzen ans Requiem des Salzburgers zu erkennen. Doch in der lyrischen Grundhaltung und als Kontrapunktiker ging der wie sein Schüler Josef Rheinberger in München wirkende und auch ästhetisch mit dem Liechtensteiner vergleichbare Lachner (1803 bis 1890) eigene Wege. Die Wiederentdeckung lohnt sich. Mit dieser SACD legen die Kammersolisten Augsburg unter Hermann Meyers Leitung die gelungene Weltersteinspielung vor. Ein schönes Werk - nicht nur bei den Bratschenlinien im "Lacrimosa". Mehr Trost als Trauer.

Johannes Adam
Quelle: Badische Zeitung, 28.09.2007

 

[...] Jedenfalls gerät in der vorliegenden Aufnahme insbesondere das solistische, innige Hostias zu einem Ereignis: In Lachners Requiem ist dieser betörend schöne Satz der lyrische Mittelpunkt. [...]

Dr. Franz Gratl
klassik.com, 28.02.2007

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